MÉMOIRES BD MUSÉUM NATIONAL D’HISTOIRE NATURELLE

Série A, Zoologie. Tome XV, fascicule 1. — Pages 1 à 134

L’ART FRANÇAIS

DANS LE LIVRE D’OISEAUX

(Eléments d’une iconographie ornithologique française)

France bas always excelled

in ornithological painters

William Swainson

par René RONSIL

Bibliothécaire Je la Société Ornithologique de France

PREFACE

Au début du printemps 1956, le bibliothécaire de la Société Orni¬

thologique de France et de l’Union française me présentait son

manuscrit alors intitulé 1’ « Iconographie Ornithologique Française »

en me demandant si cette association serait susceptible de le publier.

Je connaissais la passion de notre ami Ronsil pour les beaux

ouvrages d’oiseaux, je savais qu’il travaillait à ce livre depuis plusieurs

années, je savais aussi qu’il était en France l’homme le plus qualifié

pour mener à bien une telle étude, j’avoue enfin que, sans être chauvin,

il ne me déplaisait pas d’avoir ainsi la chance de rappeler à ceux qui

critiquent volontiers les réalisations françaises, qu’il fut une époque,

pas si lointaine encore, où, dans le monde ornithologique, nous tenions

le haut du pavé.

Cependant, je réservai ma réponse car je voulais avant tout savoir

dans quel esprit ce sujet était traité, devinant déjà les difficultés

matérielles que j’allais rencontrer. La lecture du manuscrit confirma

mes craintes. En effet, si son côté technique et très documenté aug¬

mentait l'intérêt du travail, il me renforçait dans l’idée qu’on ne

pouvait concevoir sa publication qu’agrémentée d’une très abon-

Mémoii

Muséum. — Zoologie. T. XV

R. RONSIL

dante illustration. Or les planches sont choses coûteuses et la tréso¬

rerie de notre Société ne pouvait seule en assumer la charge.

Je décidai donc de m’en ouvrir à M me Duprat, Conservateur de

la Bibliothèque Centrale du Muséum de Paris, car ses fonctions me

semblaient devoir la placer au rang des personnes les plus intéressées

à la divulgation de ce travail avant tout bibliographique. Je ne

m’étais pas trompé. Dès que je lui eus fait part de mes projets, elle

les approuva, comprit mes difficultés et m’assura de son concours

pour la réalisation de l’illustration. Sur ses conseils et nanti de son

accord, je me tournai alors vers la direction du Muséum dans l’espoir

de trouver une aide financière.

L’idée plut au Professeur Heim, qui me suggéra de faire paraître

l’ouvrage conjointement dans les Mémoires du Muséum et ceux de

notre Société. Je trouvai auprès du Professeur Séguy, responsable de

la publication des premiers, une très grande compréhension. Son goût

pour tout ce qui est artistique fut mon meilleur avocat auprès de lui,

et l’idée de faire paraître des reproductions soignées de nos plus belles

planches le séduisit très vite. Il m’accorda sa confiance et, par la suite,

fit tout ce qui était en son pouvoir pour satisfaire mes demandes.

Certes, nous aurions aimé l’un et l’autre faire encore mieux, car les

livres français d’ornithologie sont d’une grande richesse artistique ;

ils auraient permis une illustration beaucoup plus importante tout en

restant de premier choix ; nos préférences risquaient d’être arbi¬

traires, mais il fallait rester dans les limites du possible ; nous les

avons presque dépassées ! Aussi m’est-il agréable d’exprimer ici mes

sentiments de profonde gratitude à celui sans qui le manuscrit serait

encore dans quelque dossier d’attente.

La mort subite de l’auteur, au mois d’octobre qui suivit, boule¬

versa nos plans. Non seulement elle allait retarder la sortie de presse,

que nous avions primitivement fixée aux derniers jours de 1956, mais

elle compliqua beaucoup notre tâche. En effet, si le texte proprement

dit avait été terminé en temps utile par l’auteur, il restait à com¬

pléter les index, dont l’intérêt pratique ne lui avait pas échappé,

mais qui ne pouvaient être définitivement dressés que sur les premières

épreuves d’imprimerie. Or celles-ci ne nous parvinrent qu’après son

décès. Le contrôle de ces index exigeait non seulement un soin méti¬

culeux, mais encore une compétence de spécialiste que j’étais loin

de posséder.

Une fois encore, je m’adressai à M n,e Duprat qui pria M lle Madier

et M m “ Sarrazin et Chevey de vérifier puis paginer les tables, ensuite

de corriger les épreuves, travail fastidieux s’il en est, mais de première

utilité. Malgré son caractère ingrat celui-ci fut accompli avec beau¬

coup de conscience et, je dois ajouter, de bonne grâce. J’ai toujours

Source : MNHN, Paris

i/art français dans le livre d’oiseaux

trouvé auprès de ces collaboratrices une bonne volonté souriante et

sans réticence, malgré l’époque peu propice à ce genre de travaux,

les tâches administratives courantes étant toujours multiples à

chaque changement d’année. Jamais elles n’hésitèrent devant un

surcroît de travail, ou une priorité gênante, lorsqu’il s’agissait d’activer

la publication. Aussi je tiens à leur exprimer ici mes remerciements

personnels les plus sincères, étant convaincu qu’ils traduisent en

même temps les sentiments de tous les membres de notre Société.

René Ronsil est né le 18 avril 1908, à Ménilles, dans l’Eure, d’une

famille de propriétaires terriens. Dès son jeune âge, il eut la chance

d’avoir un précepteur mélomane qui sut développer ses goûts innés

pour la musique. Entré au Conservatoire, il en sortit en 1933 nanti

d’un premier prix de chant ainsi que d’une première médaille de

solfège, mais sa modestie doublée d’une timidité excessive, l’empê¬

chèrent toujours d’accepter les premiers rôles que sa très belle voix

de baryton lui fit offrir par nos plus grandes scènes lyriques nationales.

Il accepta cependant d’être soliste à la Radiodiffusion Française, le

« micro » lui paraissant moins redoutable que la scène. De même, L'I

ne refusa pas d’entrer dans les chœurs de l’Opéra de Paris en 1941,

où il trouva l’occasion de se donner à fond au métier qu’il aimait

sans avoir les émotions répétées qui sont le tribut de la gloire réservée

aux vedettes.

Très absorbé par ses fonctions, il exprimait souvent le regret de

ne pouvoir consacrer plus de temps à son violon d’Ingres qu’était

l’ornithologie, et plus spécialement encore l’étude des livres d’oiseaux.

Il avait une véritable passion pour les belles iconographies dont le

xvnr et surtout le xix" siècles nous donnèrent tant de magnifiques

exemplaires, et il s’était constitué une fort belle bibliothèque person¬

nelle.

En 1948, il sut mettre à profit ses connaissances approfondies

pour publier une Bibliographie ornithologique française, qui reste

à la base de toutes recherches en la matière.

En 1950, la Société Ornithologique de France lui demanda de créer

puis de gérer la bibliothèque qu’elle allait mettre à la disposition de

ses membres. Quelques années lui suffirent pour faire de celle-ci

une des plus riches de France dans sa spécialité.

La mort, le 18 octobre 1956, le surprit alors que nous travaillions

ensemble à la publication de son nouveau manuscrit. Cette étude, non

Source : MNHN, Paris

». RONSIL

moins complète que la première mais traitant cette fois de tout ce

qui touche à l’image de l’oiseau dans le livre et l’estampe, passe en

revue tous les artistes, graveurs, éditeurs qui travaillèrent dans ce

but de 1475 à 1950.

Peu avant de disparaître, notre collègue m’avait confié son intention

de compléter son œuvre par une troisième étude, toujours restreinte

à la France, sur : « L’image de l’oiseau n’avant pas fait l’objet de

publication : peinture à l’huile, aquarelles, gouaches, pastels, san¬

guines, croquis divers : fusains et crayons, etc... ». Ainsi aurions-

nous eu grâce à lui un outil précieux pour toutes recherches en

matière d’ornithologie française. En nous enlevant un charmant col¬

lègue en même temps qu’un bibliothécaire des plus compétents, la

mort n’a pas permis l’achèvement de son œuvre. Mais déjà, grâce

aux deux volumes parus, nous nous voyons dotés d’un instrument de

travail de première qualité. Rien de ce qui touche aux livres d’orni¬

thologie ne lui est étranger, que la participation française à chaque

ouvrage ait été totale ou partielle, et ce depuis le premier volume

traitant d’oiseaux, paru en 1475 au lendemain de l’invention de l’im¬

primerie, jusqu’à nos jours. A cette règle, l’auteur n’a fait subir

qu’une seule exception ; par délicatesse, il s’est volontairement limité

aux artistes qui ne sont plus car il craignait avant tout la partialité,

et beaucoup de ceux qui lui survivent étaient de ses amis.

11 nous reste à souhaiter qu’un bibliophile des générations futures

sache à son tour rendre hommage à ces derniers, avec autant de

bonheur et de sincérité que le fit Ronsil vis-à-vis des artistes aujour¬

d’hui disparus.

R.-D. Etchécopar,

Secrétaire Général

de la Société ornithologique de France

et de l’Union française.

Source : MNHN, Paris

AVANT-PROPOS

L’Oiseau, par la diversité de ses formes, la beauté de son plumage

et la splendeur de ses coloris, a tenté de nombreux et grands artistes

depuis le début de l’art pictural jusqu’à nos jours.

Cependant, il est surprenant de constater qu’à notre époque,

époque de l’image par excellence, rien n’ait été dit, en France tout

au moins, sur l’iconographie ornithologique. Et pourtant, quelle

richesse !

Nul bibliophile, même non averti, ne peut rester insensible aux

ouvrages somptueusement illustrés par Martinet, Audebert, Barra-

rand, Knip, Prêtre, Oudart ou Audubon.

Mais dans cette étude, il n’est guère possible d’envisager l’image

de l’oiseau sous l’angle purement artistique. En effet, la majorité de

ces livres illustrés ont un caractère ou un but scientifique et l’artiste,

gardant bien entendu sa personnalité propre, ne peut faire jouer une

spéculation imaginative incompatible avec la sincérité de reproduc¬

tion du modèle.

Il se doit de le dessiner ou de le peindre fidèlement et on ne

contestera pas qu’il y ait satisfait dans la plupart des cas. Toutefois,

le sujet a assez de beauté en lui-même pour que l’art décoratif s’en

soit emparé, et l’engouement de ces motifs ailés pour la décoration

d’intérieurs a malheureusement contribué ainsi, depuis une vingtaine

d’années surtout, au « cassage » intensif de ces magnifiques ouvrages

dont les derniers exemplaires complets n’existeront bientôt plus que

dans certaines bibliothèques nationales spécialisées et quelques rares

bibliothèques privées.

Source : MNHN, Paris

R. RONSIL

Personne n’ignore, en effet, que trois sur quatre de ces grandes

iconographies (au tirage très restreint) mises dans le commerce sont

achetées et cassées par les marchands de gravures pour être vendues

à la planche et aucune loi n’est prévue à l’heure actuelle pour empê¬

cher ce massacre ; les petits in-octavo eux-mêmes ne sont pas plus

épargnés.

Ceci pourrait justifier l’opportunité de cette étude, mais, comme

nous le verrons, d’autres éléments non moins intéressants militent

encore en sa faveur. Faire mieux connaître l’image de l’oiseau, sa

bibliographie, son histoire dans le temps, ses artistes, ses graveurs

et leurs moyens d’expression, tout en effleurant la technique de l’im¬

pression de leurs œuvres, tel est le but que nous nous sommes assigné

en présentant ici la synthèse de l’iconographie ornithologique fran¬

çaise, iconographie dont peut s’enorgueillir à juste titre notre patri¬

moine national.

R. R.

Source : MNHN, Paris

CHAPITRE PREMIER

LES PREMIERES FIGURES D’OISEAUX

LA FIGURE SUR BOIS — BELON

LA FAUCONNERIE

En 1475, peu de temps après que Jean Gutenberg, gentilhomme de

Mayence, eut révolutionné l’histoire humaine par la découverte et

la mise au point de caractères mobiles, sortait des presses de Johann

Bamler, à Augsbourg, un ouvrage illustré attribué à Konrad von

Megenberg, Buch der Natur.

Megenberg, qui vivait au xiv' siècle, ne serait que le traducteur

d’un manuscrit original inédit, tiré probablement de l’œuvre de

Thomas be Cantimpré (Thomas Cantipratensis), De Rerum Natura.

Il n’est pas de notre domaine de discuter cette controverse, mais

marquons d’une pierre blanche l’année 1475 où, pour la première fois,

l’imprimerie reproduisait des figures d’oiseaux.

Buch der Natur est un ouvrage in-folio de 292 feuilles, divisé en

douze parties avec douze pleines pages de bois gravés. La quatrième

partie « Von den Vôgeln in einer gemein » est accompagnée d’une

feuille contenant treize figures d’oiseaux ; par la suite, elle subit quel¬

ques changements et les figures furent portées à quatorze. Six éditions

parurent avant la fin du xv' siècle.

J. Bamler en fit une réimpression en 1478, réimpression dont les

bois sont absolument identiques à ceux de l’édition princeps, mais

son intérêt réside surtout dans le fait qu’ils ont été peints à l’époque,

et l’on peut regarder ces illustrations comme les plus anciennes

images coloriées d’oiseaux.

A notre connaissance, il n’y eut aucune édition française du Buch

der Natur et si nous le citons c’est pour indiquer la source, le point

de départ, des livres illustrés de figures d’oiseaux.

Il faut attendre plusieurs années après la première édition de

Megenberg pour trouver en France quelques figures imprimées d’oi¬

seaux. Nous n’avons, du reste, rien perdu à ce retard, car les sujets

représentés en tête du douzième livre du Propriétaire des Choses

Source : MNHN, Paris

R. RONSIL

(Lyon, Mathieu Hutz, 1482, in-folio (1)) du moine Bartholomaeus

Anglicus (qu’il ne faut pas confondre avec le franciscain Barthélémy

DE Glanville) sont bien supérieurs à ceux du Buch der Nalur. Parmi

les trente oiseaux groupés en une même figure sur bois, on peut

parfaitement reconnaître le Paon, le Hibou, la Pie, l’Autruche, la

Grue, le Coq, le Canard, l’Hirondelle, etc... Nous soupçonnons même

que ce bois a dû être extrait d'un autre ouvrage français antérieur.

Des recherches plus approfondies nous révéleraient certainement une

date beaucoup plus proche des premières figures d’oiseaux imprimées

en Allemagne.

Puis Antoine Verard, incontestablement l’un des plus grands maî¬

tres libraires de l’époque, introduisit en France les images d’un livre

célèbre : Ortus Sanitatis, dont la paternité est attribuée à un médecin

et naturaliste de Francfort, Johann Wonnecke von Caub, qui latinisa

son nom, suivant la coutume de l’époque, en celui de Johannes de

Cuba.

Ortus (ou H or lus) Sanitatis (Gart der Gesundheil) connut non

moins de faveur que le Buch der Naiur et le Propriétaire des Choses

et, comme ceux-ci, il fut l’un des premiers à figurer des plantes et

des animaux. C’était en même temps l’un des plus beaux de l’époque.

Ce n’est pas à proprement parler un ouvrage d’histoire naturelle,

mais plutôt un traité médical où les effets thérapeutiques des miné¬

raux, des animaux et surtout des plantes forment le fond du sujet.

La première édition illustrée de figures, publiée en allemand à

Mayence en 1485 par Peter Schôffer, ne contient pas de bois d'oi¬

seaux. Six années plus tard, en 1491, une édition latine considérable¬

ment augmentée était imprimée par Jacob Meydenbach, de Mayence

également, dans le format in-folio. La troisième partie Tractatus de

Avibus, comprend trente-six feuilles illustrées d’êtres ailés, oiseaux,

chauves-souris, insectes et créatures fabuleuses ; les oiseaux seuls

occupent cent trois figures.

Le succès de cet ouvrage ne cessait de s'affirmer, et bientôt il

était traduit en flamand, en anglais et en français.

La première traduction française « a este nouvellement imprime a

paris pour Anthoine Verard », vraisemblablement vers 1500 ou 1501,

dans le format grand in-quarto, sous le titre : Ortus Sanitatis Trans¬

late de latin en francois ; la partie « Des Oyseaulx » contient cent

figures sur bois copiées sur l’édition de 1491. Ces bois ne sont pas

tout à fait semblables, le graveur ne les ayant pas reproduits trait

pour trait ; quelques-uns sont répétés deux fois et le frontispice est

différent. Sous celte forme, ils furent utilisés par la suite en France

jusqu’à la fin du xvi* siècle.

(1) Ce livre a été réédité de très nombreuses fois à Lyon, à Paris et à Rouen.

La dernière édition est de 1619.

Source : MNHN, Paris

MÉMOIRES DU MUSÉUM. Série A. Tome XV

PI. II

G. GUEROULT

« Le Blason des Oiseaux » 1550

Le Rossignol (p. 15)

CONRAD VON MEGENBERG

« Buch der Natur » 1475

Paon et Hibou

« Ortus Sanitatis » 1491

8' fig. Aladrius

Source : MNHN, Paris

Cy cômence U*jriMwre du ptopuetaire lequel traître ocs opfeaul* et De leurs jnoprfc

rej* Ce cftlepîemïer chapitre Des offeauljr en general •

BARTHOLOMAEUS ANGLICUS

« Le Propriétaire des Choses » 1482

Titre de chapitre du livre XII

Source : MNHN, Paris

MÉMOIRES DU MUSÉUM. Série A. Tome XV

Source : MNHN, Paris

l'art français dans le livre d’oiseaux

Brunet, dans son Manuel du Libraire, cite un exemplaire sur

vélin avec figures coloriées ; si ce coloris est de l’époque, il est plus

que probable que cet ouvrage est le premier qui parut en France

avec des images d’oiseaux coloriées. Un autre éditeur parisien, Phi¬

lippe Le Noir, réimprima l’ouvrage en 1539 dans le même format

en modifiant très peu le titre : Le Jardin de santé translate de latin

en françoys ; le chapitre qui nous intéresse, le Traicté des Oyseaulx,

est orné de cent six figures. Si nous en exceptons quelques-unes nou¬

velles, les autres sont identiques à celles de l’édition d’Antoine

VÉRARD.

Dans tous ces ouvrages, les sujets sont presque toujours mécon¬

naissables, mis à part quelques oiseaux domestiques comme le Coq,

le Paon et le Cygne.

Cependant, dans une édition latine de Strasbourg (Argentorati per

Mathiam Apiarium Anno MDXXXVI), les trois figures d’oiseaux ont

été transformées et sur quelques-unes on peut parfaitement recon¬

naître la Corneille, la Caille, la Pie, l’Autruche, etc.

Parallèlement aux nombreuses éditions d 'Ortus Sanitatis, nous

voyons apparaître au début du xvf siècle une floraison de petits

ouvrages qui ont plus de prétention littéraire et philosophique que

scientifique. Comme elles, ils étaient abondamment illustrés et sou¬

vent écrits en vers. Ils ne portaient, la plupart du temps, aucun nom

d’auteur. Parmi ceux-ci, Les ditz des Oyseaux sensuivent les ditz des

Oyseaux comme Pastours gardent leurs brebis les oyent chanter et

parler (Paris, s. d. — début du xvr siècle — petit in-8". caractères

gothiques) (1) avec deux bois d'oiseaux, fut plusieurs fois réimprimé

et l’édition de 1535 Les dictz des Bestes et aussi des Oyseaulx (à la

fin) : « Cy finissent les dictz des oiseaulx nouvellement imprimé a

paris en la rue neufve nostre Dame a lescu de france » (s. d. — vers

1535 — petit in-12, caractères gothiques) (2) contient quarante-huit

bois grossièrement « taillés » accompagnés de quatrains dont vingt

et un pour les oiseaux. Ces vingt et une figures sont censées repré¬

senter « le faucon, le paon, le pellican, la cigoine, laigle, le rossignol,

le vaultour, la perdrix, le faisant, le fenix, la grue, le corbeau, le coq,

le couflon (?), la tourterelle, la huppe, le chahuan et la pye ». Quelques

autres oiseaux perchés dans des arbres n’ont pas de légendes. Mais,

bien malin celui qui arriverait à les identifier, tant ces gravures sont

mauvaises. Quoi qu’il en soit, elles ne devaient pas déplaire à l’éditeur

qui les répéta même plusieurs fois dans l’ouvrage suivant qui est une

imitation en vers du Bestiaire de Richard de Furnival, ou Four-

(1) La première édition des Ditz des Oyseaulx parut à Paris vers 1490 sans

figure.

(2) Réimprimé en 1830.

Source : MNHN, Paris

R. RONSIL

nival, qui vivait au xiW siècle : Sensuyl le Bestiaire damours : « Mora¬

lité sur les Bestes et Oyseaulx le tout par figure et histoire imprime

nouvellement a paris. On les vend a paris en la rue neufve nostre

dame a lenseigne de lecu de france » (S. d. petit in-4°, caractères

gothiques) (1).

Anonyme aussi De la propriété el nature d’aucuns Oyseaux, avec

le sens moral : « le tout curieusement reveu et mis en son entier. Par

un scavant philosophe à l’utilité d’un chacun. Avec les figures naifves

d’iceux nouvellement taillées. Paris (S. d.), veuve Jean Bonfous »,

in-16°, dont les bois sont dans le même style et tout aussi grossiers

que ceux des précédents ouvrages. Les Menus Propos de Gringoire

(Paris, Couteau, 1521, in-8°) contient également quelques figures

d’oiseaux gravées sur bois (corbeau et ses petits, oiseau dans une

cage, vautour, grue et paon, hirondelle, etc.).

L’anonymat semble prendre fin avec Guillaume Guéroult, né à

Caen au début du xvi' siècle, et qui étudia la médecine avant de se

faire un nom dans les lettres. Le Second Livre de la description des

Animaux, contenant le blason des Oyseaux, composé par Guillaume

Guéroult (Lyon, B. Arnoullet, 1550, in-16°) (2) est une suite de

petits poèmes en vers accompagnant des bois dont cinquante-deux

représentent des oiseaux et sont visiblement inspirés de ceux d’Or-

tus Sanitatis ; ils sont toutefois plus fins et beaucoup de sujets sont

identifiables. D’aucuns les attribuent à Georges Reverdi, d’autres à

Clément Boussy. Les figures de la Description Philosophale (Paris,

J. Ruelle, 1561 et 1571) du même auteur sont des copies de l’ouvrage

précédent.

Le Second Livre de la description des Animaux contenant le blason

des Oyseaux fait presque toujours suite aux décades de la description

forme et vestu naturelle des animaulx (Lyon, Arnoullet, 1549, 1552 et

1561), de Barthélémy Aneau ; aussi, nombre de bibliographes lui

accordent-ils la paternité de ces deux ouvrages.

Malgré l’apparition des « naifs portraicts » des oiseaux de Belon,

quelques auteurs persistèrent encore vers la fin du xvi* siècle à se

servir de ces petites figures et c’est toujours le même format, la

même taille, les mêmes images méconnaissables, imitées d ’Ortus

Sanitatis, que nous retrouvons encore près d’un siècle plus tard dans

les Commentaires de P. A. Matthiole (Lyon, 1561, 1572, 1580, etc.

in-folio).

(1) Autre édition : Paris, Alain Lotrian, 1529, in-4°, caractères gothiques.

(2) Plusieurs fois réimprimé à Paris et à Rouen, Le Blason et Description

des Oyseaux composé par Guillaume Guéroult (Rouen, Dugost frères, 1553,

in-16°) a des bois assez bons.

Source : MNHN, Paris

l’art français dans le livre d’oiseaux

Quant à Geofroy Linocier, il se contenta de copier les bois de Ges-

ner, de Matthiole, etc., pour illustrer un petit ouvrage L’Histoire

des plantes traduicte de latin en francois « avec leurs pourtraicts,

noms qualitez et lieux où elles croissent. A laquelle sont adioustees cel¬

les des simples aromatiques, animaux a quatre pieds, oiseaux, poissons,

serpens, etc. » (Paris, C. Cacé, MDLXXX1II, in-16°), dont la partie

« l’Histoire des Oyseaux, recueillie de Gesnerus et autres bons et

approuvez autheurs » contient 60 gravures assez mauvaises.

Citons cependant pour leur originalité quelques figures d’oiseaux

dans les singularilez de la France antarctique autrement nommée

Amérique (Paris, de la Porte, 1558, in--t°), de F. André Thevet, qui

visita ce pays en 1555 et en rapporta des dessins qu’il fit graver à

son retour (Pa, oiseau de proie étrange. Toucan, oiseau d’une étrange

beauté) et qu’il reprit un peu plus tard dans sa Cosmographie uni¬

verselle (Paris, Chaudière, 1575, in-folio).

Les figures sur bois que l’on trouvait jusque-là dans les œuvres

de Megenberg, Caub, Guéroult et autres étaient faites, la plupart du

temps et surtout pour les animaux exotiques, d’après des descriptions

écrites ou orales plus ou moins fantaisistes ; il était bien difficile dans

ce cas d’obtenir une image quelque peu fidèle ; ou bien l’artiste repro¬

duisait de mémoire ce qu'il avait vaguement entrevu dans la nature,

ce qui ne pouvait donner un bien meilleur résultat.

Avec Pierre Belon, du Mans, pionnier de l’ornithologie, commence

l'observation directe : « Des oyseaux dont avons baillé le portraict,

n’en exceptons aucun que ne l’ayons manié et eu en notre puissance »,

et il faut lui rendre cette justice qu’il fut le premier à figurer « les

naïfs portraicts... des oyseaux ; le naturel desquels nul autre n’avoit

encore fait voir avant nous ».

Il voulut que ses illustrateurs en fissent autant : « Quiconque

vouldra côsidérer la difficulté qui peult advenir au recouvrement de

tant d’espèces d’animaux, trouvera nostre diligence de grand labeur :

veu mesmeinent qu’il n’y a description ne portrait d’oyseau en tout

cest œuvre, qui ne soit en nature et qui n’ait este devant les yeux des

peintres : desquels aucuns nous y ont aide, en Italie, Angleterre et

Flandre. Mais entre les autres, ne voulants celer les noms de ceux

qui nous y ont le plus servy, avons usé de l’artifice de maistre Pierre

Goudet, parisien, peintre vrayment ingénieux. Plusieurs oyseaux

nous sont demeurez sans portraicts, ne les voulants supposer, corne

quelques modernes ont fait des animaux, peints à discrétion sans les

avoir onc veuz. »

Source : MNHN, Paris

R. RONSIL

Qui donc était ce Pierre Goudet ? Peut-être le peintre Pierre Gour-

delle qui nous est surtout connu par les vingt-cinq portraits des prin¬

ces et princesses de la maison de France et des principaux soutiens

de la Ligue, Henri II, Catherine de Médicis et leurs enfants, Char¬

les IX, Henri III, Marie Stuart, veuve du roi François II, etc., gravés

d’après ses dessins, de 1587 à 1588. A la vérité, on sait très peu de

choses sur lui ; la date et le lieu de sa naissance nous sont incon¬

nus et le plus ancien document qui nous révèle son existence, si

toutefois il s’agit de lui, serait cette « Epistre au lecteur », de VHis¬

toire de la nature des Oyseaux. Son nom figure sur un état des Offi¬

ciers domestiques du Roi pour 1583 en qualité de peintre, aux gages

de 126 écus.

Mais, alors que ses portraits portent presque toujours sa signa¬

ture et celle de l’un des graveurs, Thomas de Leu, Léonard Gautier,

Jacques Granthomme ou Alexandre Vallée, les figures d’oiseaux qui

lui sont attribuées n’en comportent aucune (1). Il est presque cer¬

tain que Pierre Goudet ne les grava pas lui-même car, à la fin de

« l’Epistre », Belon semble faire une distinction entre le « peintre »

et le « tailleur » (graveur). On peut voir, par ailleurs, que P. Goudet

n’est pas le seul auteur de ces figures, en Italie, en Angleterre et en

Flandre ; d’autres peintres travaillèrent pour notre naturaliste. Il est

permis de supposer que les meilleures sont de Goudet et il est vrai¬

semblable que le seul portrait d’oiseau de ses Observations de plusieurs

singularitez et choses mémorables, « trouvées en Grèce, Asie, Judée,

Egypte, Arabie » (Paris, G. Cavellat, 1553, in-folio) et représentant le

« pourtraict du Mérops qu’on pourrait bien nommer en François le

Guespier » (page 10) est de lui. Ce bois a été repris deux ans plus tard

pour L’Histoire de la nature des Oyseaux, « avec leurs descriptions et

naifs portraicts retirez du naturel » (Paris, Gilles Corrozet ou Guil¬

laume Cavellat, 1555, in-folio), page 225. Les 160 figures qui illustrent

ce dernier ouvrage, le premier consacré uniquement à l’ornithologie,

sont donc de plusieurs mains et assez inégales mais bien supérieures,

dans l’ensemble, à celles qui parurent précédemment. A la fin du

xvi' siècle, elles furent très souvent copiées par Jean Leclerc (2)

d’abord, on les retrouve même encore à la fin du xvnr siècle. Scrupu¬

leux, Belon pensait qu’il était difficile de distinguer les différentes

(1) Par contre, on y voit souvent une marque d’atelier (Croix de Lorraine).

(2) « Graveur et éditeur parisien, sans doute le « Jean l’ainé », fils de Jean I.

Il travaille vers 1580, fixé rue Saint-Jacques à la Faucille puis à l’Estoille d’or.

Il meurt avant 1585. Sa veuve s’installe alors rue Saint-Jean-de-Latran, à la

Salamandre Royale, elle édite quelques planches, puis disparaît. Alors Jean

Leclerc III, son fils (?), dirige la maison d’édition à cette même adresse. »

(Adhémar, Inventaire du Fonds français, Paris 1939.) Les oiseaux de Belon

furent plusieurs fois copiés et édités par les Leclerc, en séries de neuf à

douze sujets.

Source : MNHN, Paris

l’art français dans le livre d"oiseaux 13

espèces voisines d’oiseaux d’après leurs ligures sans la peinture et

il était dans son intention de faire colorier tous les exemplaires de

son Histoire de la nature des oiseaux : « Si donc il y a si grande affi¬

nité entre les naturels, comment pourroit le lecteur les discerner l’un

de l’autre par le seul portrait, sans la peinture ? qui coucheroit le

portrait d’un oysillon, pourroit facilement le faire servir à trente

autres, moyennant qu’on y adioustast les couleurs propres : car toutes

ont quasi les iambes, ongles, yeux, bec et plumes de mesmes : et n’ap-

paroissent differents à la veûe qu’en la seule couleur. Cette considé¬

ration nous a esmeu de faire que les couleurs seront mises sur les

portraits, côme on voira par cy apres. Mais pour ce qu’à cest effait

il convient que l’oyseau peinct soit subict à changement de l’ouvrier :

admonestons le lecteur qu’il ait plus desgard à la description que luy

en baillerons qu’aux couleurs du peintre et traicts du tailleur. »

Disons tout de suite que le coloris des exemplaires peints est assez

enfantin, c’est un simple étalage de couleurs sans aucun intérêt et

Belon n'avait pas tort de conseiller au lecteur de s’en tenir plutôt à

ses descriptions qu’aux figures coloriées.

Dans ses Portraits d’Oyseaux, Animaux, Serpens, Herbes, Arbres,

Hommes et Femmes d'Arabie et d’Egypte (Paris, G. Cavellat, 1557, petit

in-4°), les gravures d'oiseaux (également mal coloriées) furent

portées à 174. On y trouve les mêmes que celles de l'Histoire

de la Nature, des Oyseaux, plus quelques-unes, comme l’aigle

ayant ses ailes déployées, l’oiseau de Paradis, etc., qu’il emprunta à

l’ouvrage du physicien suisse, Conrad Gesner.

Conrad Gesner, de son côté, s’était servi, pour le troisième volume

de son Historiae animalium : « Historiae animalium liber III qui est

de avium natura » (Zurich, 1555, in-folio) (1), ainsi que dans Icônes

avium omnium (Zurich, 1555) du « pourtraict du Merops », de Belon.

Si Belon et Gesner furent les premiers, et la même année, à uti¬

liser des dessins originaux pour leurs illustrations, il faut avouer tou¬

tefois que ceux de Gesner sont bien supérieurs. Ils sont dus pour la

plupart à un peintre de Strasbourg, Lukas Schan, qui peignit pres¬

que toujours d’après nature. Certains de ces originaux se trouvent

actuellement dans une collection d’aquarelles d'objets d’histoire natu¬

relle réunis par Félix Platter à la bibliothèque de l’Université de Bâle.

D’autres figures sur bois de Historiae animalium sont signées F. O.

Il faut probablement identifier ces initiales avec celles de l’artiste

graveur Franz Oberrieter, qui vécut à Strasbourg et y mourut vers

(1) Hans Asper et Johan Thomann exécuteront vraisemblablement aussi

quelques dessins d'oiseaux pour cet ouvrage.

Source : MNHN, Paris

R. RONSII,

1599 (1). On voit également clans VOrnithologie (Bologne, 1599-1603.

3 vol. in-folio) d’Ulysse Aldrovande, certaines figures plus ou moins

copiées sur celles de VHistoire de la Nature des Oyseaux.

Nous retrouvons un peu plus tard quelques gravures d’oiseaux de

proie dans La Fauconnerie, de Jehan de Franchières (ou Francières),

dont les nombreuses éditions illustrées se suivirent de 1567 à 1628.

La première, La Fauconnerie... « avec une autre Fauconnerie de

Guillaume Tardif plus la Vollerie de messire Artelouche d’Alagona

d’avantage un recueil de tous les oiseaux de proye, servans à la Fau¬

connerie et volerie » (Poitiers, Enguilbert de Marnef et les Bouchetz

frères, 1567, in-4°), contient vingt-neuf bois d’oiseaux, non signés.

Ce livre est divisé en quatre parties bien distinctes dont la dernière,

le « Recueil de tous les oyscaux de proye qui servent à la Vollerye

et Fauconnerie, par G. B. », est de Guillaume Bouchet. Trois de ces

parties sont illustrées de 9 ou 10 figures répétées dans chacune

d’elles ; on retrouve donc ainsi trois fois les mêmes dans l’ouvrage.

Elles sont plus ou moins copiées sur celles de Belon et quelques-

unes sont absolument semblables (2). Elles furent reproduites dans

toutes les autres éditions et on les retrouve par la suite dans La

Venerie, de Jacques du Fouilloux (Poitiers, 1567 et éditions suivan¬

tes), dans YAutourserie, de P. de Gommer (Châlons, 1594, et éd.

suiv.), dans le Miroir de Fauconnerie, de Pierre Harmont (Paris, 1634

et éd. suiv.) et, gravées sur cuivre, dans les nombreuses éditions

de La Fauconnerie, de Charles d’ARCUssiA.

Cette dernière Fauconnerie eut un grand succès en son temps

puisque dix éditions successives parurent en moins d'un demi-siècle

(1598-1644). La première, publiée à Aix en 1598 par Jean de Tholosan,

imprimeur du Roy, dans le format in-octavo, comporte 11 figures

d’oiseaux de pleine page, dont plusieurs sont répétées deux fois.

Malheureusement nous n’avons pu voir cette édition extrêmement rare

et dont on ne connaît que deux exemplaires.

(1) Vers le milieu du xvi° siècle, un autre artiste de Strasbourg, Hans Weiditz,

illustra certains ouvrages d’histoire naturelle, en particulier celui d’Albertus

Magntjs, Thierbuch.

« ... Alberti Magni von Art Natur und Eygenschafft des Tbieres » (Francfort

1545), dont la première édition fut publiée en latin à Rome, en 1478.

(2) La même figure ne porte pas toujours la même légende. C’est ainsi que

l’Aigle Hoval de Belon devient le Sacre dans la plupart des ouvrages de faucon¬

nerie de cette époque et la confusion s’accentue davantage dans les diverses

éditions de ces ouvrages. Par exemple, l’Alethe de l’édition de 1615 de d’Arcussia

représentant « l’espèce de Faucon, premier de nos oyseaux » dans les éditions

précédentes, devient le h Gerfaut » dans l'édition de 1627. Et nous pourrions en

citer bien d’autres.

Source : MNHN, Paris

l’art français dans le livre d’oiseaux 15

L’édition de 1599 n’en est qu’une réimpression. Jusqu’à l’édition

de 1615, toutes ces figures, toujours gravées sur cuivre, sont les mêmes

que celles de la Fauconnerie, de Franchières. A partir de cette date, le

lormat est plus grand (petit in-4°), et si quelques-unes des figures des

éditions antérieures subsistent (« l’Alethe » et « l’Emerillon »), les

autres, par contre, sont nouvelles, bien plus belles comme dessin et

comme gravure, mais ne comportent pas non plus de signature. On

retrouve, à peu de choses près, cette même illustration dans toutes

les éditions suivantes. Aussi bonnes qu’elles soient, ces figures ne

peuvent être d’aucune utilité pour l’identification précise de l’oiseau,

et nous ne pouvons mieux clore ce chapitre qu’en citant ces quelques

lignes de L. Lavauden :

« Tous ceux qui ont étudié, au surplus, les ouvrages du xvi” et du

xvn” siècle savent combien les Oiseaux de proie y sont mal représentés. Dans

Belon, dans Ciesner, dans Aldrovande, on trouve des passereaux, des galli¬

nacés, des échassiers, des palmipèdes admirablement représentés. Les

Oiseaux de proie (qu’on aurait pu croire beaucoup mieux connus, en raison

de la vogue de la fauconnerie) sont au contraire réduits, sauf exceptions,

à des figures indistinctes, toutes pareilles, très mauvaises et le plus souvent

tout à fait indéterminables. » (L. Lavauden, « Un Problème d’archéologie

ornithologique, l’AIethe », in Revue Française d’Ornitliologie, T. IX, 1925,

p. 162.)

Source : MNHN, Paris

MÉMOIRES DU MUSÉUM. Série A. Tome XV

PI. IV

P. BELON

« Observations de plusieurs singularitez » 1553

Merops (p. 10)

P. BELON

« L’Histoire de la Nature des Oiseaux » 1555

Martinet-Pescheur (p. 219)

Source : MNHN, Paris

MÉMOIRES DU MUSÉUM. Série A. Tome XV

PI. V

cl^A n.

\ g

Ch. d’ARCUSSIA

« La Fauconnerie » 1615

L’AIphanet (p. 44)

•~ tÆ - LA FAV e^N-N^rfEr--

^CTnesvuzdpbanet tournent

Les

dlfh net.

Source : MNHN, Paris

Source : MNHM, Paris

CHAPITRE II

FIGURES GRAVEES SUR METAL

(Du XVII au début du XIX" siècle)

Si la littérature ornithologique fut très pauvre en France au

xvii' siècle el au début du xviiP, l’image de l’oiseau, dans l’estampe

gravée sur métal, eut par contre, à cette époque, de nombreux admira¬

teurs.

Comme nous allons le voir, la gravure sur métal remplacera pres¬

que complètement la gravure sur bois pendant près de deux siècles.

Ces deux procédés, d’une exécution fort différente, sont assez sem¬

blables par leurs résultats. Sur le métal, on dessine en creux tout ce

qui doit être fixé sur le papier. Le bois exige un travail diamétralement

opposé, l’échoppe devant laisser en relief tout ce qui doit apparaître à

l’épreuve. Diverses manières de graver le métal firent successivement

leur apparition : pointe sèche, eau-forte, alliance de l’eau-forte et du

burin, manière noire, aquatinte, etc., mais en ce qui concerne l’oiseau,

les seules employées étaient alors le burin et l’eau-forte.

Pas plus que pour la gravure sur bois, les Français ne furent à

I origine de l’histoire de la gravure sur métal, cependant cette der¬

nière prit un tel développement dans notre pays que le renom de nos

artistes graveurs ne tarda pas à égaler et même à surpasser la notoriété

des plus grands artistes étrangers... pour le portrait et le paysage tout

au moins.

Malheureusement les artistes et les graveurs animaliers d’alors font

montre de peu d’imagination en se copiant les uns les autres. Nous

assistons dans cette branche à un plagiat monstre qui fait perdre beau¬

coup d interet a la majorité de ces estampes. Les figures de Belon et

de Gesner furent maintes et maintes fois copiées et imitées, souvent

tiait pour trait et cela jusqu’à la fin du xvnr siècle.

On se contentait le plus souvent de placer le sujet copié dans un

paysage n existant pas dans l’image primitive ou de modifier la bran¬

che sur laquelle l’oiseau est perché ou, tout bonnement, de mettre l’oi¬

seau de droite à gauche et vice versa. La plupart de ces planches ne

portent ni date ni signature et certains artistes graveurs du xvii” siècle

Mémoires du Muséum. — Zoologie, T. XV.

Source : MNHN, Paris

t. RONSIL

sont peu ou mal connus. Aussi est-il difficile de donner une priorité

et une paternité aux figures nouvelles que nous rencontrons, surtout

au début du siècle.

Déjà, à la fin du xvi° siècle, quelques gravures sur cuivre font leur

apparition dans la Fauconnerie de d’ARCUssiA par exemple. Puis, plus

tard Sébastien Le Clerc, après avoir copié quelques bois de Belon,

reprend ces mêmes figures sur métal, les enjolivant de petits pay¬

sages imités vraisemblablement des graveurs de l’école flamande,

d’Adrian Collaert surtout, si en faveur alors.

Adrian Collaert (1560 ?-l618), artiste délicat, nous laissa une

suite de planches remarquables avec des sujets nouveaux évoluant

dans de jolis paysages qui font penser quelquefois à ceux de Nicolas

Robert. Citons de lui 16 planches signées « Adrian Collaert fecit et

excud » : Avium vivae icônes in aes incisae et edidae ab Adriano Col-

lardo (s.l.n.d. — vers 1600 — in-4° oblong), imprimé plusieurs fois

et, sous le même titre, une suite de 32 planches, dont la 17' est un

nouveau frontispice portant la légende : Avium vivae icônes... « ab

Adriano Collardo et Theodoro Galleo », puis Avium iconum... « Editio

secunda » (s.l.n.d.).

Toutes ces figures furent reprises et arrangées par Jean Leclerc (1),

Henry Le Roy, P. Firens, J. Honervogt, Marie Briot, fille du graveur

lorrain Isaac Briot, etc. Quelques plagiaires montrent parfois une cer¬

taine originalité dans l’arrangement de leurs sujets, ainsi, Henry (Herry

ou Herri) Le Roy (1579-?) arrive souvent à placer plus d’une vingtaine

d’Oiseaux dans une même petite planche en stylisant les branches sur

lesquelles ils sont perchés, offrant ainsi un effet décoratif rarement

trouvé à cette époque. Sa suite de 23 (?) planches portant le titre La

Volière des Oiseaux (s.l.n.d., in-8° oblong) est quelquefois accompa¬

gnée de planches gravées de Hermann Weyen. On retrouve quelques-

uns de ces mêmes sujets dans certaines gravures de Jacques Honer¬

vogt, artiste allemand né à Cologne, qui vint à Paris vers 1608.

L’éditeur graveur, Pierre Firens, de l’école flamande également,

qui travailla à Anvers puis à Paris au commencement du xvn* siècle

et qui mourut vers 1639, se servit aussi des sujets de Collaert, H. Le

Roy et J. Honervogt.

Albert Flamen (1564-1646), peintre et graveur de même origine,

séjourna à Paris entre 1638 et 1646. Son style est très particulier.

L’Oiseau n’a dans ses estampes qu’un intérêt secondaire, mais il évo¬

lue toujours dans de petits paysages champêtres assez séduisants. On

(1) Ce même Jean Leclerc (ou Le Clerc) édita aussi l’ouvrage de l’excellent

graveur Langlois : Livre de Fleurs ou sont représentés touttes sortes de Tulippes,

Narcisses, Iris, et plusieurs autres fleurs avec diversités d’Oiseaux, Mouches et

Papillons, le tout fait après le naturel par l’Anglois M e enlumineur-. A Paris par

Jean Le Clerc rue St Jean de Latran 1620 (in-4°).

Source : MNHN, Paris

FRANÇAIS DANS LE LIVRE D’OISEAUX

a de lui Cyriosa racolta di varie e diversi ucelli (s.l.n.d. — 1650 ? —

100 pl. in-12°), Livre d’Oyseaux « dédié à Messire Gilles Foucquet

gravés et dessinés au naturel » (Paris, 1650 et 1659, 12 planches, in-8"

oblong) et Diversae avium specie studiosissime ad vitam delineata

« Per AB Flamen van Merlen excud * (Paris, 1659, 13 pl., in-12°). La

même année parut une suite de 12 estampes gr. in-8° oblong signées

Barlow, Tho. Neale, F. Paris, P. Mariette sous le titre : Livre

contenant la recherche de plusieurs Oyseaux peints et gravez d’après

nature. « Se vend à Paris chez Pierre Mariette, 1659 » (1).

Nous pensons que l’on peut associer aux noms des artistes flamands

ayant travaillé en France celui de G. Visscher, qui nous laissa Plu¬

sieurs Oyseaux au servisce de tous ceux qui aiment à portraire (1649,

in-8° oblong) dont le frontispice et les sept planches contiennent des

panneaux d’Oiseaux de chasse.

Malgré tout leur talent, ces artistes de l’école flamande furent rapi¬

dement surpassés par le fondateur de la « Collection des Vélins », le

premier à porter le titre de « peintre ordinaire du Roi pour la minia¬

ture », Nicolas Robert (1610-1685). On peut cependant reprocher à

Nicolas Robert d’avoir négligé l’Oiseau pour le paysage. En effet, ses

sujets sont souvent raides et paraissent moins finement gravés que ce

qui les entoure, mais dans l’ensemble ses estampes sont, pour l’époque,

bien supérieures à tout ce qui a été fait jusque-là en France dans ce

domaine. Trois suites de planches parurent successivement : Diverses

Oyseaux dessignées et gravées d’après le naturel (Paris, F. Poilly excu-

dit, 31 pl. in-folio), Divers Oyseaux desinez d’après le naturel et gravez

par Nicolas Robert, peintre en miniature, par ordre du Roy, très utiles

pour ceux qui travaillent du pinceau ou de leguilte (Paris, van Merlen,

1673 et G. Jollain, 1683 in-folio) dont quelques sujets, surtout pour

les Oiseaux de France, sont excellents, Recueil d’Oyseaux les plus

rares, tirez de la Ménagerie Royalle du Parc de Versailles desinez et

gravez par N. Robert (Paris, G. Audran, 1676, 23 pl. in-folio).

Plusieurs de ces dessins étaient réédités en 1773-74 en même temps

que l’ouvrage de J. Jonston (ou Johnstone) : Histoire Naturelle et

Raisonnée des différens Oiseaux qui habitent le globe... « Traduite

du latin de Jonston... De laquelle on a fait précéder l’Histoire parti¬

culière des Oiseaux de la Ménagerie du Roi, peintes d’après nature par

le célèbre Robert et gravés par lui-même... Première partie. Des

Oiseaux de la Ménagerie du Roi » (Paris, L. C. Desnos, 1773, in-folio,

(1) F. Barlow est aussi l'auteur d’une autre suite d'estampes intitulées :

Livre de plusieurs Animaux Inventez par Barton Chez De Poilly rue S. Iacque

.4 l’image S. Benoist, qui contient plusieurs planches d’oiseaux.

Source : MNHN, Paris

R. RONSIL

85 pl. gravées et coloriées à la deuxplrtiel la

dans son « Introduction » . Ménagerie du Roi, qui ont été

première concerne les oiseaux tr0U vent actuellement dans le

peints par le fameux Robert fon t encore aujour-

Cabinet des Estampes du R intre naturaliste les a lui-

d’hui l’admiration ^ „ acquis par un hasard

même gravés dans 23 P lan ® h « ’ . eette premi ère partie ; il les

heureux ces planches et î originaux du Cabinet du Roi

fait même enluminer avec soin sur les onginau.

en faveur des amateurs... » l’ouvrage et les planches

La seconde et la trois-tae pm^T*cXut Ces planches,

mêmes de Jonston, dont le b i ab l es e n tout point à celles de

au nombre de soixante-deux, s • Quadrupedibus, De Avi-

,a première édition <H«<qui les emprunta à des

bas, Francofurti ad Moenum, 16» . ^ l GESNEB> Aldrovande,

ouvrages antérieurs comme ceux vraisemblablement par

Marcgraf, etc. Elles sont « rav “ s ieune pds de l’éditeur Mat-

KasparMRRiAN etMatthaeus M 1 contient un gra „d

thaeus Merian, de . Fr “™ r ‘„ nes L 62 ) représentent des Oiseaux

nombre de figures etquelques-m» tP le ori#OB , etc.

fabuleux comme le Phoenix, . W éudl due au gran d nombre de

A l’époque, la popularité de c , ?^ . t n y eu t de nombreuses

figures (plusieurs centaines) qu. «nattent. Uj France,

éditions 0!^ figures. La

jusqu’à la fin du xvm siecie, J 1650 à 1657.

première édition française p . à reproduire les animaux

Nicolas Robert ne fut pas ie seul a tiste à Kp^ ^ (1822 . 1680 ),

de la ménagerie de Louis DÏ.O 1 une ^ de 6 planc hes

vint à Paris apres un séjour en Ita g iers e , les Oiseaux de

in-folio oblong représentant surin ^ lrès finement gravées,

proie de cet etablissement S J valoir un dessin puis-

Ciseaux de proie, la manière de

relie des animaux (« Extraits es in-folio),

vSa1,7erq ff u\tuUe£«aude la Ménagerie du Muséum... Les an,-

. „ „„ autre titre : Collection d’Gr¬

il) On trouve quelquefois cet na ture pour servir d’inteUtgenee

T^i'ù‘i^Z,ZZVTrL^l de, différer,, .***«* «« *•»■<•* * " ’

contenant, etc...

Source : MNHN, Paris

l’art français dans le livre d’oiseaux 21

maux gravés par Séb. Le Clerc sont dessinés avec une appréciable

fidélité et se présentent dans des paysages souvent remarquables.

Voici, parmi les plus rares, le Casoar à casque qui, donné au Roi en

1661 par le gouverneur de Madagascar, vécut quatre ans a Versailles-

la Demoiselle de Numidie se reproduisant dans la Ménagerie du Roi...

De beaux dessins d’OuDRY et de Desportes, faits d’après les animaux

de cette Ménagerie et qui auraient dû entrer au Muséum, ont été dis¬

persés dans les musées de province. Enfin le Casoar à casque, la Grue

couronnée, la Demoiselle de Numidie figurent aussi dans les magni¬

fiques Gobelins du Musée de Luxembourg. » (L. Denise, Bibliographie

historique et iconographique du Jardin des Plantes, Paris, 1903.)

Oudry illustra aussi certaines éditions des Fables de La Fontaine

avec de très bonnes figures d’Oiseaux.

Bien d’autres graveurs des xvn' et xviii* siècles, inconnus ceux-la,

nous laissèrent aussi des estampes d’oiseaux, mais sans grand inté¬

rêt. Puis la fantaisie s’en mêla et la décoration ne tarda pas à emprun¬

ter ses motifs aux Oiseaux les plus divers. Quelques artistes d’alors

travaillèrent dans ce but. C’est ainsi que le Livre des différentes espè¬

ces d’Oiseaux de la Chine tirés du cabinet du Roy (Paris, 17-, in-

folio) (1), gravé par Huquier, ne peut nous donner la moindre idée

de la faune ornithologique du Céleste Empire. Il serait difficile de

mettre un nom sous n’importe quel Oiseau de ces 15 planches et

quelquefois même il est impossible de distinguer un Passereau d un

Gallinacé. Les 130 sujets de ces planches, assez mal gravées d’ail¬

leurs, sont davantage du domaine de l’imagination que des reproduc¬

tions fidèles de la nature, mais le but décoratif est atteint.

Jean Pillement (1719-1808). un des maîtres ornemanistes de l’épo¬

que Louis XV, poussa la fantaisie encore plus loin. Il laissa le soin de

la gravure de ses dessins trop stylisés à J.-J. Avril, et la plupart

de ses cahiers « in-folio » (représentant du reste très peu d’Oiseaux),

réunis sous le titre Fleurs, Oiseaux et Fantaisies, servirent plus tard,

sous Louis XVI, à l’impression des tissus dits « Indienne ».

Enfin, tout au début du xix" siècle, un peintre attaché au Jardin des

Plantes, Nicolas Maréchal, dessina, d’après nature (avec plus de

vérité toutefois), les quatre planches d’Oiseaux (Miger, graveur) d’un

« in-folio », de Lacépède et Cuvier, intitulé La Ménagerie du

Muséum National d’Histoire Naturelle (Paris, Miger, 1801, 41 pl.).

K. P. Funke emprunta aussi plusieurs figures (Sellier, graveur) de

Maréchal pour son ouvrage Kupfer-Sammlung besonders zu funke

(1) Les sujets sont tout aussi stylisés dans le Recueil de différentes espèces

d’Oiseaux, Insectes, Plantes, Fleurs et Trophées de la Chine (in-folio, 76 pl. col.),

du même graveur.

Source : MNHN, Paris

R. RONSIL

NatmgeechicMe and Technologie aber aach zu jeden andem tehr-

buche der Natur geschichle brauchbar (BrauMchwe.g, 1805-1806,

5 trente-huit planches d'oiseanx,

dont quelques-unes sont assez finement gravées (plusieurs signée*

P T*ngé du fameux ouvrage d'Albert Srb«. Locuple issinr. rerum

LuZVn, Iheeauri accura,a deecrlplio et icc.nibus

expressio... (Amsterdam, 1734-65. 4 vol. m-fol.o, 451 ph “lor. a la

main) furent de nouveau publiées, non coloriées, a Paris et a ht a

main;, iuiem . <«oi i«an sous le titre Planches du

texte explicatif que'devait y joindre F. Guérin

n’a pas paru.

Source : MNHN, Paris

CHAPITRE III

BUFFON ET LES PLANCHES ENLUMINEES

LES MARTINETS

(Fin du XVIIF siècle)

Quel qu’ait été l’engouement de l’estampe pendant plus d’un siècle,

elle ne pouvait satisfaire désormais l’amateur, le curieux, le savant et

répondre aux besoins qu’exigeaient les découvertes ornithologiques.

Chaque jour, de nouvelles espèces prenaient place dans les

vitrines des « Cabinets » princiers ou bourgeois et les ménageries

n’étaient plus seulement l’apanage des grands. Des docteurs, des

savants, des fonctionnaires, des marchands partaient au loin pour

ramener des animaux rares ou inconnus.

Chaque jour, des contrées inexplorées livraient leurs secrets. La

curiosité favorisait la science et l’art. Tous ces sujets, il fallait non

seulement les décrire, mais surtout les figurer. On voulait savoir et,

plus encore, voir. Alors que Belon estimait à trois cents la totalité des

espèces d’Oiseaux, Brisson, deux siècles plus tard, en dénombre

quinze cents et son Ornithologie (Paris, Bauche, 1760, 6 vol. in-4°,

261 pi. noires) en représente plusieurs centaines.

« Cet ouvrage est enrichi de plus de deux cens vingt planches gravées

en taille-douce très bien exécutées, dont les sept premières sont destinées

à représenter les différentes formes des pattes et des becs des Oiseaux qui

sont les parties dont j'ai tiré les caractères : les autres contiennent plus de

cinq cens Oiseaux dessinés et gravés d’après nature, dont au moin trois cens

cinquante ne l’avoient jamais été ; et de ces derniers plus de trois cens vingt

n’avoient pas même été décrits. Les cent cinquante autres ont été à la vérité

déjà gravés ; mais la plupart si imparfaitement que le plus souvent l’animal

n’est pas reconnoissable. J’ai eu l’attention, autant qu’il a été en mon pou¬

voir, de faire graver au moins une espèce de chaque genre.

« Je dis que tous mes dessins ont été faits d’après nature : je donne

cependant la figure de quelques espèces d’Oiseaux que je n’ai jamais vües ;

mais celles-là ont été dessinées sur l’animal même par un excellent obser¬

vateur, par M. Poivre... j’ai marqué d’un A toutes les espèces gravées d’après

les dessins de M. Poivre. »

Source : MNHN, Paris

R. RONSIL

« Je n’ai rien négligé pour faire donner à mes planches toute 1 exacti¬

tude dont elles sont susceptibles, et pour leur faire exprimer, soit la variété

des couleurs autant que la gravure est capable, soit les differentes formes

des parties qui caractérisent les Oiseaux. » (Préface, pp. X\ III-aIa.)

« Quoi que cet ouvrage ait été augmenté, pendant le cours de son im¬

pression, de plus de cent vingt feuilles et de trente-cinq planches, il m est

encore resté treize espèces nouvelles, arrivées trop tard pour etre placées

dans leur genre, qui font le principal objet de ce Supplément et que 1 on

trouvera gravées dans six nouvelles planches. » (Avertissement du Supplé¬

ment d’Ornithologie, p. 3.)

Ces jolies planches se dépliant sont pour la plupart bien dessinées

et bien gravées par François-Nicolas Martinet, « Ingénieur, dessina¬

teur et graveur du Cabinet du Roi ».

Comme il est dit dans la préface, quelques-unes sont des reproduc¬

tions (toujours signées Martinet) des dessins d'après nature de Poi¬

vre. Elles sont souvent agrémentées d’un joli paysage et ont été repri¬

ses de nombreuses fois par d’autres auteurs français et même étran¬

gers comme John Walcott dans son Synopsis of british birds (Lon¬

don, 1789-92, 2 vol. in-4°).

La Bibliothèque Centrale du Muséum, si riche en ouvrages d’his¬

toire naturelle, possède une série unique (1) de planches coloriées,

reliées en deux volumes, qui étaient probablement destinées à illus¬

trer une nouvelle édition de YOrnithologie de Brisson ; voici ce que

le docteur Louis Bureau (à qui elles ont appartenu) a publié à leur

sujet dans le compte rendu du quatrième Congrès ornithologique inter¬

national (2) :

« J’ai acquis, à la vente Alphonse Milne-Edwards, en mai 1901, sous le

n° 537, un Atlas des Planches coloriées de Buisson (sans titre ni texte)... »

« Les planches, au nombre de 261, comme celles en noir de l’édition

originale, dont elles sont un tirage sur papier fort, non plié, in-folio, grand

format (0,42 m X 0,31 m), portent gravés sur cuivre, a la suite du nom (le

l’Oiseau, la pagination et au-dessous : à gauche, le tome et le numéro de la

planche ; à droite, le numéro d’ordre de 1 à 261 destine au classement (indi¬

cations qui manquent dans l’édition de VOrnithologie de Brisson, 1/60.

en 6 volumes). Cet atlas est relié (reliure Milne-Edwards) en 2 volumes in-

folio, contenant les planches 1 à 120 et 121 à 161.

« Le tirage a été fait — évidemment en vue du coloriage — sur un papier

semblable, en plus fort, à celui des Planches enluminées de Buffon (1769

à 1784), œuvre également de Martinet.

« Le coloris est manifestement de l’époque, c’est-à-dire de la lin du

xviii c siècle, et le filet qui encadre chaque planche est jaune, comme celui

des Planches enluminées.

(1) Un autre exemplaire « original » existerait dans une bibliothèque privée.

(2) Sur un Atlas, etc. IVth Internat. Omit. Congr. 1905, pp. 176-180.

Source : MNHN, Paris

MÉMOIRES DU MUSÉUM. Série A. Tome XV

PI. VI

Madame KNIP, née Pauline de COURCELLES

Les Pigeons. 1801

PI. 2 - Colombi-Galline à camail

(par M me KNIP)

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Source : MNHN, Paris

l'art français dans le livre d'oiseaux

« Si on ajoute que beaucoup de figures n’auraient pu être fidèlement

enluminées sans que le coloriste eut sous les yeux les types de Brisson, on

acquiert la presque certitude que c’est l’exemplaire du peintre Martinet.

« A en juger par les additions faites à la lettre et gravées sur cuivre

que j’ai mentionnées, il est probable que l’Atlas en question a été préparé

pour une édition ultérieure, peut-être pour celle, dite de 1788, dont je n’ai

pu constater l’existence.

« Si on tient compte que Brisson a publié son Ornithologie en 1760, deux

ans après la X" édition du Systema Naturae de Linné (1758), point de départ

de la nomenclature, qu’il a fait souvent usage de la nomenclature bi-nomi-

nale latine en décrivant des espèces nouvelles, on concevra de quel intérêt

est l’Atlas colorié provenant de la Bibliothèque Milne-Edwards. Tout sem¬

ble indiquer qu’il a été préparé pour une nouvelle édition et qu’il est l’œu¬

vre de Martinet, dessinateur de Brisson et peintre des Planches Enlumi¬

nées de Buflfon (1765-1784), exécutées sous la direction de Daubenton le

Jeune. »

Au point (le vue documentaire, ces figures étaient très satisfai¬

santes pour l’époque, surpassant de beaucoup celles de ses prédéces¬

seurs. Aussi, bien qu’ingénieur. Martinet, qui travaillait à ce moment

comme dessinateur et graveur à Paris, fut-il sollicité de toute part

pour l’illustration d’ouvrages zoologiques avant d’entreprendre les

fameuses « Planches Enluminées ».

Salerne lui confia l’exécution des planches de son Histoire Natu¬

relle, éclaircie dans une de ses parties principales, l’ornithologie

(Paris, Debure, 1767, in-4“, 31 pl. col.) :

« Ce livre est orné de trente et une planches qui représentent la figure

«le cent Oiseaux. Ces planches sont supérieurement exécutées par un des

plus habiles artistes que nous ayons en ce genre. On aurait pu les multiplier,

mais cela n’auroit fait qu’augmenter le prix du livre : on s’est contenté

de donner les Oiseaux les plus curieux et les plus remarquables de chaque

espèce. Ils ont tous été dessinés et gravés d’après nature... »

« Comme les planches les mieux gravées ne sauroient marquer parfai¬

tement les couleurs naturelles des objets qu’elles représentent, le libraire

avertit les amateurs et les curieux, qu’il a fait colorier d’après nature un

petit nombre d’exemplaires des planches de cet ouvrage : on y verra les

Oiseaux avec toute la beauté, la vivacité et les différentes nuances de leurs

couleurs. Ces planches sont peintes et coloriées d’après nature, avec le plus

grand soin. Chaque exemplaire ainsi peint et colorié se vendra 150 liv., relié

magnifiquement en marocain. » (Avertissement de l’éditeur.)

Un joli frontispice (pl. 1) de Martinet, gravé par Longueil, repré¬

sente une chasse au vol, tandis que les trente planches d’oiseaux [colo¬

riées par de Sève ?] sont dessinées et gravées par Martinet.

Les 21 planches de la fameuse Encyclopédie (Paris, in-folio, 28 vol.

1751-77, Oiseaux, vol. VI, 1768) publiée sous la direction de Diderot.

Source : MNHN, Paris

R. RO NS IL

sont également de lui, mais gravées par Bernard (1). Elles ressem¬

blent beaucoup, comme sujets, exécution et gravure, à celles de l’ou¬

vrage précédent.

Dans ses Mémoires pour servir à l’histoire de Cayenne et de la

Guiane francoise (Paris, 1777-1778, 2 vol. in-8°), Bajon eut recours

aussi à l’habileté de notre artiste pour ses sept planches ornitholo¬

giques.

Martinet était engagé maintenant dans un travail gigantesque

qui allait se poursuivre pendant plus de dix-huit années. Il s’agissait

d’illustrer l 'Histoire Naturelle des Oiseaux, de Buffon (Paris, Impri¬

merie Royale, 1770-1786, 10 vol. in-folio et grand in-folio) avec

1.008 planches gravées et enluminées à la main dont 973 représentent

1.239 Oiseaux (2).

Cette magnifique iconographie (publiée d’abord sans aucun texte),

la plus importante qui ait jamais paru, connue sous les noms de

Planches enluminées d’histoire naturelle par Martinet, exécutées par

d’Aubenton le jeune, Planches enluminées de Daubenton, Planches

enluminées de Buffon, ou plus simplement Planches enluminées, fut

commencée en 1765 sous la direction de Edmé Louis Daubenton (fils

de L. J. Daubenton, collaborateur de Buffon) et publiée par Panc-

koucke d’abord sous le titre Collection de planches d’histoire natu¬

relle enluminées. Elle était éditée en 42 livraisons de 24 planches et

ne fut terminée qu’en 1783.

Nous pensons qu’il n'est pas inutile de citer ici quelques lignes du

Plan de l’Ouvrage de l’Histoire Naturelle générale et particulière

(« Histoire Naturelle des Oiseaux », Paris, 1770-1783, in-4°, 1 er volume,

pp. VI-X), de Buffon, ne serait-ce que pour mieux faire connaître son

jugement, aussi paradoxal que sévère, sur l’enluminure :

« Plusieurs personnes ont entrepris, presque en même temps, de faire

graver et colorier des Oiseaux : en Angleterre, on vient de donner, sous le

titre de Zoologie Britannique, les animaux quadrupèdes et les Oiseaux de la

Grande-Bretagne, gravés et coloriés. M. Edwards avoit de même donné pré¬

cédemment un grand nombre d’Oiseaux étrangers ; ces deux ouvrages sont

ce que nous avons de mieux dans ce genre de mauvaise peinture que l’on

appelle enluminure. Et quoique ceux que j’ai fait publier depuis cinq ans

et qui sont déjà au nombre de près de cinq cents planches soient de ce même

genre de mauvaise peinture, je suis bien certain qu'on ne les jugera pas infé-

(1) En fait l 'Encyclopédie a vingt-deux pl. d’oiseaux; la dernière, très mau¬

vaise, représentant des têtes et des pattes, est de Gottssier.

(1) Les trente-cinq autres planches figurent des coléoptères, des papillons,

des batraciens, des coraux, etc...

Source : MNHN, Paris

l’art français dans le livre d’oiseaux

rieurs à ceux d’Angleterre, et qu'on les trouvera supérieurs à ceux que

M. Frisch a fait publier en Allemagne ; nous pouvons même assurer que la

collection de nos planches coloriées l’emportera sur toutes les autres par le

nombre des espèces, par la fidélité des dessins, qui tous ont été faits d’après

nature, par la vérité du coloris, par la précision des attitudes ; on verra

que nous n’avons rien négligé pour que chaque portrait donnât l’idée nette

et distincte de son original. L’on reconnoitra partout la facilité du talent de

M. Martinet, qui a dessiné et gravé tous ces Oiseaux et les attentions éclai¬

rées de M. Daubenton le jeune qui, seul, a conduit cette grande entreprise :

je dis grande, par le détail immense qu’elle entraîne, et par les soins conti¬

nuels qu’elle suppose : plus de quatre-vingts artistes et ouvriers ont été

employés continuellement depuis cinq ans à cet ouvrage, quoique nous

l’ayons restreint à un petit nombre d’exemplaires : c’est bien à regret que

nous ne l’avons pas multiplié davantage. »

Toutes ces belles planches (qui n’ont pas cependant un très grand

mérite artistique) si recherchées par les marchands de gravures sont

dessinées et gravées par François-Nicolas Martinet (Martinest sur cer¬

taines d’entre elles), sauf les pl. 3, 27 et 150. qui sont gravées par P. de

La Ferté. La planche 33, gravée par ce dernier, a été terminée par

Martinet. D’autres, peu nombreuses, ne sont pas signées, deux sont

datées 1770 et 1709. Quelques-unes sont imprimées en une couleur,

dans la teinte dominante du sujet (pl. 12, Ara rouge ; pl. 36, Ara bleu

et jaune du Brésil ; pl. 336. Perroquet de Cuba ; pl. 433, le Paon, etc...)

et terminées au pinceau. On retrouve souvent dans ces dessins beau¬

coup de figures à peine modifiées qui servirent à VOrnithologie de

Brisson et même à VOrnithologie de Salerne. Il semble que les

planches d’Oiseaux de proie et de Passereaux soient plus fines et

mieux enluminées que les autres. Toutes ont un encadrement jaune.

L’Histoire Naturelle des Oiseaux, de BufTon, illustrée par Marti¬

net, est vraiment la base de l’iconographie ornithologique, le point de

départ d’une ère nouvelle pour cette branche qui devait trouver son

plein épanouissement quelques lustres plus tard, tout au début du

xix” siècle.

Actuellement, aucun livre d’Oiseaux n’est plus recherché, aussi

bien du bibliophile que de l’ornithologue, et sou intérêt documentaire

est incontestable.

« Les planches enluminées de BufTon sont donc devenues la collection

fondamentale et classique de figures pour l’étude de l’Ornithologie, celle qui

comprend le plus d’espèces et qui les fait le mieux connaître ; et malgré les

ouvrages infiniment plus magnifiques dont cette branche de la science a

été enrichie, dans ces derniers temps, par les soins de MM. Levaillant, Vieil¬

lot, Meyer, Temminck, Wilson, etc..., les naturalistes sont toujours obligés

de consulter et de citer le recueil de BufTon. » (Cuvier, p. 3, du « Prospec¬

tus » du Nouveau Recueil de Planches coloriées d'Oiseaux, de Temminck et

Laugier.)

Source : MNHN, Paris

t. RONSII.

Hélas, son intérêt décoratif fait sa perte, et si ses planches séparées

se trouvent chez tous les marchands de gravure, les exemplaires com¬

plets deviennent extrêmement rares.

Quelques années après les Planches Enluminées, Martinet com¬

mença lui-même la publication d’un ravissant petit ouvrage : His¬

toire des Oiseaux, peints dans tous leurs aspects, apparents et sen¬

sibles (Paris, 1787-1790, 9 vol. in-8°, 483 pl. col.), qui ne fut jamais

terminé.

Le père et les fils semblent avoir ici collaboré comme il est dit

page 8 du Plan de l’ouvrage : « ... l’auteur a déjà deux fils qui sui¬

vent la même carrière, avec le même goût, la même activité et les

mêmes dispositions. »

Ces figures, signées Martinet et Martinet fils, sont très bien gra¬

vées et très finement enluminées pour la plupart, malgré quelques

inégalités, surtout dans le coloriage. Les Paons, les Oiseaux-Mouches,

les Passereaux indigènes et exotiques, les Perroquets et les Pigeons,

sont de véritables enluminures dignes des plus beaux livres d’heures

du moyen âge et surpassent en finesse et en beauté les plus belles

planches de l 'Histoire Naturelle des Oiseaux, de Buffon. Dans cer¬

tains exemplaires, les rehauts d’or des brillants plumages ont gardé,

malgré le temps, un éclat et une fraîcheur incomparables. De très

jolis frontispices ajoutent encore à l’attrait de cet ouvrage. On y voit

aussi plusieurs sujets imprimés dans leur teinte dominante : la Pin¬

tade, le Paon du Japon et sa femelle, le Cotinga pourpre sont de ceux-

là. Nombreuses sont les figures (de Martinel fils surtout) où l’oiseau

évolue dans un paysage souvent fort simple, quelquefois fort bien

venu. Ailleurs, les planches sont accompagnées d’une légende de plu¬

sieurs lignes ou d’un cartouche faisant partie de la gravure.

Un des fils Martinet, Alexandre, qui fut éditeur et probablement

aussi marchand d’estampes, nous laissa un Petit Atlas d’Ornithologie

ou Collection choisie d’Oiseaux les plus connus, dessinés d’après

nature (Paris, 1773-18 ?, petit in-folio. 150 pl. col.). « Cette Collec¬

tion a été publiée il y a environ trente-six ans par mon père, colla¬

borateur de M. de Buffon pour la partie de l’ornithologie : à cette épo¬

que, elle eut un grand succès ; mais la révolution ayant changé tout

à coup les mœurs et les occupations des Français et de presque tous

les peuples de l’Europe, cet ouvrage n’a pas eu la publicité dont il

était digne. Aujourd’hui... je reproduis cette Collection aux yeux du

public sous une forme et dans un ordre que je crois propres à l’inté¬

resser. » Comme cet exposé d’Alexandre Martinet pourrait nous le

faire croire, cet atlas n’est ni une reproduction, ni une réimpression,

ni une suite des Planches Enluminées de Martinet père, bien que la

gravure et le coloriage soient semblables. Que le père et le fils y aient

Source : MNHN, Paris

l’art français dans i.e livre d’oiseaux

collaboré, rien ne nous empêche de le supposer. Il se peut même que

certaines de ces planches aient été primitivement destinées à l’His¬

toire Naturelle des Oiseaux, de Buffon, le numérotage de plusieurs

figures (pl. 138, le grand Plongeon ; pl. 221, Tourterelle à gorge pour¬

pre d’Amboine ; pl. 232, le Lori des Moluques) nous le laisserait pen¬

ser, mais ce numérotage ne concorde aucunement avec celui des Plan¬

ches Enluminées.

Ces 150 planches signées Martinet fils, Alexandre Martinet, Mar¬

tinet, et dont quelques-unes portent une date, d’autres l’adresse de

l’éditeur, n’ont pas d'encadrement. Certaines, semblables en cela à

celles de l’ouvrage précédent, ont aussi un petite texte faisant par¬

tie de la gravure. Elles sont presque toutes très fines et très décora¬

tives.

Quittons maintenant les Martinet qui laissent un nom impérissable

dans l’iconographie ornithologique française et, avant de passer en

revue les principales éditions illustrées de l’Histoire Naturelle, de

Buffon, voyons quelques ouvrages de la fin du xviii* siècle.

Un compilateur fécond, P.-J. Buchoz (ou Buc’hoz), fit paraître

20 décades et 20 planches d’une collection intitulée : Première (et

Seconde ) Centurie enluminées et non enluminées... (Paris et Amster¬

dam, 1775-1781, 2 vol. in-folio), avec 52 planches d’Oiseaux dont 26

coloriées. Elles sont de Desmoulins, gravées par Desmoulins, Vin.

Vangelisti, Fessard, Vidal, etc..., et leur description parut dans

l'Histoire Générale et Economique des trois règnes de la nature (Paris,

1777 et 1789, in-folio), du même auteur. Toutes ces figures, peu fine¬

ment gravées et mal coloriées, n’ont aucun caractère artistique ou

scientifique. On les rencontre également dans d’autres « Buchoz ».

Une édition allemande sortit à Nuremberg en 1785 sous le titre :

Abbildungen der Vogel, welche in seinem grossen Werke von den

dreg Reichen der Natur vorkommen (40 pl. col. in-folio).

Nous retrouvons le nom de Desmoulins dans un livre classique

anglais de Thomas Pennant, British Zoologg (Londres et Chester, 1768-

1770, 4 vol. in-8°), dont les planches d’Oiseaux sont de P. Paillou et

Desmoulins, gravées par P. Mazell. Paillou et Mazll avaient déjà

collaboré quelques années auparavant pour l’illustration de la

première édition de The British Zoologg (Londres, 1766, gr. in-folio),

mais, dans celle-ci, les 80 pl. d’Oiseaux (coloriées par Paillou lui-

même) sont moins soignées que celles de 1768.

Soit qu’ils fussent doués de quelque talent, soit qu’ils n’aient pu

conserver les dépouilles des espèces nouvelles pour les ramener en

Europe, certains voyageurs naturalistes de l’époque eurent à cœur de

reproduire eux-mêmes les oiseaux qu’ils venaient de découvrir.

Travaillant souvent dans des conditions difficiles et pénibles, ils ne

laissèrent la plupart du temps que des ébauches d’un caractère artis-

Source : MNHN, Paris

l. RONSIL

tique discutable, qu’ils faisaient ensuite retoucher par un artiste

spécialisé, ou bien comptèrent davantage sur la technique du graveur

que sur leur propre talent de dessinateur pour faire revivre le sujet.

Comme on a pu le voir au début de ce chapitre, Poivre fut de ceux-là,

Ph. Commerson également et un exemple frappant de ces « correc¬

tions » saute aux yeux quand on compare les aquarelles originales (1)

de Pierre Sonnerat avec les reproductions en taille-douce de son

Voyage à la Nouvelle-Guinée (Paris, Ruault, 1776, in-4°) ; ses 79 plan¬

ches d’Oiseaux ont été modifiées par le graveur C. Baquoy, qui ajouta

les paysages de fond.

Sonnerat est toujours son propre illustrateur dans le Voyage aux

Indes orientales et à la Chine (Paris, 1782, 2 vol. in-4° et 1806, 4 vol.

texte in-8° et atlas in-4°) ; des 29 planches d’Oiseaux de cet ouvrage

22 sont gravées par J.-J. Avril et les 7 autres par Fessart et Poisson.

Quelques exemplaires sur papier vélin et papier de Hollande ont été

coloriés à l’époque.

Les dessins de Sonnerat furent souvent copiés, entre autres pour

l’abbé Bonnaterre dans son Ornithologie (2) du Tableau encyclopé¬

dique et méthodique des trois règnes de la nature (Paris, 1790-1823.

3 vol. texte et atlas in-4° de 247 pl. en noir). Fait curieux, dans VAver¬

tissement (pp. VII-V1II), Bonnaterre mentionne divers auteurs étran¬

gers, mais ne cite pas Sonnerat, qu’il mit pourtant très souvent à con¬

tribution : « Les gravures qui font partie de cet ouvrage forment une

des plus nombreuses collections qui ait été faite sur l’ornithologie ;

elle comprend 984 Oiseaux distribués en 232 planches. Le choix des

objets doit surtout la rendre précieuse. On y trouvera non seulement

les individus rares que M. de Buffon a recueillis dans ses planches

enluminées et dont les différences sont saillantes et bien prononcées :

mais j’y ai réuni encore les espèces nouvelles qui ont été publiées

depuis quelques années par MM. Brown, Sparrmann, Jacquin, Nose-

mann, Bruce, des Fontaines, Paterson et plusieurs autres figures

contenues dans la Zoologie du Nord, les Nouveaux Mémoires de Péters-

bourg, de Stockholm et dans plusieurs autres ouvrages étrangers.

M. Bénard, qui est chargé de la gravure de ces planches, semble avoir

redoublé de soin et d’attention en faveur des Oiseaux : son exécution

mérite les plus grands éloges, tant pour la fidélité des dessins que pour

la variété des attitudes. On verra qu’il n’a rien négligé pour que cha¬

que portrait donnât l’idée nette et distincte de son original. »

Les planches 1 à 230 sont de Bénard et 231 à 240 de de Sève,

gravées par Barrois, Pierron, M 11 ' Cornu et Drouet. Celles de

Bénard sont beaucoup plus fines et mieux gravées que celles de

(1) Les aquarelles originales appartiennent à la Bibliothèque Centrale du

Muséum d’Histoire Naturelle de Paris.

(2) Continuée par L. P. Vieillot.

Source : MNHN, Paris

l’art français dans le livre d’oiseaux 31

de Sève ; néanmoins. Bénard n’en est pas l’auteur : on retrouve, en

effet, dans ses dessins, les figures de Martinet, Sonnerat, de Sève

(celles-ci prises dans d’autres ouvrages), etc., à peine modifiées ou

même absolument copiées.

Signalons encore : Mémoire sur quelques nouvelles espèces d’Oi-

seaux des côtes de Barbarie (Histoire de l’Académie Royale des Scien¬

ces, année 1787) (Paris, 1789, petit in-4°), de R.-L. Desfontaines, avec

7 planches assez mauvaises de Fossier, gravées par Y. Le Gouaz ; un

Abrégé d’Histoire Naturelle des Quadrupèdes vivipares et des Oiseaux

(Paris, 1790, 4 vol.), de Holandre, rappelant certaines éditions in-

octavo de Buffon, avec 121 planches d’Oiseaux, la plupart anonymes

(quelques-unes signées Pillement fils), gravées à l’eau-forte et som¬

mairement enluminées ; puis une suite de 134 planches mal exécu¬

tées, empruntées à des auteurs anciens comme Belon ou copiées des

estampes de Nicolas Robert (Diverses Oyseaux... Receiiil d’Oyseaux les

plus rares...) et réunies sous le titre : Ornithologie abrégée de la

France contenant les figures... de 134 espèces d’Oiseaux gravées en

taille douce (1) (Neuwied-sur-le-Rhin, 1794, petit in-4°). Enfin — et

avant d’énumérer les Buffon — nous terminerons le xviu" siècle avec

F.-M. Daudin, dont le Traité élémentaire et complet d’ornithologie

(Paris, 1800, 2 vol. in-4°) est illustré d’une manière très vivante par

l’un des maîtres incontestés de l’iconographie, le « citoyen » Barra-

band (2). Ces 29 planches, quelquefois coloriées, sont très finement

gravées sur acier par L. Duval, Berthaut, Pérée, Miger, Massol,

H. Oder de la Moselle, Armand, et Godefroy.

Nous avons parlé, au cours de ce chapitre, des éditions in-folio et

grand in-folio de l’Histoire Naturelle des Oiseaux, de Buffon, illustrée

par Martinet. Dans l’esprit de l’auteur, ces planches enluminées

étaient destinées à l’édition originale in-quarto devenue classique :

Histoire Naturelle générale et particulière avec la description du Cabi¬

net du Roi, Histoire Naturelle des Oiseaux (Paris, de l’Imprimerie

Royale, 1770-1783, 9 vol. in-4”). Buffon lui-même, dans le « Plan de

l’ouvrage », nous donne la raison pour laquelle il s’est vu contraint de

l’éditer avec de nouvelles planches non enluminées :

« ... Dans le vrai, les planches enluminées sont faites pour cet ouvrage

et l’ouvrage pour ces planches ; mais comme il n'est pas possible d’en mul¬

tiplier assez les exemplaires, que leur nombre ne suffit pas, à beaucoup

près, à ceux qui se sont procuré les volumes précédens de l’Histoire Natu¬

relle, nous avons pensé que ce plus grand nombre qui fait proprement le

Public, nous saurait gré de faire aussi graver d’autres planches noires, qui

(1) Les quelques exemplaires coloriés que nous avons vus nous ont paru assez

grossièrement peints.

(2) La planche XXVI est de Cloquet et les huit premières sont consacrées

à l’ostéologie.

Source : MNHN, Paris

R. RONSIL

pourront se multiplier autant qu’il sera nécessaire ; et nous avons choisi

pour cela un ou deux Oiseaux de chaque genre, afin de donner au moins

une idée de leur forme et de leurs principales différences : j’ai fait faire,

autant qu’il a été possible, les dessins de ces gravures d’après les Oiseaux

vivans ; ce ne sont pas les mêmes que ceux des planches enluminées, et je

suis persuadé que le Public verra avec plaisir qu’on a mis autant de soin

à ces dernières qu’aux premières. »

Ces 262 planches (la plupart représentant un sujet ou deux, par¬

fois trois, dans de beaux paysages) sont de de Sève (de même que les

adorables têtes de chapitre) et gravées avec le plus grand soin par

une pléiade d’artistes : Rob. de Launay le Jeune, Lucas, Michel,

Magd. Ther. Rousselet, C. Baron, F. Hubert, Cath. Haussard, Elis.

Haussard, C. G. Guttenberg, Blanchon, Menil, Dufour, L. Le

Grand, Cl. Fessard, Duhamel, L. Guyot, C. Baquoy, M lle Massard,

J. Mansard, Benazech, Schmitz, R. V. Tardieu, L. Monnier, Moitte,

N. du Four, Valperga, M me Levillain, Chambars, N. Thomas.

Les planches de l’édition in-12° (Paris, Imprimerie Royale, 1770-

1785) sont des copies réduites de l'édition précédente.

Nous ne pensons pas qu’il y aurait intérêt à citer ici les quelque

quarante éditions différentes de l’Histoire Naturelle, qui s’échelon¬

nent sur plus d'un siècle et dont presque toutes parurent avec figures.

En principe, après l’édition de Sonnini, si nous exceptons celles illus¬

trées par Oudart, Prêtre, Vauthif.r, Victor Adam et Traviès, les

autres ne sont que des copies plus ou moins arrangées des éditions

antérieures ou bien ont emprunté leurs illustrations à des ouvrages

de zoologie ou de voyages de l’époque. On y trouve toutes les formes

de reproduction : gravure sur bois, sur métal, impression en couleurs,

lithographie, etc... La liste de quelques-unes d’entre elles fait l’objet

de notre Annexe II (p. 00).

Source : MNHN, Paris

H. LE ROY

« La Volière des Oiseaux »

(début du XVII e siècle)

Source : MNHN, Paris

MÉMOIRES DU MUSÉUM. Série A. Tome XV

Source : MNHM, Paris

A. FLAMEN

« Livre d’oyseaux » 1650

PI. non numérotée (par Flamen)

Source : MNHN, Paris

MÉMOIRES DU MUSÉUM. Série

Source : MNHN, Paris

CHAPITRE IV

« L’IMPRESSION » EN COULEURS

(Première moitié du XIX* siècle)

Le début du xix" siècle fut, sans conteste, l’âge d’or de l’icono¬

graphie ornithologique en France.

Jamais l’Oiseau n’avait été si richement représenté. Sur quelques

dix années, Audebert, Levaillant, Vieillot, Knip firent paraître

des ouvrages splendides qui n’ont jamais été surpassés. Jusque-là,

l’unique manière de reproduction était la gravure en noir ou enlu¬

minée, mais un procédé relativement récent, l’impression en cou¬

leurs, qui possédait le grand avantage d’éviter l’inégalité du coloriage

à la main, réunissait alors tous les suffrages.

C’est un artiste de Francfort, Jacques-Christophe Leblon (ou Le

Blon), « qui imagina d’imprimer des planches enduites d’encre de

différentes couleurs sur une même feuille de papier, en rappelant à

l’aide de repères très exacts les places auxquelles devaient se rencon¬

trer les traits. Il obtint de la sorte des résultats surprenants et exé¬

cuta un portrait de Louis XV qui, à distance, peut vraiment tromper

les yeux les plus exercés. Cette manière eut chez nous de nombreux

et très habiles adeptes et si elle a rencontré dans la représentation des

figures des difficultés souvent insurmontables, elle doit être encore

estimée, car certaines pièces d’anatomie et d’histoire naturelle ou les

monuments d’architecture polychrome, avant l’invention de la chro¬

molithographie, ne pouvaient être reproduits aussi bien et avec autant

d’exactitude qu’à très grands frais et sans avantage » (G. Duplessis,

Les Merveilles de la Gravure, Paris, 1869.) Leblon utilisait de trois à

cinq planches, chacune ayant sa propre couleur. Après lui, d’autres

perfectionnèrent sa méthode et on chercha, de plus en plus, à sup¬

primer les difficultés de tous ordres rencontrées alors.

Vers la fin du XViii* siècle, des procédés plus simples, comme

l'aquatinte, dont on attribue l’invention au peintre Le Prince, per¬

mirent d’obtenir une plus grande facilité technique et une augmen-

Mémoires Dû Muséum. — Zoologie, T. XV. 3

Source : MNHN, Paris

R. RONSIL

tation sensible du tirage, enfin on arrive à ne se servir que d’une seule

planche de métal pour l’impression de plusieurs couleurs, procédé dit

« à la poupée », encore en usage à l’heure actuelle.

Rendons hommage au naturaliste Jean-Baptiste Audebert qui fut

le promoteur d’un procédé analogue pour l’illustration de ses ouvrages

de zoologie. Il introduisit aussi l’emploi des huiles pour le coloriage

des cuivres. Malgré tous les progrès qu’offraient ces diverses méthodes,

les tirages devaient être souvent retouchés à la main.

C’est à Paris que l’impression en couleurs atteignit le summum

de sa perfection et certains imprimeurs comme Langlois, Rémond et

Rousset obtinrent des résultats remarquables qui forcent encore

l’admiration des amateurs d’estampes.

Commençons la bibliographie de ce chapitre par un très bel ouvrage

connu et recherché, les Oiseaux dorés ou à reflets métalliques (Paris,

Desray, 1802, 2 vol. grand in-folio, in-folio et in-4°), de J.-B. Aude¬

bert, continué par L. P. Vieillot (1). La richesse de plumage des

Oiseaux représentés devait fatalement tenter artiste et éditeur et

nous allons voir qu’ils étaient l’un et l’autre assez satisfaits des résul¬

tats obtenus.

« Lorsque J.-B. Audebert me fit part de ses idées sur la possibilité d’imi¬

ter, par la gravure et l’impression en couleurs, les reflets métalliques qui

brillent sur les Colibris, les Oiseaux-Mouches, les Jacamars, les Souïs-

Mangas, quelques Promerops, et plusieurs Oiseaux de Paradis, je les adop¬

tai ; je partageai son enthousiasme pour une entreprise que Buffon même

avait regardée comme impossible. J’ai lieu de croire que la perfection des

figures que je publie, imposera silence à certains Naturalistes, détracteurs

outrés des figures coloriées en Histoire Naturelle. Les amateurs doivent

aussi se défier des déclamations journalières de ceux qui affectent de con¬

fondre la manière d’aujourd’hui avec les mauvaises enluminures qui l’ont

précédée : genre, à la vérité si détestable, qu’au lieu de plumes, il ne repré¬

sente sur les Oiseaux que des couleurs entassées formant des croûtes épaisses

qui s’écaillent et s’enlèvent souvent au moindre toucher et détruisent les

effets de la gravure dont elles couvrent tous les travaux. De ce mauvais

procédé résulte encore un inconvénient non moins grave ; c’est que dans

un tirage de cent figures, à peine obtient-on deux épreuves semblables.

« L’impression en couleurs, quand on ne la surcharge pas, a le mérite

d’écarter tous ces défauts...

« Ce ne sera peut-être pas sans intérêt que les amateurs verront réunis

dans un même ouvrage des Oiseaux dessinés par les plus habiles peintres

de Paris et de Londres.

« Je crois pouvoir assurer, sans crainte d’être contredit, que l’on n’a

jamais apporté autant de soins à l’exécution d’aucun ouvrage de ce genre.

Le goût du « vrai beau » a soutenu ma patience ; mais elle a été si sou¬

vent obligée de lutter contre tant d’obstacles, que peut-être ce travail n’aura

jamais de pendant. » (Avertissement du,Libraire-Editeur Desray.)

(1) Les exemplaires grand in-folio et in-folio ont les légendes des planches

imprimées en or ; dix (ou douze ?) exemplaires grand in-folio ont le texte

imprimé en or.

Source : MNHN, Paris

l’art français dans le livre d'oiseaux 35

Par ailleurs, Audebert nous donne quelques précisions :

« Depuis longtemps, je projetois de publier une Histoire Naturelle des

Colibris, accompagnée de figures ; j’avois même dessiné quelques espèces

des plus brillantes, mais l’impossibilité de rendre les couleurs vives et

métalliques de ces Oiseaux par les moyens ordinaires, je veux dire par

l’enluminure et la dorure au pinceau, m’avoit fait retarder l’exécution de

ce projet. Cependant, je multipliai les essais, et je fus puissamment secondé

dans mes recherches à ce sujet par Louis Bouquet, Professeur de Dessin.

« Mais comme je dois répondre de l’exactitude des figures de cet ouvrage,

qu’elles en sont même l’unique objet, je n’ai confié l’exécution des dessins

à personne ; je les ai fait graver par les plus habiles artistes de Paris ; et

quant à l’effet principal de ces figures, je veux dire l’éclat de leurs cou¬

leurs, cette partie étant le résultat de nos recherches, a été exécutée par

Bouquet.

« Comme l’opération par laquelle l’or est appliqué sur la gravure

demande une justesse extrême et ne peut avoir lieu que sur un petit espace,

cet inconvénient ne nous a pas permis de placer deux figures sur la même

feuille ; et c’est pour cette raison que la première planche seule est dorée

en pinceau.

« L’impression des planches présente aussi quelques difficultés : mais

les talens de l’imprimeur Langlois ont triomphé des obstacles nombreux

que nous avons éprouvés à cet égard. » (Préface par Audebert, pp. 1-2.)

Audebert mourut alors que cette première partie des Oiseaux dorés

était à peine achevée. L’éditeur demanda à Vieillot de terminer l’ou¬

vrage et notre grand ornithologiste savait combien l’art et la zoologie

devaient à son prédécesseur. Aussi ne lui ménage-t-il pas ses louanges

dans l’avertissement de l’Histoire Naturelle des Oiseaux-Mouches

(pp. 43-46, édit, in-folio), qui forme la seconde partie de ce livre

devenu classique : « Cette perte est presque irréparable pour l’His¬

toire Naturelle. Audebert joignoit à l’art du dessin, les connoissances

si nécessaires d’un Naturaliste éclairé... combien les Arts et les Scien¬

ces doivent regretter l’homme qui présentoit un ensemble si rare de

talens et de connoissances et qui a prouvé par les riches et exactes

figures de son dernier ouvrage [Histoire Naturelle des Singes et des

Makis, Paris, 1799, in-folio, 63 pi. col.] que Buffon s’étoit trompé en

le regardant comme l’écueil du pinceau... les talens d’AuDEBERT ont

fait voir que les difficultés sont des moyens pour atteindre à la per¬

fection. »

Après la mort d’AuDEBERT, les figures furent confiées à des artistes

naturalistes anglais ; Davies of Blackheath et Sydenham Edwards

entre autres dessinèrent beaucoup d’Oiseaux-Mouches, de Colibris et

presque tous les Grimpereaux. Les 190 planches de cet ouvrage (1)

ont été gravées par Louis Bouquet.

i*L CeS J panc i leS furent mallltes fo ‘s copiées et on les retrouve très peu

modifiées dans des ouvrages étrangers, particulièrement dans les Naturalist's

MtsceUany (London 1789-1813) de G. Shaw et F. P. Nodder. Ceux-ci emprun¬

teront egalement plusieurs figures aux « Levaillant ».

Source : MNHN, Paris

R. RONSIL

C’était la première fois que l’or était employé dans l’impression

en couleurs pour reproduire les reflets métalliques du plumage des

Oiseaux. Ce procédé donnait un certain brillant sans rendre toutefois

la magnificence de ces éblouissants plumages. Il était prématuré de

vouloir tenter une telle expérience, et même actuellement aucune

technique d’imprimerie ne peut imiter l’éclat de ces plumes dites

« optiques ».

L’imprimeur Langlois était vraiment le maître incontesté de l’im¬

pression en couleurs à Paris au début du xix' siècle. Aussi n’est-il

point étonnant que le grand voyageur et naturaliste François Levail-

lant lui ait confié l’illustration de toute son œuvre ornithologique. Son

Histoire Naturelle des Oiseaux d’Afrique (1) (Paris, Delachaussée, 1805

[1796/1812], 6 vol. in-folio et in-4°), qui forme la base de nos con¬

naissances sur l’avifaune africaine, contient 300 planches. Les dessins,

parfois remarquables, sont de J. Lebrecht Reinold, qu’il ne faut

pas confondre avec son homonyme, le portraitiste Johann Friedrich

Leberecht Reinhold, de Géra.

Toutes ces jolies planches (quelquefois retouchées au pinceau),

dont les premières surtout semblent plus délicatement imprimées en

couleurs, portent la signature de Reinold jusqu’au troisième volume

et sont gravées par Claude Fessard et Pérée. Elles ont été probable¬

ment « supervisées » par J.-R. Aldebert, qui s’occupa de la première

partie de cet ouvrage. A partir du troisième volume, elles ne sont plus

signées ou portent quelquefois : Bouquet direx. ou Cde Fessard sulpt.

Il se peut qu’elles soient toutes du même dessinateur, bien que cer¬

taines figures de Passereaux paraissent d’une autre facture. Ces

planches furent plusieurs fois réimprimées entre 1796 et 1812 et

nous voyons quelques légères modifications d’un format à l’autre. Si

l’Oiseau reste le même, il y a quelquefois des variantes assez sen¬

sibles dans sa position et surtout dans la branche qui lui sert de per¬

choir (2).

Parallèlement à celui-ci, Levaillant faisait paraître un autre

ouvrage : Histoire Naturelle d’une partie d’Oiseaux-Mouches et rares

de l’Amérique et des Indes (Tome premier — seul paru — Paris,

(1) Il existe une traduction allemande d’une partie de cet ouvrage : Franz

le Vaillant’s Natwrgeschichte der afrikanischen Vôgel, ans dem Franzôsischen

übersetzt und mit Anmerkungen verschen von Johann Matthâus JBeclistein

(Nurnberg, 1797 (-1802) in-4°). Huit fascicules de six planches chacun parurent

seulement. Ces planches coloriées sont faites d’après les dessins de J. Lebrecht

Reinold et gravées par J. Nussbiegel. Une édition hollandaise était aussi com¬

mencée en 1812.

(2) Comparer par exemple la planche 89 dans les deux formats où cette même

planche est signée J. Lebrech Reinold, Clde Fessard sculpt. dans l’édition in-

quarto et J. Lebrech Reinold, Bouquet Direxit, dans l’édition in-folio. Il y en

a beaucoup d’autres dans ce cas.

Source : MNHN, Paris

l’art français dans le livre d’oiseaux

Dufour, An IX (1801), in-4° et in-folio), qui était « destiné par l’au¬

teur à faire partie de son Ornithologie d’Afrique ». Ici, les 49 plan¬

ches ne sont pas signées, certaines, comme les Cotingas notamment,

sont très bien tirées et d’un très joli coloris. Si Levaillant ne donne

aucune indication sur le dessinateur, par contre il ne tarit pas d’éloges

sur les talents de l’imprimeur : « ... Pour rendre leurs portraits par

l’impression en couleur aussi exacts qu’ils doivent être pour ne lais¬

ser, à cet égard, rien à désirer : manière que j’ai le premier mise en

usage pour figurer les Oiseaux, et dont le succès était douteux par la

difficulté de rendre ce brillant et ce velouté naturels, si fugitifs, ainsi

que les différentes nuances de couleurs qui souvent se remarquent sur

la même plume, et que l’art imite si difficilement. Mais les talents

du citoyen Langlois, chargé de cette partie de mes ouvrages ; son apti¬

tude à ce genre de travail, et le goût qu’il y a pris lui-même, l’ont fait

triompher de tous les obstacles ; de sorte que nous pouvons aujour¬

d’hui nous flatter d’approcher de la nature, et de donner la plus grande

vérité à nos figures. Je citerai à cet égard le quinzième cahier de mon

Ornithologie d’Afrique comme le chef-d’œuvre de cet art et des talents

du citoyen Langlois. La manière dont cet artiste est parvenu, dans

cette livraison, à imiter le changement et le glacé des Oiseaux bril¬

lants qui en font le sujet, mérite les plus grands éloges et l’admira¬

tion de tous ceux qui savent apprécier les talents. Les naturalistes,

en particulier, lui doivent un tribut de reconnaissance que je me plais

ici, pour ma part, à lui témoigner publiquement. Cet ouvrage, qui sera

composé de 240 planches, formera etc... » (Préface, pp. II-III). Il ne

fut jamais terminé.

Le plus beau de tous les ouvrages de Levaillant (peut-être même

le plus beau des ouvrages ornithologiques du début du xix e siècle) est

son Histoire Naturelle des Perroquets (Paris, 1801-1805, 2 vol. grand

in-folio, in-folio et très grand in-folio format d’atlas tiré à 12 exem¬

plaires), véritable monument iconographique. Si nous exceptons cer¬

taines figures, les Aras principalement, les autres sont de premier

ordre. Les Loris, les Amazones et les grandes Perruches sont splen¬

dides. Sa magnificence en fait sa perte, car c’est, à notre avis, l’ouvrage

français le plus « cassé ». Devenu très rarement complet, il atteint

à l’heure actuelle, quand on le trouve, un prix astronomique.

Il est évident que le Perroquet, par la vivacité de ses coloris, se

prête particulièrement bien à la reproduction en couleurs ; cependant,

avec ce procédé d’impression, on aurait pu craindre des figures aux

tons heurtés et inélégantes, mais les artistes, les graveurs et l’impri¬

meur Langlois apportèrent tant de soins à leur exécution qu’elles tou¬

chent (dans la majorité des cas) à une perfection rarement atteinte

Source : MNHN, Paris

R. RONSIL

dans un ouvrage de ce genre. Ces 145 planches (1) sont du peintre

Jacques Barraband, spécialisé dans les dessins de fleurs et d’oiseaux.

Malheureusement, l’artiste n’eut comme modèle que des sujets montés

(« empaillés », comme on disait alors), d’où un manque de naturel,

une raideur que l’on retrouve dans presque tous ses dessins. Il acquit

pourtant une juste réputation comme peintre d’Oiseaux et travailla

pour la Manufacture de Sèvres et certaines manufactures de tapisserie

tout en professant le dessin à l’Académie des Arts de Lyon. Au verso

du faux-titre de l’Histoire Naturelle des Perroquets, on lit : « Les

figures de cet ouvrage ont été dessinées d’après nature, gravées et

imprimées en couleur, sous la direction de Bouquet, Professeur de

dessin au Prytanée de Paris. »

Gravées et assez mal peintes à la main, certaines de ces planches

étaient reprises plus tard par Chr. L. Brehm pour sa Monographie der

Papagein (Iéna, 1842-1855, in-folio, 75 pl. col.).

C’est avec les plus étranges et les plus beaux Oiseaux du monde

que Levaillant termina son œuvre ornithologique et son Histoire

Naturelle des Oiseaux de. Paradis et des Rolliers, suivie de celle des

Toucans et des Barbus (2) (Paris, Denné le Jeune et Perlet, 1806, 2 vol.

gr. in-folio et deux exemplaires folio atlantique, 114 pl. impr. en cou¬

leurs), ne le cède en rien aux ouvrages précédents. Même à cette épo¬

que où les superbes livres de toutes sortes étaient légion, celui-ci était

considéré comme l’un des plus beaux et nous ne pouvons résister

au désir de reproduire quelques lignes d’un prospectus du « Dépôt des

Arts » datant de sa parution :

« Ce magnifique ouvrage, sans contredit le plus beau de tous ceux qui

ont paru jusqu’à ce jour, est trop près d’ctre terminé pour qu’on puisse le

ranger parmi les entreprises proposées par souscription, et dont trop sou¬

vent on ne voit pas la fin... Cette entreprise doit être regardée comme devant

contribuer aux progrès de la science et à la gloire des arts : elle offre dans

la plus grande vérité ce que la nature a produit de plus remarquable, de

plus séduisant dans la brillante classe des Oiseaux : et pour ne rien laisser

à désirer aux amateurs, chaque espèce est figurée de grandeur naturelle et

avec toutes ses couleurs : c’est ce qui a déterminé à n’adopter que le for¬

mat grand in-folio, bien plus propre au développement extraordinaire des

Oiseaux de Paradis et des Promerops. Les dessins sont tous faits par

M. Barraban (sic), d’après les individus parfaitement conservés. Les plan¬

ches sont gravées au burin par M. Pérée et autres graveurs avantageusement

connus. Elles sont imprimées en couleur par MM. Langlois et Rousset et

retouchées au pinceau par des peintres dont les talens sont connus. La

réunion des talens de ces artistes célèbres chacun dans son genre a mérité

à cette entreprise le suffrage des connoisseurs. »

(1) Quelques-unes ne sont pas signées.

(2) Actuellement, certaines planches des ouvrages de Levaillant sont rééditées

sur les cuivres originaux qui existent toujours et vendues par les marchands

de gravures.

Source : MNHN, Paris

FRANÇAIS DANS LE LIVRE D'OISEAUX

Barraband pour les dessins, Pérée, Grémilliet (ou Grémillier) et

Bouquet pour la gravure, se surpassèrent et nous ont laissé ici quel¬

ques-unes des plus belles estampes d’Oiseaux. Cette grande publica¬

tion fut complétée par l’Histoire Naturelle des Promerops et des Guê¬

piers, faisant suite à celle des Oiseaux de Paradis (Paris, Denné le

Jeune, 1807, gr. in-folio), dont les 83 planches imprimées en couleurs

et retouchées au pinceau sont l’œuvre de Barraband et Auguste et

gravées par Grémillier, Guvard fils, Bouquet et Bariere. Cet ouvrage

n’a rien à envier au précédent (1).

Il était difficile de produire livres plus somptueux, mais d’autres

ornithologistes eurent à cœur de faire aussi bien en s’assurant le con¬

cours des meilleurs artistes et éditeurs de l’époque. L. P. Vieillot,

qui termina les Oiseaux dorés, d’AuDEBERT, fut de ceux-là et on se

demande comment ce naturaliste, qui vécut continuellement dans la

pauvreté, a pu mener à bien une iconographie aussi belle que coûteuse.

Il choisit lui aussi un peintre en renom, J. G. Prêtre ; comme gra¬

veur, un des plus habiles du temps, Bouquet ; enfin Langlois fut

chargé de l’impression en couleurs.

Les Oiseaux figurés par Vieillot sont dans l’ensemble moins

curieux et moins décoratifs que les belles espèces illustrant l’œuvre de

Levaillant. Il faut considérer aussi que le but de Vieillot était plus

scientifique que spectaculaire et il est logique que nous trouvions dans

ses ouvrages des suites de planches représentant des espèces aux for¬

mes banales et au plumage terne. On lui doit la première iconogra¬

phie imprimée en couleurs sur les Oiseaux de volière, l’Histoire Natu¬

relle des plus beaux Oiseaux chanteurs de la zone torride (Paris.

Dufour, 1805, gr. in-folio), dont les 72 planches sont très fines et quel¬

quefois retouchées au pinceau. Les 131 planches de son Histoire Natu¬

relle des Oiseaux de l’Amérique septentrionale contenant un grand

nombre d’espèces décrites ou figurées pour la première fois (Paris,

Desray, 1807, 2 vol. gr. in-folio) sont du même ordre.

L’avifaune si variée et si riche de l’Amérique tropicale comprend

plusieurs groupes d’Oiseaux remarquables par leurs chatoyantes

livrées. Les Tangaras et les Manaquins sont parmi les plus beaux.

Anselme-Gaëtan Desmarest leur consacra la première monographie

ornithologique, l’Histoire Naturelle des Tangaras, des Manaquins et

des Todiers (Paris, Garnery et Delachaussée, 1805, gr. in-folio), « avec

figures imprimées en couleurs, d’après les dessins de M ,,e Pauline

de Courcelles, élève de Barraband ». Très finement retouchées au

pinceau par l’artiste elle-même, ces 72 superbes planches sont gravées

(1) La majorité des aquarelles originales de Barraband, ayant servi à illustrer

les ouvrages de Levaillant, font actuellement partie de la bibliothèque Marcel

Jeanson.

Source : MNHN, Paris

». RONSIL

par Grémilliet et Alexandre Martinet. Si l’influence de Barraband

est manifeste, surtout dans les attitudes de certains sujets, d’autres

ont déjà plus de vie et laissent présager que l’élève peut égaler et

même surpasser le maître.

Pauline de Courcelles, qui épousa le peintre graveur hollandais

Auguste Knip, se spécialisa dans les figures d’Oiseaux ; ses pein¬

tures furent très remarquées entre 1808 et 1814 aux divers Salons

artistiques de Paris. Elle travailla aussi sur porcelaine à la Manu¬

facture de Sèvres, se servant toujours d’Oiseaux comme modèles, mais

elle doit surtout sa renommée aux 87 belles planches qui ornent

l’ Histoire Naturelle générale des Pigeons (Paris, 1808, in-folio), de

C. J. Temminck, et qui furent « gravées, imprimées et retouchées sous

sa direction ». Cet ouvrage du grand naturaliste hollandais devait

paraître en trois volumes de 250 planches, de Pauline de Courcelles

et Prêtre. Mais en 1811, à la neuvième livraison et pendant l’absence

de l’auteur, M mo Knip se l’appropria et en changea le titre : Les

Pigeons, « par M rao Knip, née Pauline de Courcelles, premier peintre

d’histoire naturelle de S. M. l’Impératrice Reine Marie-Louise. Le texte

par C. J. Themminck » (sic). (Paris, chez M mo Knip, auteur, et Garnery,

1811, in-folio, 87 pl. col.) Voici comment Temminck explique, avec

amertume, cette substitution dans son Histoire Naturelle générale des

Pigeons et des Gallinacés (Amsterdam, Sepp. 1813-1815, 3 vol. in-8°,

tome III, pp. 640-644) :

« Je me vois à regret dans la nécessité de terminer cette monographie

par un article étranger à la science de l’Histoire Naturelle.

« L’ouvrage que j’offre au public dans le présent format in-folio est

accompagné de planches coloriées. Le premier volume de cette édition en

grand format, contenant la Monographie des Pigeons, parut à Paris en

l’année 1808 et fut terminé en 1811 ; j’en confiai la direction à M 11 ' Pauline

de Courcelles, depuis M m0 Knip, peintre en histoire naturelle, très habile

et dont tous les ouvrages en ce genre attestent les talents distingués. Cette

dame fut chargée de surveiller la gravure des planches ; les dessins avaient

été faits par elle d’après les espèces de Pigeons qui se trouvaient au Muséum

de Paris au nombre de 47 individus, ainsi que 40 dessins qu’elle copia

d’après ceux que j’avais fait faire sous mes yeux par M. Prêtre qui, à cette

fin, était venu passer quelques mois en Hollande.

« La première livraison parut en 1808, accompagnée du titre que porte

la présente édition ; M m0 Knip, alors M 110 de Courcelles, s’y trouvait nommée,

comme de droit, pour la part qu'elle avait à l’entreprise, et dans les termes

suivants : avec figures en couleurs peintes par M" e Pauline de Courcelles,

gravées, imprimées et retouchées sous sa direction.

« L’ouvrage ne fut pas plutôt terminé que M me Knip, abusant de mon

indulgence et ingrate envers le désintéressement que j’avais montré en sa

faveur, trouva bon de changer le titre, en le remplaçant par un nouveau où

elle se nomme auteur ; elle supprima 40 pages d’impression du texte, qui

auraient pu servir de témoins contre le prétendu auteur, et fit éprouver le

même sort à l’Index latin, formant 16 pages imprimées en deux colonnes.

Source : MNHN, Paris

MÉMOIRES DU MUSÉUM. Série A. Tome XV

PI. IX

N. ROBERT

« Divers Oyseaux desinez d’après le naturel » 1683

Pinsons, Coççothrauste, Pic-Grieche, Bec-Croise

(par N. Robert)

Source : MNHN, Paris

MÉMOIRES DU MUSÉUM. Série A. Tome XV

PI. X

N. ROBERT

« Diverses oyseaux dessignées et gravées d’après le Naturel » (s. d.)

(par N. Robert)

Source : MNHN, Paris

l'art français dans le livre d’oiseaux 41

Cet ouvrage ainsi mutilé fut présenté à S. M. l’Impératrice et Reine Marie-

Louise, et servit à obtenir des gratifications que l’ambition de M" ,e Knip

convoitoit depuis longtems. Cependant, afin de me laisser ignorer, à une

distance de cent lieues, toutes les trames de cette action arbitraire,

M m * Knip eut la prévoyance de ne me faire parvenir que des exemplaires

complets, portant le titre de l’année 1808 et auxquels on n’avait rien retran¬

ché du texte ni de l’index.

« Un voyage que je fis à cette époque à Paris, pour y publier les deux

volumes de l’Histoire Naturelle des Gallinacés, qui étoient destinés à faire

la suite des Pigeons, me fit découvrir les artifices de cette dame. Tous les

moyens mis en œuvre pour en appeler contre un acte si arbitraire furent

sans effet, et ma voix ne put alors s'élever contre l’intrigue soutenue par des

protecteurs puissants ; les journalistes refusèrent de placer mes réclama¬

tions dans leurs feuilles ; même celle en réponse à l’article que le nouvel

auteur avait fait publier par ces journaux me fut interdite.

« Tel est le sort qu'éprouva ce premier volume ; les suppressions très

conséquentes qui y ont eu lieu, m’ont fait prendre la résolution de publier

cet ouvrage dans le format in-8 vo .

« Je préviens le public que les dessins originaux des Gallinacés, au nom¬

bre de 160, exécutés par l’habile peintre M. Prêtre, sont en ma possession :

je me réserve de les publier, lorsque les tems se montreront plus propices

à l’exécution d’une entreprise aussi conséquente (1). »

Une autre édition parut avec une suite de nouvelles planches et un

texte de Florent Prévost pour le deuxième volume : Les Pigeons...

« Tome premier, deuxième édition » (Paris, 1838, in-folio, 87 pl.

col.). Les Pigeons... « Le texte par Florent Prévost. Tome second »

(Paris, 1838-1843, in-folio, 60 pl. col.). Seul le titre diffère pour les

deux premiers volumes et le premier de la deuxième édition. Les

planches imprimées en couleurs très finement retouchées au pinceau,

quelquefois rehaussées d’or par M me Knip elle-même et gravées par

César Macret, sont absolument semblables. Dans le deuxième volume

de la deuxième édition, les huit premières planches seules sont impri¬

mées en couleurs, retouchées et gravées par Dequevauvilliers (ou

Dequevauviller) et Guyard. Les autres sont lithographiées, soigneuse¬

ment peintes à la main, et ne portent pas de noms de graveurs (2).

Il va sans dire que ces grands in-folio, s’ils ont atteint des prix ini¬

maginables de nos jours, étaient également très chers à l’époque de

leur parution et seuls quelques privilégiés pouvaient les acquérir.

Vers le milieu de la deuxième décade du xix” siècle, il semble que

l’ère des grandes planches imprimées en couleurs soit close, pour les

livres purement ornithologiques tout au moins, car elle se prolongera

avec les atlas de voyages. Des formats plus petits et moins coûteux

allaient perpétuer cependant ce mode d’expression.

(1) Ces 160 dessins appartiennent à la bibliothèque du Rijksmuseum d’His-

toire Naturelle de Leiden.

(2) V. ci-dessus page 39.

Source : MNHN, Paris

R. H0NSIL

Nous avions déjà eu au début du siècle une Histoire Naturelle de

Buffon (édition Sonnini, 1800-1805) avec 257 planches imprimées en

couleurs, en petit in-octavo. Puis des dictionnaires d’histoire naturelle

furent aussi édités de la même manière ; nous en reparlerons à la fin

de ce chapitre. De plus, l’image, document ou élément de comparaison,

perd peu à peu de son importance intrinsèque au profit du texte. C’est

ainsi que Vieillot constitua la première iconographie, malheureuse¬

ment inachevée, de l’avifaune française, qui parut à Paris de 1822 à

1829 en formats in-octavo et in-quarto. On ne connaît le titre que par

les couvertures des livraisons ainsi libellées : Faune française ou His¬

toire Naturelle, générale et particulière des animaux qui se trouvent

en France, constamment ou passagèrement à la surface du sol, dans

les eaux qui le baignent et dans le littoral des mers qui le bornent.

Par MM. L. P. Vieillot. A. G. Desmarest, etc. (Paris, Levrault).

Pour les «Oiseaux», huit livraisons seulement furent mises dans le

commerce et forment un volume de texte et un petit atlas de 114 plan¬

ches, par Prêtre, dont 110 sont imprimées en couleurs et retouchées

au pinceau. Elles sont gravées par M me Massard, Massard aîné,

M lle Coignet, M mo Douilleau, Annedouche, Guyard, Davesne, Dumes-

nil, Breton, Corbié, Saint-Evres et Fournier ; deux (pl. 69 et 70)

ne sont pas signées et quelques-unes, dans les dernières, sont agré¬

mentées d’un petit paysage à l’arrière-plan.

Les grands in-folio avaient aussi le défaut d’être encombrants et

d’un maniement peu facile. Le naturaliste R. P. Lesson en connaissait

bien les inconvénients et voulait, d’autre part, que l’étude de l’Oiseau

ne soit pas seulement l’apanage des riches : « Jusqu’à ce jour les livres

d’histoire naturelle, accompagnés de figures, ont été publiés en France

dans les formats in-folio et in-4°. Ces ouvrages, par les sommes consi¬

dérables qu’exigent les frais de gravure, de coloriage, d’impression,

sont hors de la portée d’un très grand nombre d’acquéreurs. Leur

format d’ailleurs est incommode, et les fait reléguer dans les grandes

bibliothèques où ils ne sont visités que par les naturalistes de profes¬

sion. Depuis long-tems nous pensions que les volumes grand in-8°

renfermaient toutes les conditions les plus favorables pour populariser

la science et donner à beaucoup de personnes le goût de l’ornitho¬

logie. » ( Histoire Naturelle des Oiseaux-Mouches, Paris (1829), Aver¬

tissement.) Quelques années plus tard, il écrira encore : « ... C’est dans

notre patrie qu’ont vu le jour tant de somptueux et riches ouvrages,

tels que ceux d’AuDEBERT, de Vieillot, de Levaillant; et c’est à Paris

que sont exécutées les planches de M. Temminck, qui font suite aux

figures types publiées par Daubenton sous le patronage de Buffon.

Peut-être est-ce à cause de ces ouvrages dispendieux que cette science

[l’ornithologie] semble être plus exclusivement le domaine des ama¬

teurs opulens. » (Traité d’Ornithologie, Paris, 1831, Préface, p. vu.)

Source : MNHN, Paris

l’art français dans le livre d’oiseaux

Lesson s’en tint toujours aux petits formats et nous en laissa toute

une série, très représentative de l'époque romantique.

Voici d’abord un petit in-16°, son Manuel d’Ornithologie (Paris,

Roret, 1828, 2 vol.) avec un Atlas (1) miniature de 129 planches,

imprimées en couleurs, représentant la plupart des espèces décrites.

Elles sont de De Sève (ou Desève) gravées par Mondé, Le Vilain,

Racine, V” Tardieu, Jourdan, Delvaux, Pierron, Dévissé, Mondet,

Miger, Motev et constituent des réductions arrangées des planches

de la première édition in-4° de l’Histoire Naturelle des Oiseaux de

Buffon (Paris, Impr. Royale, 1770-1783, 9 vol.) mais beaucoup moins

bonnes.

Les 119 planches de son Traité d’Ornithologie ou Tableau métho¬

dique des ordres, sous-ordres, familles, tribus, genres, sous-genres et

races d’Oiseaux (Paris, Levrault, 1831, texte et atlas in-8°) avaient

déjà servi à illustrer le « Dictionnaire des Sciences Naturelles » (Paris,

Levrault, 1816-1830) dont la partie ornithologique fut confiée à

Dumont de Sainte-Croix. Ces figures sont toutes de Prêtre (Coûtant,

Massard, Guyard, Rebel, Bourey (ou Bouré), Giraud, Plée, V. Plée

fils, M 11 ' Coignet, graveurs) terminées à la main et quelquefois

rehaussées d’or dans les beaux exemplaires.

Enfin, voici ses quatre plus beaux ouvrages, si connus, consacrés

aux Trochilidés et aux Paradisiers, mais devenant de plus en plus

rares par suite du cassage intensif dont ils sont l’objet ; toutes leurs

planches sont imprimées en couleurs et terminées au pinceau :

Histoire Naturelle des Oiseaux-Mouches, « ouvrage orné de planches

dessinées et gravées par les meilleurs artistes » (Paris, Arthus Ber¬

trand (1829), gr. in-8"), 86 pl. par Prêtre, Bévalet, Bévalet fils,

M Ue Zoë Dumont, Bessa, Vauthier (d’après Swainson (2)), M mo Lesson

(d’après Vieillot) et gravées par Coûtant.

« Nous ne doutons pas que la beauté des planches et du coloriage ne

la fasse (« l’Histoire Naturelle des Oiseaux-Mouches ») rechercher par les

gens du monde et surtout par les dames qui occupent leur loisir à la pein¬

ture, et que l’éclat dont jouissent les êtres qui y sont représentés ne leur

fasse un instant quitter les fleurs exclusivement en possession de leur

palette. Tels sont aussi les motifs qui nous ont décidé à choisir d’abord la

famille des Oiseaux-mouches, que déjà notre compatriote Audebert avait

traitée conjointement avec M. Vieillot. Mais depuis l’ouvrage d’Audebert,

les arts de la gravure et de l’impression en couleurs ont fait des progrès

immenses et de nombreuses espèces nouvelles ont aussi rendu nécessaire

une révision de ce genre admirable, le plus capable sans contredit de

plaire à un grand nombre de personnes. » Quoiqu’en puisse dire l’auteur

(1) Ce même petit Atlas accompagnait également le Manuel d’Histoire Natu¬

relle de Boitard (Paris, Roret, 1827, 2 vol. in-16°).

(2) Planches parues dans les Xoological Illustrations (London, 6 vol. 1820-

1833) de M. Swainson.

Source : MNHN, Paris

R. RONSIL

dans son Avertissement, nous ne trouvons pas que ces figures, pour aussi

charmantes qu’elles peuvent être, soient supérieures comme impression à

celles d’ouvrages précédents.

Il continua par l 'Histoire Naturelle des Colibris suivie d’un Sup¬

plément à l’Histoire Naturelle des Oiseaux-Mouches (Paris, Arthus

Bertrand (1831) (1), gr. in-8°) dont les 66 planches sont également de

Prêtre et Bévalet, gravées par Coûtant et Teillard. Enfin, pour

terminer cette famille d’oiseaux minuscules Les Trochilidés ou les

Colibris et les Oiseaux-Mouches, « suivis d’un Index Général, dans

lequel sont décrites et classées méthodiquement toutes les races et

espèces du genre Trochilus » (Paris, Arthus Bertrand (1831-1832),

gr. in-8\ 66 pi.), d’après les dessins des mêmes artistes mais gravés

par Oudet. Lesson en était enchanté et nous le présente d’une façon

charmante :

« ... ce livre des « Trochilidées » sera le complément indispensable

de la monographie des Oiseaux du genre « Trochilus » ; pour les

bibliophiles et les dames, c’est un album de dessins élégans ; pour

tous, un livre curieux, exécuté avec soin, plein de figures gracieuses,

mignon dans son format, coquet dans son exécution. Il n’a rien de

la lourdeur des in-folio, rien de la prétention des mémoires acadé¬

miques. »

Les planches de ces trois derniers ouvrages furent très souvent

reproduites ailleurs (2). William Jardine s’en servit pour illustrer les

deux volumes des Oiseaux-Mouches de The Naturalises Library (Hum-

ming-Birds. Edinbourg, 1833-1834, in-16°, 34 et 30 pl. col.). Mais

dans ceux-ci les planches ne sont pas imprimées en couleurs. Elles

sont gravées par Lizars, peintes à la main et ne portent ni les noms

des artistes, ni ceux des graveurs français. Voici ce que dit l’auteur,

p. 85 du premier volume : « The following plates, with their descrip¬

tion, hâve been made as much as possible from specimens of the birds

themselves, but when these could not be procured, they are taken

from those works vvhich could be most relied upon for their accuracy.

We hâve accordingly availed ourselves generally of Lesson’s splendid

monograph of this family, and of Temminck’s « Planches Coloriées. »

William Jardine et J. Selby empruntèrent souvent, du reste, pour

d'autres ouvrages de cette même collection (« The Naturalist’s

Library ») différentes figures d’ouvrages français comme l’Attagis de

Latreille des Illustrations de Zoologie de Lesson, « Columba cyano-

virens » du Voyage de la Coquille, le Ganga unibande, le Roulroul

couronné, etc., des Planches Coloriées de Temminck et Laugier. Le gra-

(1) Réimprimé en 1847.

(2) Les pl. de Hamming Birds (London, 1855 et Nelle éd. 1871, 8 pl. col.

in-12°) de H. G. Adams sont aussi copiées sur ces trois ouvrages.

Source : MNHN, Paris

l’art français dans le livre d’oiseaux 45

veur anglais Lizars y ajouta des arrière-plans, non coloriés, repré¬

sentant des paysages.

Nous arrivons, enfin, au quatrième et dernier ouvrage de cette

série de Lesson, l’Histoire Naturelle des Oiseaux de Paradis et des

Epimaques (Paris, Arthus Bertrand (1835), gr. in-8° et in-4°) avec

43 planches de Prêtre et de P. Oudart (Visto, Schmeltz, Guyard,

Lallemand, Oudet, Massard, M" e Massard, H. Legrand, Migneret,

Heina, Duménil, graveurs). Ces figures (1) sont moins soignées que

celles des autres ouvrages du même auteur ; il s’en plaignit dans une

lettre adressée le 17 septembre 1847 au directeur de la Revue Zoolo¬

gique (pp. 302-303), lettre qu’il termine ainsi : « ... Livre tombé

malheureusement pour moi dans la spéculation mercantile et dont

les planches ont été défigurées par un ignoble coloriage. »

On trouve plus souvent ces quatre ouvrages gravés en noir et colo¬

riés à la main, à l’époque (2), qu’imprimés en couleurs et retouchés. Il

semble bien qu’il y ait eu deux tirages différents et il est indéniable

que la gravure très légère du tirage non imprimé en couleurs a été

faite en vue du coloriage au pinceau. Parmi les nombreux exemplaires

que nous avons vus de ces monographies, les deux tiers étaient coloriés

par ce dernier procédé. Les planches imprimées en couleurs sont

néanmoins plus fines.

L’œuvre de Lesson comprend encore deux beaux ouvrages recher¬

chés : Centurie Zoologique ou Choix d’Animaux rares nouveaux ou

imparfaitement connus (Paris, Levrault, 1830, gr. in-8° et in-4°) et

Illustration de Zoologie ou Recueil de figures d’Animaux peints

d’après nature (Paris, A. Bertrand, 1832-1835, gr. in-8° et in-4°) avec

42 planches d’oiseaux par Prêtre (Coûtant, M mc Massard, M 1 ' 2 3 * * 6 Adèle

Massard et Guyard, graveurs) pour le premier et 19 planches du

même artiste et une, (pl. 28) de Bessa pour les Illustrations (Oudet,

Massard, Guyard, Lecerf et Mougeot, graveurs). Ces figures sont

très bien imprimées en couleurs et finement retouchées, quelques-

unes sont gravées et soigneusement peintes à la main dans le dernier

ouvrage (3).

(1) Quelques-unes de ces figures, ainsi que d’autres de l’Histoire nat. des

Oiseaux de Paradis, de Lbvaillant, servirent de modèles à R. Havrli, pour son

ouvrage A Collection of the Birds of Paradise (London, 1835, in-folio, 22 pl. gra¬

vées et peintes).

(2) Nous ne parlons pas naturellement des exemplaires récemment coloriés

n’importe comment et par n’importe qui, et vendus par des libraires ou des mar¬

chands de gravures sans scrupule. L’ornithologiste le moins averti les reconnaî¬

tra sans difficulté.

(3) L’iconographie ornithologique de H. G. L. Reichenbach n’est dans sa

majorité qu’une copie des meilleures figures d’ouvrages français et étrangers du

début et du milieu du xix' siècle. Chez nous, s’il reprit bon nombre de figures

des atlas des grands voyages, c’est surtout dans l’œuvre de Lesson qu’il puisa

pour ses nombreux emprunts.

Source : MNHN, Paris

R. RO NS II.

Cette formule, planches imprimées en couleurs et planches peintes

à la main, se rencontre très souvent dans les livres et périodiques

d’histoire naturelle du siècle dernier. F. E. Guérin-Méneville l’utilisa

avec succès dans le Magasin de Zoologie et également dans la Revue

et Magasin de Zoologie. Mais c’est surtout son Iconographie du règne

animal de Cuvier (Paris, Baillière (1829-1838), gr. in-8° et in-4°) qui

nous en donne un bon exemple ; nombreux sont les artistes et les orni¬

thologistes de l’époque qui collaborèrent à ces 70 planches d’Oiseaux :

Bevalet, Prêtre, Guérin, Ed. Traviès, Delarue, L. Gerbe (Canu,

Giraud, Lagesse, Annedouche, graveurs). Plus tard, elles reparais¬

sent (gravées et coloriées au pinceau) sous le titre : Les Oiseaux

décrits et figurés d’après la Classification de Georges Cuvier (Paris,

Baillière (1869-1870), gr. in-8°, 72 pl.)

Mais les figures les plus finement gravées et imprimées en couleurs

sont, sans contredit, celles des 94 planches de l’ouvrage magistral de

Georges Cuvier : Le Règne animal distribué d’après son organisation

(Oiseaux, par Alcide d’Orbigny) (Paris, Fortin, Masson, 1838-1843,

gr. in-8°). Il est regrettable toutefois que de telles planches soient

encombrées de pièces anatomiques, non coloriées, qui leur ôtent tout

caractère artistique. Elles furent dessinées par Edouard Traviès et

gravées par A. Fournier, Guyard (ou Guillard), Oudet, Manceau,

Mongeot, M me Bourrey, Annedouche, Giraud et Henri Legrand.

Nous arrivons enfin aux dictionnaires d’histoire naturelle si nom¬

breux au xix e siècle et presque tous très bien illustrés. L’un des pre¬

miers, le Nouveau Dictionnaire d’Histoire Naturelle (Paris, Déterville,

1803-1804) a un atlas de 236 planches coloriées dont les oiseaux sont

de De Sève et Prêtre (Pierson, V ve Tardieu, Letellier et Voysard,

graveurs) tandis que les planches du Dictionnaire classique d’Histoire

Naturelle (Paris, 1822-1831) de Bory de Saint-Vincent sont de

C. Vauthier, imprimées en couleurs, terminées à la main et gravées

par J. A. Pierron, M me Bourrey, etc...

Comme nous l’avons déjà dit, les 119 planches d’oiseaux du Dic¬

tionnaire des Sciences Naturelles (Ornithologie par Dumont de Sainte

Croix) (Paris, Levrault, 1816-1830) sont les mêmes que celles du

Traité d’Ornithologie de Lesson ; un atlas supplémentaire qui parut

en 1844, emprunta ses 37 planches d’Oiseaux à la Centurie Zoologique

(Paris, 1830) du même naturaliste. Le Dictionnaire Universel d’His¬

toire Naturelle (Paris, Renard, 1840-1849, gr. in-8°, 13 vol. et 3 atlas)

de Charles d’Orbigny est à notre avis le plus beau de tous. Il contient

53 magnifiques planches d’oiseaux dues au talent d’Edouard Traviès

(Pardinel, Fournier, Teillard et Manceaux, graveurs) ; leur

impression en couleurs est d’une extrême finesse et les teintes vrai¬

ment superbes. Seuls les sujets sont coloriés, le reste de la planche

(fonds, arbres, branches, fleurs, etc...) est laissé en noir.

Source : MNHN, Paris

l’art français dans le livre d’oiseaux 47

Pour terminer, n’oublions pas un charmant petit livre d’aviculture,

Les Pigeons de volière et de colombier (Paris, 1824, in-8°) de Boitard

et Corbié, dont les 25 planches sont aussi finement imprimées et bien

retouchées à la main. Boitard les aurait dessinées lui-même « avec la

plus scrupuleuse exactitude et d’après la nature la mieux choisie »,

dit-il dans sa préface, cependant la planche 3 porte la signature de

Susemihl (1).

(1) Susemihl, Johann Conrad, Johann Theodor et Erwin Edouard, étaient

des peintres graveurs allemands de cette époque qui illustrèrent plusieurs

ouvrages d’histoire naturelle.

Source : MNHN, Paris

MÉMOIRES DU MUSÉUM. Série A. Tome XV

PI. XI

D.-G. ELLIOT

A monograph of the Pittidae 1861-63

PI. non numérotée

Brachyurus strepitans

(par Oudart)

Source : MNHN, Paris

CHAPITRE V

L’ICONOGRAPHIE ET LES GRANDS VOYAGES

(Première partie du XIX siècle)

La France peut s'enorgueillir d’être en tête des plus belles et des

plus nombreuses publications scientifiques de ces relations de voyages

dont les atlas zoologiques forment comme un prolongement magni¬

fique a ces beaux ouvrages spécialisés que nous avons passés en revue

au chapitre précédent.

Placées la plupart du temps sous les auspices du gouvernement,

ces expéditions prennent souvent la forme de circumnavigation. Il est

avéré que, sous couvert de recherches scientifiques, elles cachaient un

but politique, mais elles donnèrent presque toujours dans les deux

cas des résultats remarquables.

Les relations étendues de ces voyages étaient abondamment et

richement illustrées, la plupart des nouvelles espèces découvertes sou¬

vent figurées et tout était mis en œuvre pour donner le maximum

d'intérêt à ces gravures qui sont, dans l’ensemble, de premier ordre.

Le meilleur éditeur de l'époque, Arthus Bertrand, des imprimeurs

comme Langlois et Rémond, des peintres en renom, Barraband,

Oudart, Bevalet, Alph. Prévost, N. Huet, E. Traviès, Werner et

surtout J. G. Prêtre, ainsi que d'innombrables graveurs, collaborè¬

rent pour enrichir notre patrimoine iconographique. On peut repro¬

cher cependant à ces artistes un manque de naturel, une raideur qui

n'est souvent rachetée que par la finesse de la gravure ou la beauté

des coloris. S’ils ne s'affranchissent que rarement du respect qu'ils

doivent aux sujets qu'ils dessinent, c’est que l’art du taxidermiste

est encore mineur (il l’est resté jusqu’à nos jours) et pour leur

défense, disons que la plupart du temps les auteurs scientifiques ne

leur ont donné pour modèles que des oiseaux mal montés.

L’impréssion en couleurs est la manière la plus employée pour ce

genre d’ouvrages, mais on trouve aussi et même assez fréquemment

la gravure imprimée dans la teinte dominante de l'Oiseau, ainsi que

la gravure et la lithographie coloriées à la main.

Mémoires du Muséum. — Zoologie, T. XV. 4

Source : MNHN, Paris

t. RONSIL

Parfois, des artistes prenaient part à ces grands voyages ; c’est

ainsi que J.-F. La Pérouse engagea Prévost oncle et J. R. Prévost

fils comme dessinateurs tandis que Duché de Vancy était le peintre

paysagiste. Chacun de ces artistes a dessiné une planche d’oiseaux de

l’atlas (1) grand in-folio du Voyage de La Pérouse autour du monde

(Paris, Imprimerie de la République, 1797 [ou 1798]). Néanmoins,

Prévost fils semble avoir participé à l’expédition comme artiste pour

la zoologie car dans une note (vol. IV, pp. 166-167) La Pérouse dit

qu’il « a dessiné tous les oiseaux, les poissons, les coquilles... ». Les

trois planches noires sont gravées par Le Pagelet.

J. J. Labillardière dans sa Relation du voyage à la recherche de

La Pérouse... 1791 (-94) (Paris, Jansen, 1800, atlas gr. in-folio) nous

a laissé 4 planches en noir d’oiseaux, une par Piron et trois par Aude-

bert, gravées par Pérée.

Un des plus grands ouvrages du début du XIX" siècle, aussi grand

par son importance documentaire que par son format, est, sans

contredit la Description de l’Egypte ou Recueil des observations et des

recherches qui ont été faites en Egypte pendant l’Expédition de l’Ar¬

mée française, publiée par les ordres de Sa Majesté l’Empereur Napo¬

léon le Grand (Paris, Imprimerie Impériale, 1809) (2), dont l’histoire

naturelle (Zoologie-Oiseaux) a été traitée par Jules-César Savigny et

Victor Audoin. Les 14 planches d’oiseaux de cet in-plano, les plus

grandes qui aient jamais paru en France, sont vraiment superbes,

finement gravées sur métal et soigneusement imprimées en couleurs

pour certains exemplaires destinés à la Cour. Elles sont presque toutes

de Barraband, gravées par Bouquet (pl. 1, 2, 3, 5, 6 , 8, 9, 10) ; Henri-

Joseph Redouté (1766 - ?) collabora à deux d’entre elle (fig. 2 de la

planche 4 et fig. 1 de la planche 7), les autres figures de ces deux

planches sont également de Barraband (3). Les planches 11, 12, 13

et 14 portent seulement Bouquet Set. Dans l’ensemble, les Oiseaux sont

excellents. Ce sont, à notre avis, les figures les plus vivantes et les

plus naturelles de Barraband, elles surpassent, et de beaucoup, tous

les meilleurs sujets des planches des « Levaillant ».

Quelquefois ces planches sont jointes aux tirés «à part de l’ouvrage :

Explication sommaire des planches d’Oiseaux de l’Egypte et de la

Syrie, « publiées par Jules-César Savigny », par Victor Audoin, et

(1) Pl. I, par Prévost, 2 par J. R. Prévost fils et 3 par Duché de Vancy.

(2) Seconde édition, Paris, Panckoucke, 1826. Tous les exemplaires de cette

édition ont été tirés en noir.

(3) La planche VIII représentant le Condor dans le Voyage de Humboldt

et Boupland (« Recueil d’observations », etc.) (Paris, Schoell, 1811-1833, 2 vol.

in-4°) est de Barraband. d’après Humboldt, et gravée par Bouquet (Langlois,

imprimeur).

Source : MNHN, Paris

FRANÇAIS DANS LE LIVRE D’OISEAUX

Système des Oiseaux de l’Egypte et de la Syrie, par Jules-César Savi-

gny (ou Observations sur le Système des Oiseaux de l’Egypte et de

la Syrie).

Ne quittons pas Savigny sans citer son Histoire Naturelle et

Mythologique de l’Ibis (Paris, Allais, 1805, in-12°), « ornée de six

planches [noires] gravées par Bouquet, d’après les dessins de

H. J. Redouté et Barraband ». Seules les planches II et III sont

signées Barraband ; les planches I el IV, non signées, représentant

l'Ibis Blanc et l'Ibis Noir, sont vraisemblablement de H. J. Redouté.

Les deux autres (V et VI) figurent des hiéroglyphes.

C’est, à notre connaissance, les seuls dessins d’Oiseaux que nous

laissa H. J. Redouté, frère de Pierre-Joseph Redouté, si connu par

ses superbes monographies des Liliacées et des Roses. Les deux frères,

comme artistes, firent partie de la fameuse Commission d’Egypte.

Un autre peintre de fleurs, Pancrace Bessa, ne fut guère plus géné¬

reux en ce qui concerne la faune avienne. En effet, nous ne relevons

sa signature que dans les Illustrations de Zoologie (pi. 28) de Lesson ;

VHistoire Naturelle des Oiseaux-Mouches du même auteur, La Volière

des Dames, de C. Malo et sur les 3 planches imprimées en couleurs et

retouchées de l’atlas du Journal de la Navigation autour du globe de¬

là Frégate La Thétis et de la Corvette L’Espcrance pendant les années

18U, 1825, 1826 (Paris, A. Bertrand, 1837, in-folio), de H. Y. P. de

Bougainville. Regrettons que Bessa n’ait pas persévéré dans le dessin

zoologique, car ses figures représentant en grandeur naturelle le mâle

et la femelle d'un grand Perroquet, le Collocéphale austral (Cacatoès

Gang-gang), sont fort belles. Elles sont gravées par Coûtant et Oudet

et sortent de l’atelier de N. Rémond.

J. G. Prêtre a été certainement le peintre le plus employé, le plus

fécond de la première moitié du xix' siècle. C'est par centaines que

1 on rencontre ses figures dans les ouvrages d’histoire naturelle et ses

planches sont innombrables. Ce fut un artiste fidèle et consciencieux,

mais il n’arriva jamais à se départir de cette rigidité qui fait perdre

beaucoup d’intérêt à son œuvre. De tous les artistes de son temps, sa

signature est, sans conteste, celle que l'on trouve le plus fréquemment

sur les planches ornithologiques des grands voyages. En voici trois,

imprimés en couleurs, dont les oiseaux sont uniquement de lui :

Voyages aux Indes orientales... Pendant les années 1825 à 1829 (Paris,

A. Bertrand, 1831-1844) de Charles Bélanger, dont les 10 planches

de l’atlas (1834, gr. in-4°) sont gravées par M rae Massard, M Uo Massaiid,

Lecerf et Teillard (de l’imprimerie de Rémond) ; Expédition Scienti¬

fique de Morée (Paris, Levrault, 1831-35, atlas in-folio), de J. B. Borv

de Saint-Vincent, 4 planches très fines, retouchées au pinceau (Mas-

sard, Migneret et Dequevauviller, graveurs ; Langlois, impri-

Source : MNHN, Paris

B. R0NSIL

raeur) ; Voyage en Abyssinie dans les provinces du Tigre, du Samen

et de L’Ahmara (Paris, Paulin, 1847, atlas in-folio), de Ferret et

Galinier, avec 44 planches également retouchées et très bien gravées

par Lebrun.

De Prêtre aussi les 4 jolies petites planches gravées par Anne-

douche et M me Douliot (ou Douillot) et finement coloriées à la main

(par Gérard) qui illustrent les Souvenirs d’un Voyage dans l’Inde

exécuté de 1834 à 1839 (Paris, Fortin, 1843, gr. in-8°) d’Adolphe De-

lessert. Presque toutes les magnifiques figures d’Oiseaux du Voyage

de la Corvette L’Astrolabe exécuté pendant les années 1826-1827-1828-

1829 (Paris, J. Tastu, atlas in-folio 1833), de Jules Dumont d’Urville,

sont de lui. On y rencontre aussi les noms de deux autres artistes

animaliers célèbres, A. Prévost et P. Oudart. Des graveurs de ces

31 planches imprimées en couleurs et retouchées, beaucoup nous sont

déjà connus, les Massard, Migneret, M lle Coignet, Guyard, Manceau,

Dequevauviller puis Victor, Géraud, Géraud et Falbaux, Gou-

TIÈRE.

Les 35 planches de la seconde expédition de Dumont d’Urville,

Voyage au Pôle Sud et dans l’Océanie sur les Corvettes L’Astrolabe et

la Zélée pendant les années 1837-1840 (Paris, Gide, 1842-1853, atlas

in-folio), sont encore plus réussies ; tirées de la même manière, retou¬

chées et rehaussées de gomme, elles sont vraiment superbes. Oudart

en est l’auteur (pour la majorité) avec Werner (pl. 12, 18, 24) et

A. Prévost (pl. 23, 26, 27) (Giraud, Oudet, Jazerand, Coupé, A. Du-

ménil, Caïn et Guyard, graveurs).

On voit très souvent les noms de Prêtre, Oudart et Prévost asso¬

ciés dans les voyages de l'époque. Louis de Freycinet les employa

ensemble pour son Voyage autour du Monde... exécuté sur les cor¬

vettes de S. M. L’Uranie et La Physicienne, pendant les années 1817,

1818, 1819 et 1820 (Paris, Pillet, 1824-1844, atlas in-folio), toutefois

une de ces 27 planches (pl. 24) est de Huet (Coûtant, graveur).

Théophile Lefebvre, dans le Voyage en Abyssinie exécuté pendant

les années 1839, 1840, 1841, 1842, 1843 (Paris, Arthus Bertrand, 1839-

1843, atlas in-folio) s’adressa aux mêmes artistes pour ses 14 planches,

en leur adjoignant Meunier (Guyard, Clergé, M 110 Massard et Rebuf¬

fet, graveurs).

A. Prévost, que nous venons de citer plusieurs fois, illustra en¬

core quelques atlas. Il est le dessinateur de 9 des 10 planches d’oiseaux

(l’une est de Werner) imprimées et terminées à la main, du Voyage

autour du Monde exécuté pendant les années 1836 et 1837 sur la

corvette La Bonite (Paris, Arthus Bertrand, 1840-1866, atlas in-folio)

d’Auguste Vaillant, dont trois seulement portent les signatures des

graveurs, M" e Massard et Visto ; on lui doit aussi les deux planches

(tirées de la même manière que les précédentes) du Voyage dans

Source : MNHN, Paris

l’art français dans le livre d’oiseaux 53

l’Inde pendant les années 1828 à 1832 (Paris, Firmin Didot, 1844. —

Oiseaux, par Is. Geoffroy Saint-Hilaire, gr. in-4°), de Victor Jacque-

mont (Guyard, graveur).

Plus beaux encore sont les trois dessins de E. Traviès du Voyage

dans la Russie méridionale et la Crimée... exécuté en 1837 (Paris,

Bourdin, 1840-1842, atlas in-folio), du Prince Anatole de Demidoff.

Finement gravés en couleurs sous la direction de Nordmann, par Par-

dinel et Fournier, ils sont terminés à la main par le coloriste

GÉRARD.

L’Exploration scientifique de l’Algérie... 1840-42 (Paris, Arthus Ber¬

trand, 1844-67, gr. in-4°), dont la quatrième partie zoologique, Y His¬

toire Naturelle des Oiseaux, est de Victor Loche, clôt magnifiquement

cette première liste de grands ouvrages de voyages, illustrés de figures

imprimées en couleurs et retouchées. Sur ces 15 planches (A. Rémond.

imprimeur), 13 sont de Vaillant et de Werner. Jean Levaillant en

surveilla l’exécution et les graveurs, Massard, Guyard, Rebuffet,

Clergé Annedouche y déployèrent tout leur talent. La planche 1 bis,

représentant le « Sacre » est d’une gravure vraiment superbe. C’est

certainement l’une des plus belles figures d’oiseau de proie éditées

en France.

Comme nous l’avons fait remarquer au début de ce chapitre, une

partie des planches de ces atlas sont assez fréquemment imprimées

dans une ou deux des teintes dominantes du sujet, tandis que d’autres

sont gravées en noir et uniquement peintes à la main. Les deux ouvra¬

ges déjà cités de Freycinet et de Lefebvre sont ainsi constitués, de

même que le Voyage autour du Monde exécuté... sur la corvette... La

Coquille, pendant les années 1822, 1823, 1824 et 1825 (Paris, Arthus

Bertrand, 1826, atlas zoologie in-folio), de L. J. Duperrey (44 plan¬

ches (1) de Prêtre, Prêtre d’après Garnot, A. Prévost et Bévalet, gra¬

vées par Coûtant) ; le Voyage autour du Monde par les Mers de l’Inde

et de Chine... Sur la corvette « la Favorite » (Paris, Arthus Bertrand,

1833-1839, gr. in-8°), de C. P. T. Laplace (16 pl. dont 15 color. de

E. Traviès, Prêtre et A. Prévost, gravées par Lebrun, Wolf Anne-

douche et Giraud) (2) ; le Voyage dans l’Amérique méridionale (3)

(Paris, P. Bertrand, 1835-1844, gr. in-4°), d’Alcide d’ORBiGNY (67 pi.

de E. Traviès — la pl. I d'après d’Orbigny — gravées par François,

(1) L’anglais J. Selb.v emprunta pour The N attirai History of Pigeons (Edin-

burg, 1835) une figure Cohimba cyano-virens, de la pl. 42 de ce voyage.

(2) Ces 16 pl. parurent simultanément dans cet ouvrage et dans le Magasin

de Zoologie (1836-1839).

(3) C’est sous ce même titre Voyages dans l'Amérique Méridionale (Paris.

Dentu, 1809) que parut en France le célèbre ouvrage de Félix de Azara, dont

la partie ornithologique a été traduite par Sonnini. L’atlas contient 4 pl. d'oi¬

seaux (non signées) sans intérêt.

Source : MNHN, Paris

R. R0NS1L

Annedouche, Victor, Breton, A. Duménil, Corbié, Giraud, Pardinel,

J. Douliot, Saint-Eves, M mo Douliot et Davesne) ; l’Histoire physi¬

que, politique et naturelle de l’ile de Cuba (Ornithologie , par Alcide

cÎ’Orbigny) (Paris, Arthus Bertrand, 1839, atlas in-folio), de Rainon de

La Sagra (33 pl. col., par E. Traviès et Prêtre, gravées par Pardinel,

A. Fournier, M u * Massard, Corbié, Annedouche, Guyard, M mo J. Dou¬

liot et Davesne) ; le Voyage autour du Monde sur la frégate la Vénus

(Paris, Gide, 1846, atlas in-folio), de A. Du Petit-Thouars (10 pl.

color., par Oudart, gravées par Giraud, Henri Legrand, Victor, Mou-

geos, Thiébaud et A. Duménil) et le Voyage de la Commission scienti¬

fique du Nord en Scandinavie, en Laponie, Spitzberg et aux Feroè, pen¬

dant les années 1838 à 1840, sur la corvette La Recherche (Paris,

Arthus Bertrand, 1842-1855, atlas in-folio), de J.-P. Gaimard (5 pl.

col. par Bévalet et Wilh de Wright, gravées par Annedouche).

L’atlas de YHistoria fisica y politica de Chile (Paris, Bossange, 1847-

1848, in-4°), de Claude Gay ( Ornithologie, par O. Des Murs), est assez

spécial en ce sens qu’il comporte trois sortes de planches pour les 14

concernant les Oiseaux. Celles de P. Oudart sont lithographiées et

peintes à la main (lithographies de Becquet frères), d’autres, de

A. Prévost et celle de l’auteur (pl. 5) sont finement gravées par

Guyard et Annedouche et peintes également à la main, tandis que la

planche 4 a la teinte dominante du sujet imprimée en couleur et est

terminée au pinceau. La lithographie a été assez peu employée pour

ce genre d’ouvrages, néanmoins on trouve une bonne série de tirage

sur pierre dans l’Expédition dans les parties centrales de l’Amérique

du Sud... exécuté... pendant les années 1843 à 184 7 (Paris, Bertrand,

1855-1856, in-4°), de Francis de Castelnau ( Oiseaux, par O. Des

Murs) (1), dont les 20 très bonnes planches coloriées sont de P. Ou¬

dart.

L’Ornithologie canarienne fin Histoire Naturelle des Iles Cana¬

ries) (Paris, Béthune, 1841, gr. in-4°), de Webb, Berthelot et Moquin-

Tandon, contient aussi une planche lithographiée (Blanchard lith.,

pl. 3), accompagnée de trois autres planches gravées sur cuivre par

Oudet, Guyard et Annedouche. Elles sont toutes les quatre de

E. Traviès et finement peintes.

(1) Réimpression : Leipzig, 1922.

Source : MNHN, Paris

CHAPITRE VI

LA GRAVURE SUR METAL COLORIEE

(XIX' siècle)

Nous avons rencontré précédemment beaucoup d’ouvrages dont

les planches étaient gravées sur métal et peintes à la main, dans les

Buffon, les Martinet, ou mélangées à d’autres figures tirées en

couleurs comme dans les « Lesson » et surtout dans les atlas des

grands voyages.

Pour avoir un classement plus pratique, nous ne pouvions les dis¬

socier des chapitres auxquels ces ouvrages se rapportaient et nous

en avons parlé en temps voulu. Il nous a paru plus logique de citer

à part, pour le xix" siècle, ceux dont les planches furent uniquement

gravées en noir et peintes, à l’exclusion de toute autre forme de repro¬

duction. Cependant et exceptionnellement, une entorse doit être faite

pour quelques rares planches du grand ouvrage de C. J. Temminck

et Meiffren Laugier de Chartrouse : Nouveau Recueil de planches

coloriées d’oiseaux pour servir de suite et de complément aux plan¬

ches enluminées de Buffon, édition in-folio et in-4° de l’Imprimerie

Royale 1770. D’après les dessins de MM. Huet et Prêtre (1), Peintres

attachés au Muséum d’Histoire Naturelle et au grand ouvrage de la

Commission d’Egypte (Paris, Levrault, 1820-1839, gr. in-folio et in-

folio, 3 vol.) (2). En effet, parmi les 600 planches de ce recueil, quel¬

ques-unes (pl. 81 Perroquet-Kakatoé rosalbin, pl. 244 Alouettes, pl. 419

Flammant pigmé) ont leurs dessins gravés dans la teinte dominante

du sujet ; dans la planche 551 (Ibis Nippon) on trouve même deux

teintes imprimées. Ces planches mises à part, toutes les autres sont

peintes à la main. Ce bel ouvrage représente plus de 800 Oiseaux de

661 espèces différentes, il est peut-être moins finement colorié que

certains autres de la même époque, mais il n’en reste pas moins

remarquable par le nombre et la qualité de ses planches. Huet et

Prêtre furent « chargés spécialement aussi de la surveillance de

(1) Seule la planche 364 représentant le Martinet géant n’est pas signée.

(2) Nouveau tirage en 1850, par J.-B. Baillière.

Source : MNHN, Paris

R. RONSIL

l’enluminure » tandis que la gravure était confiée « aux soins des

premiers graveurs de ce genre ». Ce recueil servit souvent de modèle

à beaucoup d'artistes et nombreux sont les emprunts qu’on lui fit

tant en France (Vieillot et Oudart, La Galerie des Oiseaux, etc.)

qu’à l’étranger (Jardine. Walter (1). etc.).

Deux in-octavo de l’époque romantique, chacun avec 80 planches

et un beau frontispice coloriés. l’Histoire Naturelle des Oiseaux exo¬

tiques (Paris, Pauquet, 1836) et l’Histoire Naturelle des Oiseaux

d’Europe (Paris, Debure, 1837) de C. L. Lemaire sont ornés « de

figures peintes d’après nature par Pauquet et gravées sur acier », ils

nous offrent un bon exemple de vulgarisation zoologique. Le premier

représente de superbes oiseaux tropicaux : « C’est dans les genres

Cotinga, Tangara, Colibri. Guêpier, Perroquet. Oiseau de Paradis et

dans une foule d’autres moins connus mais non moins dignes de l’être,

que nous avons fait un choix des espèces les plus remarquables pour

former ce second volume de la Bibliothèque Zoologique (2), consacré

à l’une des plus importantes parties de l'Histoire naturelle, l’Ornitho¬

logie, et composé exclusivement d'Oiseaux étrangers. » (Avant-

Propos.) 11 parut aussi sous le titre : Histoire Naturelle des Oiseaux

étrangers.

L'Histoire Naturelle des Oiseaux d’Europe (Paris, Debure, 1837),

dont les figures sont naturellement moins brillantes, semble moins

bien soignée comme gravure et coloris.

Dans l’ensemble ce sont deux ravissants petits ouvrages, surtout

quand on les trouve sous cartonnage éditeur avec le dos et les plats

finement gravés et peints comme les planches. Ils furent plusieurs

fois réimprimés sans changement (Paris, 1845, 1864, 1879) et l’on se

demande pourquoi Florent Prévost s’en appropria la paternité après

la première édition, en faisant toutefois suivre son nom de celui du

véritable auteur, C. L. Lemaire.

La gravure sur métal fut aussi très souvent employée pour l’illus¬

tration de ces charmants petits livres d’aviculture, si nombreux au

xix” siècle. Citons, Lu Volière des Dames (Paris, Janet, 1816, in-16°),

de Charles Malo avec 11 planches et frontispice coloriés d’après

Besson ; le Manuel de l’Amateur des Oiseaux de chambre (Paris,

Masson, 1829, in-16°), de La Coi prière, avec 5 planches coloriées, non

signées et un très joli titre gravé et peint également ; la Volière de la

Jeunesse (Paris, 1817, 2 vol. in-l2°) anonyme, dont les 62 planches

(1) J. E. C. Walter. Pragtfule og Pattedyr i cu/orerede .1 jbildninger...

Kopenhagen, 1828-1841, in-folio, 23 pl. d’oiseaux copiées de Temminck et

Levaillant; Vôgel aus A si en, Africa, America und NeuhoUand in coloristen illv-

minierten abbildimgen... Kopenhagen, 1828-1842, in-4°, 144 pl. col., d’après Aude-

bert, Temminck et Levaillant.

(2) Le premier est consacré aux Papillons.

Source : MNHN, Paris

M. J. BRISSON

« Ornithologie » 1760

tome I. PI. XXII

(par Martinet)

Source : MNHN, Paris

MÉMOIRES DU MUSÉUM. Série A. Tome XV p] j(II

Source : MNHN, Paris

MÉMOIRES DU MUSÉUM. Série A. Tome XV

PI. XIII

BUFFON

« Histoire Nat. générale et particulière...

Hist. nat. des Oiseaux »

in 4°. 1770-1783

tome IV. PI. IV

(par de Sève)

Source : MNHN, Paris

l’art français dans le livre d’oiseaux 57

(quelques-unes signées Manette Mion) gravées en taille-douce et

copiées sur les dessins de De Sève, se retrouvent dans d’autres petits

ouvrages comme L’Aviceptologie française (Paris, 1830) ; puis le

Voyage autour d’une volière ou Les Oiseaux — Impressions de voyage

autour d’une volière (Paris, Dentu, 1862 (1863), in-12°), de J.-B. La-

combe, orné de huit eaux-fortes par M rae Laure Lacombe.

Enfin des artistes français furent quelquefois appelés à illustrer

certains ouvrages étrangers. C’est ainsi que Heinrich Kuhl confia à

Huard et à A. Prévost le soin de dessiner les trois planches de son

Conspectus Psittacorum (Bonn, 1820, in-4°) ; gravées par C. Müller

et peintes à la main, elles sont loin d’être bonnes.

Source : MNHN, Paris

CHAPITRE VII

LA LITHOGRAPHIE — LES FAUNES LOCALES

(XIX' siècle)

Nul autre procédé de reproduction n'eut autant de succès au

xix' siècle, surtout à l’époque romantique, que la lithographie ou

gravure sur pierre, découverte par hasard à Munich en 1796 par le

bavarois Aloys Senefelder qui ne cessa de développer sa technique.

« La lithographie est le plus simple et le plus rapide des modes de gra¬

vure. Il consiste à tracer un dessin sur une pierre calcaire à l’aide d’un

crayon gras. Puis on répand sur la pierre un mélange d’acide et de gomme ;

ce mélange fixe le dessin d’une part et creuse légèrement la pierre, laissant

le trait en relief. Ensuite, on imbibe la pierre d’eau, et pendant qu’elle est

humide, on passe sur toute son étendue un rouleau enduit d’encre d’impri¬

merie ; les parties humides n’absorbent pas l’encre qui adhère par contre

aux parties grasses du dessin.

« Il ne reste plus qu’à placer sur la pierre une feuille de papier et à faire

passer la pierre sous la presse pour obtenir une épreuve (1). »

En 1806, des officiers français de la Grande Armée, après leur

séjour à Munich, racontèrent à Napoléon ce qu’ils avaient vu chez

Senefelder et l’Empereur fut séduit par les avantages multiples de la

« gravure chimique » comme on l’appelait alors. Déjà en 1800, Sene¬

felder, de passage à Paris, avait tenté de commercialiser son inven¬

tion, mais comme pour Napoléon, ce fut en 1806 seulement que des

Français, Vivant Denon, directeur des Musées et Charles de Lasteyrie

entre autres, vont s’intéresser à la lithographie.

Charles de Lasteyrie, qui travailla quelque temps comme apprenti

chez Senefelder, ouvrit le premier un atelier de lithographie à Paris

en 1816. Dix ans plus tard, on en comptait plus de vingt dans la

capitale.

Simple, économique et rapide, ce mode de gravure ne tarda pas à

prendre une place prépondérante dans la reproduction des objets

(1) J. Adhémar. L'Estampe française. La Lithographie an xrx* siècle. Paris,

1944.

Source : MNHN, Paris

R. RONSIL

d’histoire naturelle. De plus, la lithographie se prête merveilleuse¬

ment bien au coloriage à la main, la douceur du trait et des ombres

laissant aux teintes toute leur valeur, si bien qu’après 1820, et jusqu’à

la fin du xix" siècle, les planches des plus beaux ouvrages d’ornitho¬

logie, en France comme à l’étranger (1), sont presque toutes ainsi

faites. Nombreux furent les imprimeurs-lithographes qui se spéciali¬

sèrent dans l’histoire naturelle et, au cours de ce chapitre, nous

aurons fréquemment l’occasion de rencontrer les noms des maîtres

en ce genre, comme G. Engelmann, C. Motte, J. Delarue, Becquet,

Lemercier, etc.

Si nous mettons en parallèle deux artistes de la même époque, nous

constatons que presque toute l’œuvre ornithologique de Prêtre fut

traduite sur métal alors que la majorité des planches de Paul Oudart

est lithographiée (2) et nous trouverons sa signature au bas de beau¬

coup des plus belles figures sur pierre jusqu’au milieu de la seconde

moitié du xix" siècle. Il dessina les oiseaux de VOrnithologie française

ou Histoire Naturelle générale et particulière des Oiseaux de France

(Paris, Motte, 1823-1826, in-4”) de L. P. Vieillot (Lithographies de

C. Motte) iconographie très rare qui fut remise deux fois dans le

commerce par A. Bouvier, vers 1874 et plus tard en 1907. Voici ce

qu’écrit ce naturaliste :

« Cet ouvrage, très peu connu des ornithologistes, est certainement le

plus remarquable pour la Faune française par l’exécution, le choix des

sujets et les types de l’auteur dessinés d’après nature par Oudart et finement

coloriés à la main. La dimension de son format lui a permis de donner en

grandeur naturelle une bonne partie des espèces représentées et en fait le

plus exact et le plus sérieux album que nous ayons encore sur les Oiseaux

de notre pays. (Le texte réduit à quelques feuilles de généralités a dis¬

paru.)

< En 1896, lors de l’interruption de cette publication à sa VIII" livraison

(48" planche), quelques épreuves définitives d’un certain nombre d’autres

planches étaient déjà tirées, mais ne furent pas mises dans le commerce.

« Nous avons eu l’heureuse chance de les découvrir, ce qui nous permet

d’offrir aux Ornithologistes quelques exemplaires de 100 planches in-4" dans

un cartonnage . 100 fr.

80 planches, in-4°, dans un cartonnage. 60 fr.

Bouvier. »

L’artiste et le zoologiste collaborèrent dans deux volumes moins

rares mais beaucoup plus importants que le précédent, La Galerie des

(1) Toutes les magnifiques planches des superbes ouvrages de J. Gould sont

lithographiées et coloriées à la main, de même que celles des grandes monogra¬

phies de Dresser, Elliot, Lear, Marshall, Mivart, Sclater. Seebohm, Sharpe,

Shelley.

(2) Cependant une des mieux venues de Oudart est la planche IV, Cyrtorvyx

Sallei, parue dans Arcana Naturae (Paris, 1859, in-folio), de James Thomson et

gravée sur métal par Annedouclie (M me V" Vaillant, coloriste).

Source : MNHN, Paris

l’art français dans le livre d’oiseaux

Oiseaux... « par L. P. Vieillot et P. Oudart, peintre en histoire natu¬

relle et un des élèves les plus distingués de M. Vanspaendonck »

(Paris, Constant-Chantpie, 1825, in-4°) (1). Ces 325 lithographies

(C. Motte, G. Engelmann et Demanne, lith.) représentent chacune

« l’image d’un oiseau, de chaque division, coloriée avec soin sur l’indi¬

vidu le plus parfait qu’on a pu se procurer... Exactitude, finesse des

traits, véracité et vivacité des couleurs, rien n’a été négligé pour que

les figures puissent, du moins autant qu’on le peut, approcher de la

nature et soutenir la comparaison avec les modèles ». (Avis de l'édi¬

teur.) Les planches 17 et 180 signées Oudart sont faites d’après les

dessins de Prêtre. Elles furent assez souvent copiées, mains cepen¬

dant que les figures du même artiste, illustrant les Œuvres complètes

de Buffon (Paris, Lagrange et Verdière, 1832, in-8“) dont les 245 plan¬

ches (quelques-unes par Prévost et Werner) sont également tirées

sur pierre (Lith. de C. Motte) et peintes à la main.

Nous avons parlé assez longuement au chapitre IV des merveil¬

leuses monographies des Pigeons de M™ Knipp et Temminck. Comme

nous l’avons vu, le deuxième volume de la seconde édition (Paris.

1838-1843) comportait 52 planches lithographiées et peintes. Quatorze

ans plus tard, le prince Charles Bonaparte voulut leur donner une

suite, sa belle Iconographie des Pigeons non figurés par M me Knip

(M ü ° Pauline Decourcelles) dans les deux volumes de MM. Temminck

et Florent Prévost. (Paris, P. Bertrand, 1857, in-folio.) Ce grand

ouvrage contient 55 planches lithographiées (sur 150 prévues par

l’auteur), par P. Oudart, F. Willy et E. Blanchard. Il est toutefois

moins finement colorié que les monographies auxquelles il fait suite

et les planches de Willy et Blanchard ne sont pas parmi les meil¬

leures.

Malgré la mort de l’auteur (après la quatrième livraison) cette

Iconographie , sur la demande de l’éditeur, P. Bertrand, fut continuée

par Moquin-Tandon.

Récemment, un certain nombre d’exemplaires en noir furent colo¬

riés et mis dans le commerce. Ils offrent beaucoup moins d’intérêt que

ceux de l’époque.

Digne des plus beaux ouvrages du début du siècle est l’Iconographie

Ornithologique (Paris, Klincksieck, 1849, gr. in-folio), de O. des Murs.

Ce « Nouveau recueil général de planches peintes d’Oiseaux » fut

destiné « à servir de suite et de complément aux Planches enluminées

de Buffon... et aux Planches coloriées de MM. Temminck et Laugier de

Chartrouse ». Il est certainement l’un des meilleurs parmi les livres

les plus finement enluminés de son époque (lithographies de Becquet),

P. Oudart est l’auteur des planches 25 à 72, tandis que A. Prévost

(1) Autre tirage. Paris, Carpentier-Méricourt, 1834.

Source : MNHN, Paris

1. RONSIL

dessina les 24 premières. Bien que seul le nom de Oudart soit cité sur

le titre : Figures dessinées et peintes par Oudart, peintre attaché au

Muséum d’Histoire Naturelle de Paris, il n’est question que de A. Pré¬

vost dans la Note sur le plan et le but de ce recueil (p. 10) :

« Les Figures, toujours d’après nature, seront dessinées sous nos

yeux, par M. Alphonse Prévôt (sic), peintre attaché au Muséum d’His¬

toire Naturelle, déjà connu depuis longtemps, par les Illustrations en

ce genre dont il a enrichi la plupart des grands ouvrages publiés

depuis plus de vingt ans, sous les auspices du Gouvernement. »

Le célèbre ornithologiste Frédéric de La Fresnaye faisait grand

cas de ce recueil ; et voici, au sujet des figures de l’un des artistes,

comment il s’exprime dans le compte-rendu qu’il en a laissé : « M. Ou¬

dart est chargé de la partie iconographique de ce travail : ce peintre,

attaché au Muséum, et bien connu par ses travaux antérieurs, semble

s’être surpassé dans l’exécution des planches. Ses lithographies, en

effet, non seulement réunissent l’exactitude parfaite des formes à la

vérité et à la vigueur de la coloration, mais il a mis dans les poses de

ses Oiseaux et dans les accessoires de ses petits tableaux un grand

naturel (1). » Il est regrettable qu’un tel ouvrage n'ait pas eu de

suite. C. R. Bree, pour son History of the Birds of Europe, not obser-

ved in the British Isles (London, 1859-1863, 4 vol. in-4°, 238 planches

coloriées) lui emprunta quelques planches. Nous ne reviendrons pas

sur les 20 planches lithographiées de Oudart illustrant la partie orni¬

thologique également due à O. des Murs, de L’Expédition Castelnau,

dont nous avons déjà parlé à propos des Voyages.

P. Oudart avait acquis une grande expérience dans le dessin de

l’Oiseau et des zoologistes étrangers éminents comme P. L. Sclater et

Daniel Giraud Elliot, de New-York, lui confièrent l’illustration de

certaines de leurs monographies devenues classiques. Dieu sait pour¬

tant quels bons artistes existaient à cette époque, aussi bien en Angle¬

terre qu’en Amérique ! C’est ainsi qu’il a peint dans toute sa fraî¬

cheur un très joli groupe de petits Passereaux de l’Amérique tropi¬

cale dans A monograph of the Birds forming the. Tanagrine Genus

Calliste ; « illustrated by coloured plates of ail the known species s>

(London, J. V. Voorst, 1857, in-8", 45 pl. col.) de P. L. Scj.ater. Moins

vivement colorés, mais non moins intéressants sont ses Barbus dans

le Sgnopsis of the Fissirostral Family Bucconidae (London, from the

« Annals and Magazine of Natural History », 2nd sériés, 1854, in-8",

4 pl. col.) du même auteur. De P. Oudart également la planche XIII

du premier volume (1859) de la fameuse revue anglaise « The Ibis »

acompagnant un article de D. G. Elliot. Toutes ces planches

(1) De Lafresnaye. Analyse de lTcon. Omit. Revue et Magasin de Zoologie,

2« série, I, 1849, pp. 205-206.

Source : MNHN, Paris

l’art français dans le livre d’oiseaux 63

finement coloriées étaient lithographiées à Paris et sortaient des

presses des frères Becquet, Lemercier et Geny Gros (1).

Pour sa belle étude sur les Brèves ou Grives Superbes, A mono-

graph of the Pittidae (2) (New-York, D. Appleton, 1861-1863, gr. in-

folio, 31 pl. col.) D. G. Elliot eut encore recours à lui ; malheureuse¬

ment, et au grand regret de l’auteur, il ne put la terminer : « The

illustrations were to hâve been executed by the late P. Oudart, of

Paris, whose long expérience in this branch of painting eminently

qualified him for the undertaking ; but after having finished only

three, he was suddenlv called away from his labors and I was without

an artist. » (Préface.)

P. Oudart ne fut pas le seul artiste français à illustrer cette mono¬

graphie éditée en plusieurs parties. Les 4 premières planches sont

signées « P. Oudart, Paris, 1859 » ; dans la troisième partie, « Bra-

chyurus angolansis », il est porté « Maubert pinx 1 2 Paris 1860 », tandis

que dans la sixième, « Brachyurus Novae-Guinae » est de « Mesnel

pinx 1 Paris 1862 ». Toutes ces figures de peintres français étaient

exécutées à Paris sous la direction de J. P. Verreaux. Devant la défec¬

tion de Oudart, ce fut Elliot lui-même qui termina l’ouvrage et ses

planches sont aussi fort belles. Elles sont toutes lithographiées par

C. F. Tholey et coloriées à la main chez Bowen à Philadelphie.

Enfin, pour en terminer avec Oudart, n’oublions pas sa collabora¬

tion à la superbe Monographie des Picidées ou Histoire Naturelle des

Picidés, Picumninés, Yuncinés ou Torcols... (Metz, Jules Verronais,

1861-1862, 4 vol. gr. in-fol.) d’Alfred Malherbe. Quoique les 123 plan¬

ches de ce rare ouvrage soient pour la plupart de Mesnel, Delahaye

dessina les 15 premières et Oudart les 10 suivantes. Ces mêmes

artistes se chargèrent également de leur gravure sur pierre (Lithogra¬

phie de Becquet frères et A. Compan) ; richement coloriées, elles sont

rendues plus brillantes encore par des rehauts de gomme.

Il est incontestable que les Pics ont parfois des postures

assez inesthétiques, mais il semble pourtant que les dessinateurs

n’aient pas donné toute la mesure de leur talent dans l’image de ces

Oiseaux. Qu’ils aient été obligés de mettre trop de sujets par planche,

cela n’excuse pas une sécheresse et surtout un manque d’ambiance

que rachète difficilement la beauté des teintes. La plupart du temps,

seules les têtes des sujets sont représentées tandis que les corps sont

plus ou moins gauchement dissimulés soit par une branche, soit par

(1) Nous trouvons aussi dans les Proceedings of the Zoological Society of

London, 1857-1859, deux planches de Oudart (Aves, pl. CXXX et pl. CLVII),

mais lithographiées à Londres par J. Jennens.

(2) Une autre édition augmentée et revisée parut à Londres en cinq parties

(51 pl. col.), de 1893 à 1895

Source : MNHN, Paris

R. RONSII,

un tronc d’arbre. Quoiqu’il en soit, cette monographie reste l’une des

plus belles et nous pouvons quand même citer, sans trop les taxer

d’exagération, les quelques lignes que Guérin-Meneville lui consacra

dans la Revue et Magasin de Zoologie (2' série, XII, 1860, p. 85) :

« On ne peut rien voir de plus beau que l’ouvrage de M. Malherbe

et l’on peut dire hardiment qu’il dépasse, comme perfection dans son

exécution, tout ce qui a été fait de mieux jusqu’à présent en France

et à l’étranger.

« Si les planches sont magnifiques, et surtout d’une exactitude et

d’une « vérité » de formes et de coloration des Oiseaux, qu’on ne

trouve pas souvent dans les plus luxueux ouvrages de nos voisins, le

texte n’a pas moins de mérite... »

Oudart, si souvent critiqué pour la froideur de ses sujets, avait

cependant une grande qualité (ou un grand défaut en d’autres cir¬

constances), l’égalité, qu’on ne retrouve malheureusement pas tou¬

jours chez beaucoup de ses contemporains.

Quand on compare entre elles les figures du « peintre attaché au

Muséum » J. C. Werner, par exemple, on est frappé de la différence

qu’il peut y avoir d’une planche à l’autre et cette inégalité saute aux

yeux dans tous les ouvrages ornithologiques qu’il a illustrés. Il fut

pourtant très employé jusqu’au milieu du xix' siècle. Ses quinze

planches peintes au pinceau (lithographie de Demanne) de l’Histoire

Naturelle des Oiseaux de Proie d’Europe (Paris, Rousselon, 1824.

in-4°), ouvrage inachevé de Pierre Boitard (1), sont sans intérêt.

Guère meilleures sont les 530 figures (lithographie de Langlumé (2),

A. Belin et Delaporte) de son Atlas des Oiseaux d’Europe, pour

servir de complément au Manuel d’Ornithologie de M. Temminck

(Paris, A. Belin, 1826-1842, in-8°) (3), elles sont fort peu décoratives

et les Oiseaux manquent de naturel. C. R. Bree ( loc. cit .) en copia

pourtant quelques-unes.

Sujets raides, coloris sans finesse, voilà ce que l’on trouve encore

dans ces vingt-neuf lithographies (sur les 36 que comprend l’ouvrage)

que le Suisse J. J. von Tschudi lui demanda pour illustrer le texte de

Fauna Peruana (Ornithologie, 3' volume, Sankt-Gallen, Scheitlin 1845-

1846).

(1) Boitard est aussi l’auteur d'une Histoire naturelle des Oiseaux d’Europe

avec la figure de chaque espèce et variété dessinée et coloriée d'après nature.

Paris, Rousselon, 1825-1826, in-4°, 18 pl. col. Inachevé. Nous n’avons pu voir

cet ouvrage.

(2) Le lithographe Langlumé édita, vers 1840, un délicieux petit in-octavo

oblong intitulé Les Oiseaux et les Fleurs, avec 24 pl. col.

(3) Une autre édition parut à Paris en 1848, mais le coloriage des planches

en fut moins soigné.

Source : MNHN, Paris

MÉMOIRES DU MUSÉUM. Série A. Tome XV

PI. XIV

BUFFON

« Histoire Naturelle des Oiseaux »

in folio 1770-1786

Tome I. PI. 56

(par Martinet)

Source : MNHN, Paris

MÉMOIRES DU MUSÉUM. Série A. Tome XV

PI. XV

J. P. BONNATERRE

et L. P. VIEILLOT

« Tableau encyclopédique...

Ornithologie » 1790-1823

PL 100

Source : MNHN, Paris

l'abt français dans le livre d’oiseaux 65

Cependant, il semble se racheter avec les beaux dessins de l’Histoire

Naturelle des Perroquets (Paris, Levrault, 1837-1838, in-folio et in-4°)

de Alexandre Bourjot Saint-Hilaire, dont les 111 planches ont été

« lithographiées et coloriées avec soin ». Editées « pour faire suite

aux deux volumes de Levaillant » ces figures furent « presque toutes

copiées sur l’empaillé, quelquefois sur le vivant », les autres sont

imitées de Lear, Spix ou Temminck. M™ Werner collabora à quel¬

ques-unes. ’

L’ouvrage fut commencé, sans texte, par Werner lui-mème, sous

le titre Collection des Perroquets découverts depuis Levaillant (1)

(Paris. 1835-1839, 29 (?) livraisons gr. in-folio). Ce sont les mêmes

planches pour les deux ouvrages avec cette différence que la queue de

certains sujets, trop importante pour l’édition in-4", a été rectifiée à

la verticale afin de l’adapter à ce format plus petit. Bien que d’imprù

meurs-lithographes différents (Bernard et Fret pour l 'Histoire Natu¬

relle et Delaporte pour la Collection) la gravure et le coloriage sont

en tous points semblables. Souvent très belles, ces ligures sont cepen¬

dant de valeur inégale. Charles de Souancé, le prince Bonaparte et

Charles-Emile Blanchard leur donnèrent une suite : l'Iconographie

des Perroquets non figurés dans les publications de Levaillant et de

il. Bourjot Saint-Ililaire (Paris, P. Bertrand. 1857, in-folio et gr. in-

f°lio) avec 48 planches gravées sur pierre et richement coloriées à la

main, de E. Blanchard et J. Daverne. Elles sont pour la plupart

de belle venue. On trouve plus souvent les exemplaires dont seuls

les Oiseaux sont peints, tandis que les branches, les feuilles, tout

ce qui constitue le fond, sont laissés en noir. C’est le dernier

ouvrage iconographique français uniquement consacré aux Perro¬

quets qui, par « le dessin, l’éclat, la beauté de leur livrée, ont souvent

fourni aux arts d’imitation, tels que la peinture sur porcelaine, les

impressions sur tissu, la décoration de nos meubles, l’ornementation

de nos tapisseries, des modèles précieux, des contrastes animés ou des

rapports inattendus » (A. Moquin-Tandon, Préface).

E. Blanchard dessina et lithographia aussi de très belles planches

gr. in-folio d’Oiseaux, éditées à Paris chez F. Sinnett ; entre autres

le Napaul (Tragopan) de Hastings, le Lophophore resplendissant

Nous arrivons maintenant à la série des faunes locales dont cer¬

taines, par leur importance aussi bien descriptive qu’iconographique,

oolorLT^TWn ® t lith ° graph j a P ,us tard «ne autre série de plancl.es

*"* 6 d '°™-

Mémoires du Muséum. — Zoologie, T. XV.

Source : MNHN, Paris

R. R0NSIL

pourraient très bien servir de manuel général pour l’ensemble du pays.

Abondamment illustrées de figures lithographiées la plupart du temps

dans des ateliers provinciaux, elles n’ont souvent aucune prétention

artistique et nous ne pouvons louer que les efforts des auteurs à vou¬

loir représenter, ou faire représenter, la majorité des Oiseaux décrits ;

chacun assez satisfait cependant du résultat obtenu, comme nous le

verrons par la suite. C’est d’abord Y Ornithologie Provençale ou Des¬

cription avec figures coloriées de tous les Oiseaux qui habitent cons¬

tamment la Provence ou qui n’g sont que de passage (Paris, Levrault,

et Marseille, 1825 (1830) 2 vol. texte, 2 atlas in-4°) de Polydore Roux,

qu’il dut interrompre en 1831, lors de son départ pour les Indes où il

mourut de la peste à Bombay, le 12 avril 1833.

Comme artiste, P. Roux exposa aux Salons de Paris, de 1819 à

1824. Passionné d’histoire naturelle, il commença la publication de

son Ornithologie en 1825. Laissons-lui exposer les raisons pour les¬

quelles il semble s’excuser d’un travail qui aurait pu être moins impar¬

fait : « Favorisé par mon heureuse position à Marseille, m’étant

toujours occupé de l’art de la Peinture, il est une petite explication

dont je ne puis me décider à faire le sacrifice : je veux parler des

soins que j’ai apportés et que j’ai l’intention de continuer aux dessins

que j’ai déjà exécutés d’après des poissons vivans ou frais, dont je

regretterais qu’on préjugeât, en cherchant un point de comparaison

parmi les planches de mon Ornithologie. Bien aise de mettre celles-ci

à la portée du plus grand nombre de fortunes, j’ai dû en bannir tout

luxe et fini superflu qui en auraient fait hausser le prix sans en aug¬

menter beaucoup le mérite. Il m’a donc paru suffisant de dessiner

correctement, dans leur pose naturelle, les Oiseaux qui y sont repré¬

sentés, de les colorier avec vérité et de rendre en même temps appa-

rens les caractères qui servent à leur distribution méthodique, ainsi

que les parties essentielles de leur description. J’ai lieu de penser que,

sous ces divers rapports, mon travail ne le cédera point à d’autres de

ce genre, et je laisse au public le soin de le juger. » (Avant-Propos,

p. VIII.)

Les 448 planches coloriées sont de lui et sortent des presses de

Beisson à Marseille. Souvent ses sujets sont copiés sur d’autres

ouvrages, des planches enluminées de Buffon, par exemple. Le natu¬

raliste hollandais Temminck les a jugées à leur juste valeur : « Les

figures lithographiées ne sont pas de main de maître et l’enluminure

est peu soignée. Quelques espèces inédites y ont été décrites et

figurées pour la première fois (1). »

Resté inachevé, cet important ouvrage se devait d’avoir une suite.

Et ce n’est que trente ans plus tard que J. B. Jaubert et Barthélemy-

(1) Temminck. Manuel d’Ornithologie, 2 e édition, 4 8 volume, 1836, p. LXXI.

Source : MNHN, Paris

l’art français dans le livre d’oiseaux 67

Lapommeraye purent la mener à bien avec les Richesses ornitholo¬

giques du Midi de la France ou Description méthodique de tous les

Oiseaux observés en Provence et dans les départements circonvoisins

(Marseille, Typ. et Lith. Barlatier-Feissat et Demonchy, 1859, gr.

in-4°) ; « ... notre intention a été de donner, dans ce travail, la descrip¬

tion complète de tous les Oiseaux observés dans le Midi de la France...

En suivant cette marche, la seule rationnelle, nous aurons fourni aux

anciens souscripteurs de Polydore Roux un complément qu’ils ont

longtemps et vivement désiré, en même temps que toutes les personnes

qui ont bien voulu nous honorer de leur adhésion trouveront dans

notre ouvrage l’histoire sommaire et complète de tous les Oiseaux

rencontrés en Provence, accompagnée de planches d’une exécution

irréprochable, représentant les types qui n’ont été figurés dans aucun

des précédents travaux. » (Note des Auteurs.)

Les 21 planches de J. Susini (del. et lith.) semblent avoir été colo¬

riées par la suite comme l’indiquent ces quelques lignes que l’on peut

lire au bas de la table des planches : « La Librairie Lafitte... à Mar¬

seille, qui a acquis les exemplaires restant de cette publication, en a

fait colorier quelques exemplaires, avec le plus grand soin. »

C. R. Bree (/oc. cit .) en reproduisit la Grive de Sibérie dans son

ouvrage.

Une des plus intéressantes parmi les faunes locales est certaine¬

ment l’Ornithologie du Dauphiné ou Description des Oiseaux observés

dans les départements de l’Isère, de la Drôme, des Hautes-Alpes et les

contrées voisines (Grenoble, Hipp. Bouteille, 1843, 2 vol. gr. in-8°)

d Hyppolyte Bouteille et de Labatie avec des figures dues « au crayon

tout à la fois si pur et d’une expression si suave » du dauphinois

Victor Cassien. Délicatement reproduites (lithographie de C. Pégeron)

d’après nature et agrémentées souvent d’un paysage quelque peu

romantique, elles sont d’un effet très doux, bien que les oiseaux soient

de formes trop élancées. Les 300 sujets représentent, en 72 planches,

un spécimen de chacune des espèces décrites.

Bien moins intéressantes sont les 53 lithographies qui illustrent

la Faune Méridionale (Nîmes, chez l’auteur, 1844, 2 vol. texte. 1 vol.

pl. gr. in-8°) de Jean Crespon. A. Crespon fils, qui les dessina, ne

nous donne que des oiseaux figés, sans précision aucune.

Guère meilleure est l’illustration de l’ouvrage de J. B. Bailly,

Ornithologie de la Savoie (Paris et Chambéry, 1853, 4 vol. in-8°) dont

les dessins sont pourtant l'œuvre d'un spécialiste en la matière dont

nous avons déjà parlé par ailleurs, J. C. Werner. Cet artiste grava

sur pierre, assez grossièrement du reste, ces 110 planches surchar¬

gées, mais les sujets trop petits voisinent avec leurs œufs, et ne

sont pas à l’échelle. Quelques exemplaires furent coloriés à l’époque.

Source : MNHN, Paris

R. RONSIL

Enfin terminons les faunes locales lithographiées, avec le Cata¬

logue raisonné des Oiseaux observés dans les Pyrénées françaises et

les régions limitrophes... (Toulouse, Privât, 1873-1875, gr. in-8 ) (1) de

Adrien Lacroix, auteur également des 8 planches coloriées qui ne

présentent aucun intérêt.

De l’époque romantique jusqu’au milieu de la seconde moitié du

xix" siècle, les lithographies d’histoire naturelle connurent une telle

vogue qu’il serait impossible de citer ici tous les artistes qui laissèrent

des estampes d’oiseaux. Souvent ces gravures représentent des figures

stylisées comme La Volière chinoise (Paris, Chaillou, vers 1834, in-4°)

de Lassalle, Sujets variés (Paris, Chaillou, vers 1833) de Lassalle

également, Les Mille et un sujets (Paris, Lecouvey, vers 1834, in-4°)

de Cumell, Oiseaux étrangers (Paris, A. Robin, vers 1833, in-4°), ano¬

nymes, et bien d’autres.

A côté de ces « fantaisies » peu intéressantes, nous trouvons des

estampes coloriées de premier ordre ; celles d’Edouard Traviès, frère

cadet du célèbre Charles-Joseph Traviès, sont de celles-là.

Nous avons eu sous les yeux quelques croquis originaux ayant servi

à ses lithographies (qu’il grava rarement lui-même) et nous ne pouvons

qu’admirer l’habileté et la précision du trait. Ce fin dessinateur laissa

des suites lithographiques remarquables, parfois si soigneusement

peintes, qu’il nous est agréable d’en soutenir la comparaison avec les

merveilleuses planches de l’anglais John Gould.

Voici d’abord quelques in-4", Oiseaux d’Europe (Paris, 1835) et

Oiseaux d’Amérique (Paris, A. Robin, 1836 ?) lithographiées par

Delarue ; puis une série de grands in-folio Les Oiseaux les plus

remarquables en collaboration avec Tirpenne (Paris, Gambart, 1845),

Collection pittoresque des plus jolis Oiseaux des quatre parties du

monde (47 pl.). Oiseaux et Papillons (93 pl.) et La Venerie, Souvenirs

de Chasse (Paris, Ledot, vers 1850) qui représentent surtout des

oiseaux.

D’Edouard Traviès aussi les 18 premières planches de la Galerie

ornithologique ou Collection d’Oiseaux d’Europe décrits par Alcide

d’Orbigny (Paris, 1836-1839 ?, 124 pl. col. in-4°) tandis que 104 autres

sont « dessinées d’après nature par Thiolat et Delarue » et deux sont

anonymes. Elles sont toutes fort bien lithographiées par les deux der¬

niers artistes précités, très finement coloriées à la main et rehaussées

de gomme. Les Oiseaux d’eau et de terre sont souvent placés dans de

jolis décors formant parfois de ravissants tableaux. Enfin, E. Traviès

(1) Extrait du Bulletin de la Société d’Histoire Naturelle de Toulouse (1872-

1874).

Source : MNHN, Paris

l’art français dans le li

E D’OISEAUX

dessina et lithographia lui-même les 16 planches coloriées d’un char¬

mant ouvrage de vulgarisation les Lettres à Emilie sur l’Ornithologie

(Paris, Laplace [1868], gr. in-8°) dont le texte est de M. E. Mulsant.

Nous retrouvons la signature de Thiolat (pinxit et lithogr.) sur

une suite de bonnes estampes intitulées Oiseaux d’Afrique (Paris,

Robin, [1836 ?] in-4°) et celle de J. Delarue dans de très nombreuses

illustrations ornithologiques parues sous des titres divers : Collection

(FOiseaux d’Europe (Paris 1839, in-4°), Etudes d’Animaux dans le

paysage (Paris, 1850, in-4”). Musée Ornithologique ou Collection d’Oi-

seaux de toutes les parties du monde (Paris, Delarue [1851], petit in-

folio), Oiseaux d’Europe (Paris, Arnaud de Vresse, s. d., petit in-4°

oblong, 9 pl. col.), Les plus beaux Oiseaux des deux mondes (Paris,

Bonhomme, 1873, 2 vol. in-4° oblong, 20 pl. col.) avec un texte de

F. Villot... Soigneusement coloriées au pinceau à l’époque, la plupart

de ces lithographies constituent de délicieuses petites estampes d’une

extrême délicatesse et si les coloris ne sont pas toujours très exacts,

ils sont par contre fort attrayants. Delarue lithographia aussi les

planches d’un fascicule de John K. Townsend Ornithology of the

United States of North America (Philadelphie, 1839, gr. in-8°), un des

livres américains les plus rares et dont on ne connaît que cinq ou six

exemplaires. A l’annonce de la parution de l’édition in-octavo des

Oiseaux d’Amérique de J. J. Audubon, Townsend détruisit presque

tous les exemplaires existants.

Encore un charmant petit ouvrage très représentatif de l’époque

romantique, le Musée du Chasseur ou Collection de toutes les espèces

de gibier (Paris, A. Robin, 1838, 2 vol. gr. in-8°) avec 56 planches

d’oiseaux lithographiés d’après nature par Victor Adam, et très fine¬

ment enluminées. Pour compléter la première moitié du xix" siècle,

citons aussi le Complément du Résumé d’Ornithologie ou Iconographie

des Oiseaux (Paris, Encyclopédie Portative, 1829, in-32°) de P. A. Dra¬

piez, orné de 48 planches dessinées sur pierre par M mo S. Lamouroux

et plus ou moins copiées sur des figures d’ouvrages antérieurs, la

Collection complète des Oiseaux d’Europe dessinés et coloriés d’après

nature par E. Swagers (Amiens, Lithographies de A. Leprince, 1833-

1834, in-4°) Professeur de dessin à Amiens, avec 32 mauvaises plan¬

ches grossièrement coloriées et enfin la contribution de Auguste Pel¬

letier à un ouvrage anglais de Thomas Horsfield Zoological Resear-

ches in Java and the Neighbouring Islands (London, Kingsburh, 1824,

in-4°) ; Pelletier grava sur pierre, d’après John Curtis, 25 des

planches d’oiseaux (sur 32 imprimées à Londres par C. Hullmandel)

et fut chargé d’en surveiller le coloris.

Nous venons de voir dans l’œuvre de J. Delarue un Musée Ornitho¬

logique qu’il ne faudrait pas confondre avec un ouvrage de J. C. Chenu,

Source : MNHN, Paris

t. RONSIL

O. des Murs et J. Verreaux, portant ce même titre et annoncé dans

certains livres des mêmes auteurs. Ce Musée Ornithologique (Paris,

1862, in-12°) qui devait former plus de cent volumes contenant cha¬

cun 100 planches coloriées ne nous est connu que par une suite de

172 petites lithographies finement peintes, représentant des Oiseaux

de proie diurnes et nocturnes. Ce sont des reproductions très réduites

des ouvrages de Temminck, Gould, Smith, Rüppel, Des Murs,

Orbigny, Audubon, Cassin, Schlegel, Levaillant, Wilson, Vieillot,

Humboldt et Bonpland, Lichtenstein, Spix, Naumann, Bonaparte,

Gray, des Vélins du Muséum, de la Revue et Magasin de Zoologie,

des Voyages de l’Astrolabe, de la Bonite, de l’Expédition de Morée et

des Archives du Muséum. Ces planches ne sont pas toutes la copie

exacte des ouvrages cités. C’est ainsi que certaines d’entre elles repré¬

sentent les sujets de deux ou trois planches différentes de l’ouvrage

d’où ils sont tirés et la plupart des fonds ont été supprimés. Nous

verrons plus loin qu’un des auteurs, O. des Murs, reprit encore, un

peu plus tard, ce même titre pour un ouvrage qui n’a rien de commun

avec celui-ci.

« Les Oiseaux-Mouches ou Colibris, dès le moment où ils ont été connus

en Europe, ont eu le privilège d’exciter une admiration générale. Les pre¬

miers écrivains qui se sont occupés du Nouveau Monde se sont extasiés

devant ces merveilleuses créatures.

« Buffon les a appelés les bijoux de la nature et a employé toute la magie

de son style pour nous peindre le luxe de leur parure et pour nous intéres¬

ser à leur vie et à leurs mœurs.

« Audebert et Vieillot ont essayé de donner les ligures des espèces peu

nombreuses signalées de leur temps, en mettant à contribution le métal le

plus précieux pour reproduire la richesse de leur robe.

« Lesson a écrit l’histoire de ces Oiseaux, en l’illustrant de la représen¬

tation des espèces alors connues.

« Mais depuis la publication des divers ouvrages de ce savant, qui a le

plus contribué à inspirer le désir de connaître ces gracieux volatiles, les

voyages nombreux entrepris, dans des contrées jusqu’alors peu visitées ou

mal explorées, ont considérablement agrandi le domaine de la science.

« On sentait la nécessité d'un ouvrage présentant le tableau de toutes

les découvertes relatives à cette partie de l’ornithologie, c’est-à-dire fai¬

sant connaître toutes les espèces restées inconnues à Lesson... »

Dans ce but, E. Mulsant et Edouard Verreaux firent paraître

l’Histoire Naturelle des Oiseaux-Mouches ou Colibris constituant la

famille des Trochilidés (Lyon, Société Linnéenne, 1874-1879, 4 vol.

in-4°) et on peut lire encore dans la préface (de Mulsant) :

« M. Bévalet, l’un de nos peintres les plus habiles à reproduire, avec

une fidèle perfection, les œuvres de la nature, a bien voulu me prêter son

concours pour illustrer cet ouvrage. Cet artiste joint à l’art du dessinateur le

Source : MNHN, Paris

l’art français dans le livre d’oiseaux 71

mérite du préparateur. Ses talents l’avaient fait attacher auv commissions

scientifiques d’Island et du Groenland, en 1836 ; de la Scandinavie, Lapo¬

nie et Spitzberg en 1838 et 1839, expédition pendant laquelle le navire

hiverna dans le golfe d’Altenfiord, près le cap Nord. Le Roi de Suède l’a

nommé Chevalier de son ordre de Wasa. Il a depuis travaillé à illustrer les

œuvres de M. le D r Chenu. Le goût et la perfection apportés dans les plan¬

ches de mon histoire naturelle des Colibris suffiraient pour lui donner de

la célébrité, si sa réputation n’était déjà établie depuis longtemps.

« Les planches de cet artiste ont été tirées en majeure partie par les

presses de M. Lemercier, le plus renommé des lithographes de la capitale,

et les autres par celles de MM. Feugère [Fugère] frères, de Lyon. »

Les figures de L. Bévalet peuvent retenir l’attention du botaniste

par les jolies plantes au milieu desquelles les Oiseaux évoluent et des

fleurs souvent fort belles confèrent à l’ensemble un cachet artistique

vraiment séduisant. Toutefois, cet artiste n’est pas le seul auteur de

ces 125 planches ; E. Mesples et F. M. Fugère sont malheureusement

responsables du mauvais goût de quelques-unes. Elles ont toutes été

coloriées au pinceau et rehaussées de gomme.

Tandis que la faune avienne des contrées les plus lointaines et

les plus sauvages du globe commençait à être représentée dans sa

majorité, aucun travail d’ensemble n’avait encore traité de l’avifaune

chinoise avant Les Oiseaux de la Chine (Paris, Masson, 1877, 1 vol.

texte, 1 atlas, gr. in-8°) de l’Abbé Armand David et Emile Oustalet.

Arnoul dessina et lithographia en 124 planches beaucoup d’espèces

figurées pour la première fois. Tous ces Oiseaux sont fort bien peints,

mais leur attitude n’est pas toujours très naturelle.

Les mêmes remarques peuvent s’appliquer aux figures de Jules

Terrier surtout connu, dans ce domaine, par ses 21 lithographies

(19 sont coloriées) des Oiseaux de France — Première monographie

— Corvidés (Paris, A. Quantin, 1883, in-4°), de Louis Magaud d’Aubus-

son, et ses 30 planches sur pierre, également peintes à la main, des

Oiseaux de la Faune de la Sénégambie (Actes de la Soc. Linnéenne de

Bordeaux, XXXVIII, 1884, gr. in-8°) de A. T. de Rochebrune, bien que

ces dernières soient beaucoup moins intéressantes.

Nous pensons qu’il n’est pas déplacé de citer ici l’ensemble de

150 planches coloriées assez curieuses d’oiseaux en duvet, qui, à notre

connaissance, forme un ouvrage unique en son genre intitulé : Les

Poussins des Oiseaux d’Europe (Chartres, 1883, 2 vol. petit in-4°).

Toutes ces figures sont dessinées et lithographiées par Albert Mar¬

chand « sous l’inspiration et avec le concours » de son père Armand

Marchand. Présentées sous un plus petit format, elles parurent

d’abord de 1863 à 1879 dans la Revue et Magasin de Zoologie.

Enfin, nous ne pouvons passer sous silence la contribution à l’ico¬

nographie scientifique française d’un des plus grands artistes ani-

Source : MNHM, Paris

R. R0NSIL

maliers étrangers, illustrateur de beaucoup des plus beaux ouvrages

anglais, J. G. Keulemans. Des naturalistes éminents, comme Alphonse

Milne Edwards et Emile Oustalet, eurent heureusement recours à

lui et les planches lithographiées et peintes accompagnant certains

de leurs travaux sont d’une exécution hors-pair au point de vue scien¬

tifique et artistique. Les 6 planches des Oiseaux de la Mission du

Cap Horn (Paris, 1891, in-4“, ainsi que 5 autres (1) de la Notice sur

quelques espèces d’Oiseaux actuellement éteintes qui se trouvent

représentées dans les collections du Muséum (Paris, Centenaire du

Muséum, 1893, in-4°), sont du meilleur Keulemans. Nous en retrouve-

verons encore, aussi belles, dans les Nouvelles Archives du Muséum

de Paris et dans les Annales des Sciences naturelles.

(1) Ces planches furent reprises plus tard (mais en trichomie) par L. W.

Rothschild pour son ouvrage Extinct Birds (London, 1907).

Source : MNHN, Paris

MÉMOIRES DU MUSÉUM. Série A. Tome XV

PI. XVI

C. de SOUANCE

Iconographie des Perroquets. 1857

PI. }2 - Chrysotis diadema

(par J. Daverne)

Source : MNHN, Paris

CHAPITRE VIII

LA GRAVURE SUR BOIS AU XIX* SIECLE

Vers la fin du xvi" siècle, la gravure sur bois, ne pouvant soutenir

la comparaison avec la vignette en taille-douce, perd graduellement

sa place dans l’illustration et, à la fin du siècle suivant, on ne l’utili¬

sait plus guère que pour les vignettes typographiques, les culs-de-

lampe et les almanachs. Jusque-là, le graveur ne connaissait que la

technique dite du bois de fil et ce n’est qu’un siècle plus tard que

l’invention de la gravure sur bois de bout (1) redonna un souffle nou¬

veau à ce mode de traduction.

Cette invention fut longtemps attribuée à l’anglais Thomas

Berwick, qui arriva après quelques tâtonnements à une facture

remarquable dans son History of british Birds (Newcastle, 1797-1804

2 vol. in-8°, 233 fig.).

Mais, bien avant lui, Fov, de Lyon, avait utilisé cette manière sans

lui donner de suite pratique et, dans un ouvrage intitulé le Livre

d’Histoire, ou Ayathangelos. imprimé par des Arméniens en 1709 à

Constantinople, on trouve plusieurs gravures sur bois de bout qui

sont vraisemblablement à l’origine de cette « invention » en Europe

occidentale.

Quoiqu’il en soit, cette dernière technique (gardée longtemps

secrète en Angleterre) remit à l’honneur la première manière de gra¬

vure sur bois qui, parallèlement à celle-ci, connut alors un nouveau

succès dans 1 illustration du livre. Les ouvrages d’histoire naturelle

en profitèrent peut-être moins que tout autre au début ; cependant,

ils furent dans les premiers à l'adopter.

Comme il se devait, c’est dans une des nombreuses éditions des

Œuvres de Buffort (Paris, Renouard, 1808) que nous trouvons en

France, au xix" siècle, les premières figures sur bois d’animaux. Elles

sont gravées sur bois de fil par P. F. Godard, d’Alençon, qui connut

certainement la manière anglaise, mais ne la pratiqua pas.

(1) Le bois de bout est du bois de cormier, de buis ou de poirier scié en ron¬

delles transversalement au tronc de l’arbre, pouvant se tailler au burin dans

tous les sens, comme le métal.

Source : MNHN, Paris

R. RONSIL

D’autres découvertes assez récentes, comme l’impression en cou¬

leurs et surtout la lithographie, concurrencèrent dangereusement la

figure sur bois à cette époque ; aussi faut-il attendre presque un quart

de siècle, après les figures d’animaux de Godard, pour retrouver un

certain nombre de bois gravés d’Oiseaux, dans le Magasin pitto¬

resque en particulier.

Ce périodique, fondé en 1833 par Ed. Charton, « s’appliqua à met¬

tre en valeur le talent des graveurs français, choisis parmi les meil¬

leurs. En effet, tous les graveurs de valeur y sont représentés au même

titre que les plus célèbres illustrateurs. Aussi le Magasin pittoresque

est-il resté, pour le connaisseur, le recueil le plus complet, le miroir le

plus fidèle de la gravure sur bois en France de 1833 aux environs des

premières années après 1870 » (1). On y voit, dès la première année,

de très bonnes et nombreuses figures d’Oiseaux, quelques-unes à pleine

page.

Vers le milieu du siècle, l’ouvrage de vulgarisation scientifique

allait donner son plein essor à la gravure sur bois et l’éditeur L. Cur-

mer ne fut pas étranger à cet engouement, qui s’affirmait chaque

jour davantage. Il faut dire qu’il employa aussi les meilleurs dessi¬

nateurs et graveurs de son temps.

Le Jardin des Plantes (Paris, Curmer, 1842-1843, 2 vol. gr. in-8°),

abondamment illustré, connut un louable succès dès sa parution.

La première partie (par P. Bernard, L. Couailhac, Gervais et

E. Le Maout ou Lemaout contient, pour les Oiseaux, deux planches

gravées sur acier (l’une signée L. Marvy, l’autre Ch. Jacque), cinq

planches gravées sur bois (signées Lévy, H. Delacroix, Delacroix et

Daubigny, Delduc...) et neuf planches gravées et coloriées à la main

(par J. T. Descourtilz) (2). La deuxième partie (par Emmanuel Le

Maout) comprend, toujours pour les Oiseaux, soixante-douze figures

sur bois dans le texte et neuf planches noires et coloriées (dont une,

Crotale et Merles polyglottes d’après Audubon).

Dix ans plus tard, Le Maout reprenait dans son Histoire Natu¬

relle des Oiseaux (Paris, Curmer, 1853 et 1855, gr. in-8°, 501 fig., 34 pl.

dont 15 color.), la plupart de ces illustrations en y ajoutant de nom¬

breuses figures nouvelles. Comme dans le Jardin des Plantes, on y

trouve des bois dans le texte, des planches gravées sur acier et litho¬

graphiées, et coloriées à la main. Les Oiseaux représentés sont signés

(1) P. Gusman. La Gravure sur bois en France au xix e siècle, 1929.

(2) Jean Théodore Descourtilz est l’auteur de la fameuse Ornithologie Bré¬

silienne ou Histoire des Oiseaux du Brésil remarquables parr leur plumage, leur

chant ou leurs habitudes (Rio-de-Janeiro, 1854-1856, in-folio, 48 pl. col.) et

aussi d’un ouvrage extrêmement rare cité par quelques bibliographies : Oiseaux

brillans du Brésil (Paris, 1834, in-folio, 60 pl. lithographiées et coloriées, Cal-

lier lith.).

Source : MNHN, Paris

l’art français dans le livre d’oiseaux

Adel, Belaife, Brugnot, J. Cagniet, E. Delacroix et Daubigny,

A. Delangle, L. Dujardin, W. H. Freemann, Krause, A. de Ligni-

ville, P. Oudart, H. Pessé, Steinhel... et gravés par plus de vingt-

cinq artistes : Bouton, L. Brugnot. Brunier, Chevauchet, Delduc,

Deschamps, Ecosse, Alf. Etherington, Gérard, E. Guillaumot,

H. Harrison, Jattiot, Lesestre, Morice, H. de Pisan, Prithey,

John Quartley, Sargent, Simon, Stypulkowski, P. Thiébault,

Whitehead...

Mais les figures de ces deux ouvrages ne sont pas toutes origi¬

nales, auteurs et éditeur ont emprunté, en les modifiant un peu, cer¬

taines gravures d’autres ouvrages français et étrangers (1). En revan¬

che, les figures conçues spécialement pour le Jardin des Plantes

et l’Histoire Naturelle des Oiseaux ont souvent été reproduites ail¬

leurs, surtout dans les livres de vulgarisation comme VHistoire Natu¬

relle des Oiseaux (Paris, Vermot, s. d., 54 fig. in-12°), de Morin celle-

là, avec d’autres bois de J. Gagniet, puis dans La Migration des

Oiseaux (Paris, Hachette, 1878, in-12°), de A. de Brevans. Parmi les

89 vignettes de ce dernier ouvrage, on trouve en plus des bois de Riou

et A. Mesnel (gravés par Leblanc, F. Grenier, C. H. Barbant,

F. Meaule...), puis des emprunts faits aux différents ouvrages du

docteur J. C. Chenu.

Les ouvrages de Chenu, et en particulier Les Oiseaux (avec la

collaboration de O. Des Murs), de son Encyclopédie d’Histoire Natu¬

relle (Paris, Marescq [1852-1854], 6 vol. in-4°), méritent une place

à part dans les livres illustrés de figures sur bois. Ils représentent,

en effet, le point de départ d’une illustration qui sera reproduite des

centaines de fois par la suite, jusqu’au début du xx' siècle.

Les six volumes d’Oiseaux de cette Encyclopédie contiennent une

profusion de bois gravés : 2.079 dans le texte et 240 planches hors

texte avec plusieurs sujets pour chacune d’elles. « La plupart des

figures des diverses espèces ont été faites d’après les beaux dessins de

M. Gould sur les Oiseaux d’Europe et de la Nouvelle-Hollande, quel¬

ques-unes d’après le grand ouvrage d’Audubon sur les Oiseaux d’Amé¬

rique ; et les planches de caractères ont été copiées sur celles du

Généra of birds, de M. Gray. Ces trois ouvrages bien connus ne sont

malheureusement pas assez répandus et subissent le sort de tous les

livres précieux et d’un prix élevé. » On y rencontre aussi des copies

sur bois des dessins de J. Wolf ( Proceedings of the zoological Society

of London) et d’autres empruntées aux ouvrages de Smith, Orbigny,

Lesson, Temminck, Schlegel, Spix, Swainson, Prévost et Lemaire,

C. Gay... et quelques figures d’après nature.

(1) Des Illustrations de Zoologie de Lesson entre autres pour certaines pl.

color. de VHist. Nat. des Oiseaux.

Source : MNHN, Paris

R. RONSIL

De nombreux artistes graveurs participèrent à cette œuvre gigan¬

tesque, et parmi les plus connus, citons Lesestre, Bevalet, Ecosse,

Meunier, Cordier, Blaise, Delahaye, L. Dujardin...

Il est bien évident que ces petites réductions peuvent difficilement

nous donner une idée des planches originales dont beaucoup sont

splendides, mais, dans l’ensemble, elles offrent un intérêt documen¬

taire incontestable, allié à un charme, quelque peu désuet il est vrai,

mais bien particulier.

Il serait fastidieux de passer en revue tous les ouvrages ayant

emprunté ces mêmes bois, nous contentant seulement d’en donner

une liste ci-dessous (1).

La gravure sur bois coloriée n’eut qu’un médiocre succès en France

au siècle dernier, il faut avouer que le coloriage fait à la main est (si

nous exceptons les « Chenu ») assez grossier la plupart du temps.

On rencontre surtout cette manière dans de petits ouvrages d’avicul¬

ture et de vulgarisation comme L’Art d’élever et d’attraper les Oiseaux

de volière qui chantent et qui parlent (Paris, 1860, in-12°), de Jules

Jannin (dont les 36 planches se retrouvent aussi dans le texte de L’Art

d’élever des Oiseaux, de Céline Fleuriot), puis dans un petit livre

anonyme dont les 8 planches sont dessinées et gravées par les frères

Pauquet, Les Oiseaux, description des principales espèces des Oiseaux

d’Europe (Paris, Bédelet [1865], gr. .in-8”. Les bois tirés en noir dans

le texte sont signés Lesestre).

Quittons un instant l’aviculture et l’ornithologie pure pour abor¬

der une certaine littérature très goûtée au siècle dernier et dont les

Oiseaux font souvent l’objet. Nous ne pouvons que nous réjouir de

ce regain de sentimentalité vis-à-vis des êtres vivants, car il devait

amener progressivement l’attention du grand public sur l’utilité et le

(1) Chenu, Chasse au Chien d'arrêt. Gibier à plumes (Paris, Marescq, 1851

et Picard, 1865, in-12° carré, 19 fig. texte, 89 pl.). — Chenu, Des Murs et

J. Verreaux, Leçons élémentaires sur l’Histoire Naturelle des Oiseaux (Paris,

Hachette, 1862, 2 vol. in-12°, 479 fig., quelques exemplaires ont été finement

coloriés à l’époque) suivi d’un supplément : La Fauconnerie ancienne et moderne

(Paris, Hachette, 1862, in-12°). — Ogérien, Zoologie vivante de l’Histoire Natu¬

relle du Jura (Paris, 1863). — A. Toussenel, L’Esprit des Bêtes. Le Monde des

Oiseaux, 3° édition (Paris, 1864-72, 3 vol. in-8®). — L. Figuier, Les Oiseaux

(Paris, Hachette ; plusieurs éditions, gr. in-8® avec des dessins de H. Giaco-

melli, A. Mesnel, Bevalet...). — Bechstein, Manuel de l’Amateur des Oiseaux de

volière (Paris, Goin, in-16). — Céline Fleuriot, L'Art d’élever des Oiseaux en

rage et en volière (Paris, Lefèvre in-12®). — Desloges et Joubert, Manuel de

l’Oiseleur (Paris, Bornemann et Le Bailly, 1863, 1867... in-18°). — A. de Brevans,

La Migration des Oiseaux (Paris, Hachette, 1878 et 1880, in-16"). — Vincelot,

Les Noms des Oiseaux expliqués par leurs mœurs. (Plusieurs éditions illustrées.)

— E. Deyrolle, Oiseaux de l’Histoire Naturelle de la France (Paris, Deyrolle,

s. d., in-8°). — L. E. Champaime, L’Art d’élever et d’instruire les Oiseaux

(Paris, s. d., in-8®).

Source : MNHN, Paris

l’art français dans i.e livre d’oiseaux

charme de l’Oiseau dans la nature. Cette littérature, qui connut une

grande faveur avec Michelet et Theuriet, eut aussi ses propres illus¬

trateurs, tels Yan’ Dargent, Mesnel et surtout Hector Giacomelli.

Voici d’abord L’Esprit des Oiseaux (Tours, Marne, 1867, in-8° et nom¬

breuses éditions), de S. Henry Berthoud, abondamment illustré par

Yan’ Dargent (Jouet, Machelle, A. Etherington, Perrichon,

L. Rousseau, graveurs), dont la 6" édition (Tours, 1891, in-4°) a un

joli frontispice de Giacomelli gravé par F. Meaulle, puis de Giaco¬

melli également les 210 bois gravés (par Bertrand Ber veiller,

Carter, Coste, Etling, Laplante, Meunier, Meyer, Heine, Morice,

Pannemaker, Rouget, Sargent, Thénard et M“° E. Rouget) qui

illustrent si bien L’Oiseau de Michelet (Paris, Hachette, 1867, 8* édi¬

tion gr. in-8°), enfin, d'André Theuriet, Nos Oiseaux (Paris, Launette,

1887, gr. in-8" et Paris, Tallandier, 1894), avec 110 illustrations, du

même artiste, gravées par Jules Huyot. Ce genre littéraire servit de

prétexte à une foule d’estampes ou de suites de compositions sur

bois dont les plus connues de Giacomelli ont pour titre : Les Ailes

et les Fleurs, les Nids, les Joies et Misères des petits Oiseaux, le Géant

et l’Oiseau... qui parurent dans le « Monde Illustré », le « Magasin

Pittoresque » et « La Nature ». Tout aussi répandus sont les dessins

de Mesnel dans les petits ouvrages de vulgarisation de la même

époque ; on lui doit les 117 figures sur bois de celui de H. de La

Blanchère, Les Oiseaux utiles et les Oiseaux nuisibles (Paris,

J. Rothschild, 1870, in-16°) et nous retrouvons sa signature dans

Chez les Oiseaux (Paris, Firinin-Didot, 1893, in-4°, 109 fig. et 30 hors-

texte) de E. Leroy, illustré également de nombreuses autres gravures

(d’après les dessins de Bellecroix, Henri Bodmer, Bogaert, Gaston

Gélibert, H. Giacomelli, F. Mahler, Martin, Riou) qui, dans l’en¬

semble, représentent plutôt des scènes de la nature que des sujets

ornithologiques. Ceux-ci, par contre, empruntés aux ouvrages d’Au-

dubon, Gould, Lesson..., sont bien meilleurs. Tous ces bois ont été

plus ou moins heureusement traduits par Cordier, Ecosse, Florian,

Huyot, Ch. Krôner, Lesestre, F. Masson, F. Meaulle, Albert

Richter...

Il était de coutume, chez les éditeurs de l’époque, de reprendre

toujours les mêmes figures pour les ouvrages d’auteurs différents trai¬

tant d’un même sujet. Dans presque tous les livres d’Oiseaux sortis

de chez l’éditeur J. Rothschild, par exemple, on retrouve les mêmes

bois et l’on a déjà vu la plupart, si ce n’est la totalité, des 75 vignettes

de texte de l’ Ornithologie du Salon (Paris, Rothschild, 1878, gr. in-8°,

pl. color.), de Raoul A. Boulart dans Les Oiseaux utiles et les

Oiseaux nuisibles, de H. de la Blanchère et dans Les Oiseaux chan¬

teurs des bois et des plaines (Paris, Rothschild, 1870, in-8°), des

frères Charles et Adolphe Müller. Ce dernier ouvrage imité de l’alle-

Source : MNHN, Paris

R. RONSIL

mand par Champfleury, contient 11 assez médiocres figures sur bois

hors-texte d’Adolphe Muller, inspecteur des forêts de Gladenbach.

C’est encore d’Outre-Rhin que devaient venir les bois (de premier

ordre cette fois) servant à illustrer l’édition française revue par

Z. Gerbe, des Oiseaux des Merveilles de la Nature (Paris, Baillière

[1878], 2 vol. gr. in-8°) du célèbre naturaliste A. E. Brehm. A notre

avis, c’est de loin le meilleur livre de vulgarisation que nous ayons eu

en France sur ce sujet. Les nombreuses figures (418 dans le texte et

39 pl. (1)) de l’artiste allemand Robert Kretschmer sont toutes excel¬

lentes. Pour la plupart très suggestives, elles sont souvent accompa¬

gnées d’un paysage donnant beaucoup de vie à l’ensemble. Elles sont

gravées par F. A. Brockhaus, Dupé, R. Illner, K. Jahmargt. Nieder-

mann, Raabe, F. O. Schmitd, C. Wendt ; L. Beckmann, Bocourt et

quelques autres y collaborèrent également.

Ces figures sur bois servirent par la suite dans presque tous les

livres d’ornithologie pure et appliquée qui parurent successivement

chez le même éditeur (2) jusqu’au début du XX' siècle : La Vie des

Oiseaux (1890, in-12°), du Baron d’HAMONViLLE, La Plume des

Oiseaux (1891, in-12°), de Lacroix-Danliard, les premières éditions

de Y Amateur d’Oiseaux de volière (3) (1891, in-12°), d’Henri Moreau,

Les Oiseaux de parcs et de faisanderies (4) (1896, in-12°), de Rémy

Saint-Loup, Les Oiseaux de La Faiine de France (1900, in-16"), de

A. Acloque...

Intéressantes aussi, et assez semblables parfois à celles du

« Brehm » français, sont les 370 figures d’un ouvrage anonyme, Album

de l’Histoire Naturelle — Les Oiseaux (Paris, s. d., in-4°) qui portent

toutes (sauf une à pleine page de Juillerat) la signature d’artistes

étrangers, J. Browne, W. Coleman, Freeman, E. Neale, Weiss,

F. W. Wood, J. B. Zwecker... On peut voir aussi ces mêmes bois dans

d’autres ouvrages et 10 des Perroquets représentés dans cet « Album »

sont reproduits (et assez mal coloriés à la main) dans le livre consacré

par Gaston Percheron à ce même groupe d’Oiseaux : Le Perroquet,

Histoire naturelle, hygiène, maladies (Paris, Asselin, 1878, in-8°,

20 pl. color.).

(1) Les planches de cet ouvrage sont tirées en chromo-lithographie dans cer¬

taines éditions allemandes.

(2) Ceci jusqu’à la parution des' Oiseaux de la Vie des animaux illustrée

(Paris, Baillère, 1904) publiée sous la direction de Ed. Perrier.

(3) Illustrées aussi de bons croquis de F. Bigot.

(4) Dans cet ouvrage, la plupart des figures de Faisans sont de J. Terrier,

gravées par Badoureau, et sont extraites de l’étude de L. Magaud d’Aubusson

sur Les Gallinacés d'Asie (37 figures sur bois) paru dans le Bulletin de la Société

Nationale d’Acclimatation, de 1886 à 1887.

Source : MNHN, Paris

FRANÇAIS DANS LE LIVRE D’OISEAUX

Les ouvrages de chasse furent très largement pourvus de bois

gravés et le périodique La Chasse illustrée a donné pendant toute sa

parution de bonnes figures des différents artistes cités au cours de

ce chapitre. Empiétons quelque peu sur le xx e siècle avec Louis Ter-

nier dont le premier ouvrage, La Sauvagine en France (Paris, Firmin-

Didot, 1897, réimpression photographique 1922 et 1948, gr. in-8°), est

orné de 125 gravures d’après nature par Emile Thivier, Maurice Moi-

sand (un des dessinateurs de La Chasse illustrée ) et l’auteur ; Les

Canards sauvages et leurs Congénères (Paris, Firmin-Didot, 1908 et

réimpression 1922, gr. in-8°), de Ternier également (en collabora¬

tion avec Fernand Masse), comportent .158 dessins.

Terminons avec A travers le Monde des Oiseaux (Paris, Librairie

d’Education Nationale [1901], in-4°), d’Henri Moreau, ouvrage de

vulgarisation assez bien illustré de 64 bois par G. Denise principale¬

ment et Frédéric Massé.

Source : MNHN, Paris

MÉMOIRES DU MUSÉUM. Série A. Tome XV

PI. XVII

F. M. DAUDIN

« Traité élémentaire et complet d’ornithologie ». - 1800

tome II. PI. XVII

(par Barraband)

Source : MNHN, Paris

MÉMOIRES DU MUSÉUM. Série A. Tome XV

PI. XVIII

L. P. VIEILLOT

< La Galerie des Oiseaux » 1825

Tome II, pl. 204 (par Oudart)

Source : MNHN, Paris

CHAPITRE IX

J.-J. AUDUBON,

ARTISTE ET NATURALISTE FRANÇAIS

(1785-1851)

Parmi tous ces peintres, ces graveurs, ces naturalistes, ces grands

voyageurs dont les noms ont été cités au cours des chapitres précé¬

dents, en est un qui ne semble pas toujours jouir en France de la

faveur qu’il mérite.

« Connaissez-vous Audubon, le naturaliste ? Connaissez-vous ce

savant, Français d’origine, observateur et écrivain admirable, et, en

plus, dessinateur génial qui a vécu entre les années 1785 et 1851, qui

était de la lignée et le contemporain des Lacépède, Cuvier, Geoffroy

Saint-Hilaire, Alcide et Charles d’Orbigny ?

Il est probable que vous me répondrez : Non !

« Car personne ne le connaît en France, à part de très rares initiés,

qui encore, certainement, le connaissent mal. » Ainsi s’exprime

Ed. Bruet dans sa Préface à Les Oiseaux d’Amérique, de J.-J. Audu¬

bon (Paris, Payot, 1945).

Fils présumé du lieutenant de vaisseau Jean Audubon et de

M Ue Rabin, créole de Saint-Domingue, Jean-Jacques Audubon naquit

aux Cayes, île de Saint-Domingue, alors colonie française, le 25 avril

1785. La naissance du grand naturaliste reste assez troublante et

certains de ses biographes modernes, comme Miss Tyler, Miss

Rourke et l’historien américain Stanley Clinsby Arthur n’hésitent

pas à le considérer comme le Dauphin de France, fils de Louis XVI,

mystérieusement disparu pendant la Révolution !

Mais les minutieuses recherches du professeur F. H. Herrick écar¬

tent, semble-t-il, une hypothèse qui doit rester plutôt dans le domaine

de la légende.

Cependant, J.-J. Audubon, lui-même, dans ses écrits et dans ses

lettres intimes s’est souvent contredit au sujet du lieu de sa naissance.

Laissons à d’autres le soin d’élucider ce mystère, si mystère il y a,

et étonnons-nous seulement qu'un tel artiste dont « le prestige est

Mémoires du Muséum. — Zoologie, T. XV. 6

Source : MNHN, Paris

R. RONSIL

aussi grand, peut-être, aux Etats-Unis que celui de Washington lui-

même » (!) soit si peu connu en France, et si « en Amérique Audubon

possède une gloire impérissable, si depuis quelques années on met en

relief chaque jour davantage son génie d’artiste et d’écrivain, on ne

voit pas pourquoi les Français ne le reconnaîtraient et ne l’honore-

raient pas au même degré au moins que les Américains » (1).

On sait également peu de choses sur la jeunesse de notre natura¬

liste. Encore enfant, alors qu’il habitait « La Gerbetière », à Couëron,

près de Nantes, il fait la connaissance des d’ORBiGNY. A quinze ans, il

étudiait le dessin dans l’atelier du peintre J.-L. David, sans grande

conviction d’ailleurs pour les « nez gigantesques » et les « bouches

colossales ».

Après ce court séjour à Paris, il retourne à « La Gerbetière » et

de là en Amérique où il épouse, en Pennsylvanie, « une femme admi¬

rable qui sut le comprendre et l’aider », Lucy Bakewell.

Peu de temps avant son mariage, son père lui avait fait don d’une

plantation à Mill Grave, près de Philadelphie, mais il était irrésisti¬

blement attiré par les antiques forêts encore vierges du Nouveau

continent.

C’est là que s’ébaucha « le monument le plus magnifique qui ait

encore été élevé à la nature », dira Cuvier en présentant son œuvre à

l’Académie royale.

L’œuvre : 435 magnifiques planches in-folio « double-éléphant »

gravées sur cuivre et coloriées à la main ; 1.065 figures d'Oiseaux de

489 espèces différentes, toutes représentées en grandeur naturelle,

depuis l’Oiseau-mouche à gorge rubis jusqu’à l’Aigle de Washington

et le Dindon sauvage ; des centaines de fleurs dignes d’un Redouté

(à qui notre artiste, de passage à Paris, fut présenté en 1828) ou d’un

Bessa, des insectes, des serpents, des coquillages, chefs-d’œuvre d’une

vie intense, d’une richesse et d’une délicatesse de coloris inégalées.

Qu’ils sont loin les oiseaux figés des Martinet, des Barraband, des

Oudart, des Prêtre ! Pourtant ceux-là ne manquent pas de charme

dans leur sécheresse, mais ils n’ont pas cette vie qu’Audubon puisait

au sein de la nature même et que son pinceau génial a su cristal¬

liser (2).

(1) Edmont Bruet ( loe. rit.).

(2) La puissante personnalité d’Audubon est naturellement indéniable. Ce¬

pendant, si on compare les planches d’oiseaux de The natural History of Carolina,

Florida, etc. (London, 1731-43, 2 vol. in-folio) du naturaliste anglais Mark Ca-

tesby, avec celles des Birds of America, on est frappé d’une analogie de u climat »

vraiment extraordinaire et on se demande si Audubon ne fut pas tant soit peu

influencé par l’œuvre de son devancier. Suggestion toute gratuite d’ailleurs qui

ne diminue en rien son mérite. Il n’est même pas impossible que deux artistes,

sans se connaître, voient, conçoivent et s’expriment de la même façon, ehacnn

avec son propre tempérament, bien entendu.

Source : MNHN, Paris

L ART FRANÇAIS DANS LE LIVRE D’OISEAUX 83

L’ouvrage parut sans texte en quatre volumes, de 1827 à 1838

sous le titre : The Birds of America « from original drawings bv

John James Audubon, Fellow ot the Royal Societies of London, etc »

(London, Published by the Author, 1827-1838) (1).

Les dix premières planches furenl gravées par le peintre-graveur

écossais Williams Howe Lizars, d'Edimbourg, qui ne put continuer

l’œuvre commencée. Audubon s'adressa alors à Robert Havell, de Lon-

dres, qui termina l’ouvrage.

Robert Havell, dont le fils retoucha vraisemblablement les dix

planches de Lizars, était un peintre et surtout un graveur de grand

talent et d une habileté extrême. Sans lui, les reproductions des origi¬

naux n auraient peut-être jamais été ce qu'elles sont. [1 aimait pas¬

sionnément son travail et mit toute sa conscience à rendre l'œuvre

impérissable. Lorsque Audubon vint voir l'épreuve de la première

aquarelle qu'il lui avait confiée, ses « Troupiales de Baltimore . il ne

put réprimer un cri d'admiration devant tant de perfection de gravure

et de colons. Dés lors, il lui accorda toute sa confiance, lui faisant recti¬

fier ou même compléter certains fonds ou certains paysages qu'il

n avait pu qu ébaucher sur ses aquarelles. Robert Haveu'u fils grava

aussi une dizaine de planches de cei ouvrage.

Par moments, Audubon, surchargé de travail ou pressé par le

temps, avait eu recours a un peintre-paysagiste suisse du nom de

Lehman pour l'aider dans ses arrière-plans (2), mais cette collabora¬

tion ne lut pas toujours très heureuse quant au résultat et n’aiouta

nen a a beaute de l'œuvre. Ce n'était pas la première fois du reste

que notre artiste s adjoignait un collaborateur. A Cincinnati, Audubon

tTnfT' C TxT a T lanl ' "" ieune S»"çon plein de qualités et de

la'ent, Joseph Maso» (180,-1883), aux dons artistiques vraiment éton-

nants. Maso» peignit de scs propres mains une centaine de ces splen¬

dides details de végétation, fleurs, fruits, feuilles (3) qui sont aussi

Ma“ra e i" S d Ue , '“7 de mallre ' La Pto-che (14. le Moineau des

s» fernn^T ^ rra,ment s "P e rbe. porte la signature de

sa femme, Lucy Audubon.

Ce monument venait à peine d'être achevé que J.-J. Audubon son¬

gea a faire paraître ces mêmes planches dans un format plus réduit,

en y ajoutant quelques espèces d'Oiseaux découvertes récemment et

Dor é P " , gl "' e ‘' iUSq,l ’ ici ' Lr nombre des planches fut ainsi

poite cinq cents. Cette édition « miniature » en sept volumes

oêie P i“ KÏ;y^v“°' U,h “ 8r *S| ,i< “ ,ur ' nt rééditées dans 0 .

W flanches 231, 242, 243, 252, 269, 27S. 281...

(3) Planches 2, 5, 7, 12, 15, 17, 140...

Source : MNHN, Paris

R. RONSIL

in-octavo si elle n’a pas la splendeur du « double-éléphant folio » n’en

est pas moins remarquable malgré les modifications, les changements

et quelquefois même les suppressions apportés à certaines planches

pour les adapter à ce petit format. Elle eut un grand succès à l’époque,

surpassant de loin tout ce qui avait été publié jusque-là dans le

domaine de l’iconographie ornithologique, et fut éditée en cent fasci¬

cules de 5 planches sous ce titre : The Birds of America, from

drawings made in the United States and their territories. By John

James Audubon, Fellow of the Royal Societies of London and Edin-

burgh, and of the Linnean and Zoological Societies of London, etc.

New-York, J.-J. Audubon, Philadelphia, J. B. Chevalier, 1840-44 ».

De 1859 à 1871 sept autres éditions suivirent dans ce format et la

dernière, in-quarto, parut en 1953. Nous n’exagérons rien en disant

que des centaines d’ouvrages et revues de tous les pays ont reproduit

les figures d’AuDUBON et ce succès ne fait que s’affirmer chaque jour

davantage.

Mais Audubon ne fut pas qu’un peintre de talent, son Ornitholo-

gical Biography (Edimbourg, 1831-1839, 5 vol. gr. in-8°) est aussi une

grande œuvre scientifique et historique qui dénote chez son auteur

un esprit d’observation et un sens descriptif de premier ordre.

Récemment, Edmond Bruet, que nous avons déjà cité au début de

ce chapitre, préfaça le dernier « Audubon » qui parut en France, et

nous ne saurions mieux terminer qu’en lui empruntant ces quelques

lignes : « Quant à nous. Français, non seulement nous avons le droit,

mais nous avons le devoir de le réclamer comme l’un des nôtres. Il est

né de parents français sur une terre française... Il ne fréquente, au

moins pour la moitié de sa vie, que des Français. Son accent est

celui d’un Français. Des mots français sont fréquemment rencontrés

sous sa plume. Son instruction première et son éducation qu’il avait

acquises en France l’ont marqué pendant toute sa vie.

« Nous ferions, certes, preuve d’ignorance et d’ingratitude à dif¬

férer plus longtemps d'admettre Audubon — artiste génial — au rang

de nos savants les plus illustres. »

Source : MNHN, Paris

CHAPITRE X

LA CHROMOLITHOGRAPHIE,

CHROMOTYPOGRAPHIE, PHOTOCHROMIE...

(Fin du XIX et début du XX' siècle)

La lithographie coloriée à la main donna, comme nous l’avons vu,

des résultats excellents et parfois vraiment artistiques quand elle

était finement faite. Mais elle ne tarda pas à rencontrer une rivale

dans la lithographie imprimée en couleurs ou chromolithographie qui

exige, en principe, une pierre par couleur.

Dès le début, les lithographes avaient essayé l’emploi de plusieurs

pierres de différentes couleurs et le procédé le plus simple, le camaïeu,

fut très vite en faveur pèndant un certain temps.

En 1837, Engelmann perfectionna l’impression chromolithogra¬

phique qui supplanta presque totalement la lithographie coloriée à

la main vers la fin du xix c siècle.

Quand il n’est pas trop chargé, ce procédé peut donner toute satis¬

faction, mais il est rare de trouver des gravures de ce genre vraiment

artistiques ; une certaine platitude, un encrage brillant, donnent trop

souvent ce style « chromo » si décrié avec juste raison. C’est en Alle¬

magne que la chromolithographie s’industrialisa d’une manière remar¬

quable, pas toujours heureuse néanmoins ; les Anglais l’employèrent

assez peu, sachant cependant lui conserver une bonne place parmi les

formes de reproduction. En France, il faut malheureusement cons¬

tater que les meilleures planches d’ornithologie chromolithographiées

sont d’origine étrangère (si nous exceptons certaines gravures de

H. Giacomelli) et nous ne pouvons citer, en ce qui concerne notre

pays, que quelques ouvrages sans importance : Les Oiseaux de volières

et de parcs (Bordeaux, impr. A. Bellier, 1886, in-4°), de Barrière, qui

n’a d’autre intérêt que sa rareté, car ses 50 planches faites d’après

nature (!) par l’auteur sont mauvaises à tout point de vue ; la

Source : MNHN, Paris

R. RONSII.

3" partie (Oiseaux) de l'Histoire Naturelle de la France (1) (Paris,

Deyrolle [1891], in-8" ; plusieurs fois réimprimé), d’Emile Deyrolle,

livre assez original avec ses 27 planches (dessinées par Migneaux) ne

représentant que des têtes d’oiseaux, à notre connaissance le premier

de ce genre chez nous ; L’Atlas de poche des Oiseaux de France, Belgi¬

que et Suisse (Paris, Klincksieck, 1898, 2 vol. in-12°), par le baron

L. d’Hamonville, avec 144 planches anonymes franchement insuffi¬

santes pour le premier volume, celles du second « que l’artiste

M. Denise paraît avoir traitées d’une façon magistrale », dit l’auteur,

étant cependant meilleures ; enfin Nos Bêtes (Paris, 189(>-1897, 2 vol.

in-4”), du docteur H. Beauregard, avec 15 planches et d’excellents

croquis dans le texte de Millot, comprenant aussi 1 planche et des

dessins de F. Juillerat qui leur sont inférieurs.

Comme toutes les formes de gravure, la chromolithographie ne

s’en tint pas seulement à l’illustration d’un texte, de bonnes séries

d’estampes firent leur apparition à la fin du xix" siècle et en premier

lieu il nous faut mentionner celles de H. Giacomelli, très « fin de

siècle » il est vrai, mais pleines de fraîcheur et de vie. Ses suites de

6 planches intitulées Des Oiseaux (Paris, Sicard, s. d.. gr. in-4"), entre

autres, auraient mérité d’être continuées ; il laissa aussi de bonnes

figures d’Oiseaux exotiques, toujours dans son style si particulier.

Des artistes de second plan, Narcisse Vivien, C. Schuller... et beau¬

coup d’autres, anonymes, enrichirent également l’estampe chromoli¬

thographique.

Mais c’est surtout de l’étranger que nous vinrent les figures chro-

molithographiées et les figures sur bois imprimées en couleurs les

plus nombreuses et les plus intéressantes ; soit qu’elles accompagnent

la traduction de l'ouvrage original, soit qu’elles servent à illustrer

un texte d’auteur français, soit qu’un artiste étranger ait été appelé

directement à collaborer à un ouvrage édité en France.

L’éditeur .1. Rothschild est responsable de l’introduction dans

notre pays de plusieurs séries de planches d’origine anglaise que nous

retrouverons dans presque tous les ouvrages d’ornithologie et de

chasse parus chez lui.

C’est ainsi que sur les 40 chromotypographies de VOrnithologie du

Salon (Paris, Rothschild, 1878, gr. in-8°), de Raoul A. Boulart, celles

qui représentent les Oiseaux d’Europe sont de B. Fawcett, les autres,

assez mauvaises, figurant des espèces exotiques, ont vraisemblable-

(1) Cet ouvrage est également illustré de 146 figures dans le texte et 8 plan¬

ches en noir. Certaines de ces figures ont déjà servi à illustrer d’autres ouvrages

(voir Chenu, Encyclopédie..:) ; quelques autres de pleine page sont de P. Malher,

artiste cynégétique bien connu dont les dessins se retrouvent souvent, à peine

modifiés, dans beaucoup de livres concernant la sauvagine (Le Oibier. Saint-

Etienne, Manufacture d’Armes et Cycles...).

Source : MNHN, Paris

l'art FRANÇAIS DANS LH LIVRE D’OISEAUX

ment été faites spécialement pour cet ouvrage, car nous ne les avons

rencontrées nulle part ailleurs.

De même, les 344 planches du Musée Ornithologique illustré (Paris,

Rothschild, 188(5-1887, 4 vol., in-4°), par O. Des Murs, sont égale¬

ment de B. Fawcett et reprises de A History of British Birds (1870),

A Natural Historg of the Nests and Eggs of British Birds (186(5-1867),

par F. O. Morris, de A Historg of the Birds of Europe not observed in

the British Isles (1859-1763), par Bree, du Traité de Fauconnerie (Lei¬

den, 1844-53), par Schlegel, des Birds of Europe (London, 1832-37),

de J. Gould...

A ces ouvrages anglais furent encore empruntées (toujours par le

même éditeur) les 50 chromotypographies de VOrnithologie du chas¬

seur (Paris, Rothschild, 1870, in-4°), par J. C. Chenu, les 34 planches

de Les Oiseaux de Chasse (Paris, Rothschild, 1884-1885, in-8°) du

Marquis G. de Cherville et les 45 planches de Les Oiseaux gibier

(Paris, Rothschild, 1876, gr. in-4°) de La Blanchère ; ces 45 dernières

planches reparurent avec 5 nouvelles dans Les Grands Fusils de France

(Paris, Rothschild, 1898, gr. in-4°), par le Baron Ch. M. de Vaux.

Combien plus vivantes sont les soixante belles aquarelles du pein¬

tre suisse Léo Paul Robert ! Nul autre titre ne pouvait mieux leur

convenir que celui des Oiseaux dans la Nature (Paris, Lebet, 1879-

1880, in-folio) dont le texte est de Eugène Rambert. Certes les

soixante chromolithographies de Thurwanger ont un peu trahi l’œu¬

vre, mais les attitudes des sujets, l’ambiance et la fraîcheur de

l’ensemble suffiraient à démontrer les qualités d’un artiste doué d’un

sens aigu de l’observation in natura. De plus, 30 dessins hors texte et

122 dans le texte, gravés sur bois par Florian Rognon (de Saint-Aubin,

Neuchâtel) « qui acquit à Paris une juste renommée » et par

A. Lepère, Burgun, Guillaume, Yves et Barret, décorent encore ce

bel ouvrage.

Quarante-quatre de ces mêmes planches coloriées servirent pour

les Oiseaux utiles (Paris, Baillière, 1892, in-4°), de Trouessart et

quelques-unes, tirées en noir, furent empruntées à cet ouvrage pour

Les Oiseaux de la Vie des Animaux illustrée, écrit par J. Salmon,

édité par Baillière sous la direction d’Ed. Perrier (dont la majeure

partie de l’illustration était due au talent de W. Kuhnert). Plus tard,

Léo Paul Robert retoucha ses aquarelles et refit même complètement

un bon nombre d’entre elles pour une nouvelle édition des Oiseaux

dans la Nature (Neufchâtel, 1916). Beaucoup plus jolies, elles furent

imprimées en quadrichromie, procédé plus artistique que la chromo¬

lithographie.

Le journal L’Acclimatation donna une traduction (par Faucheux)

de Vogelbilder aus Fernen Zonen. Abbildungen und Beschreibungen

der Papagein... (Kassel, 1878-1883, petit in-folio) du docteur Anton

Source : MNHN, Paris

R. R0NSIL

Reichenow dont les 33 planches coloriées de G. Mützel sont très

bonnes et forment une excellente iconographie des principales espèces

de ce joli groupe d’Oiseaux. C’est un ouvrage toujours fort recherché

pour ses figures d’un intérêt documentaire indiscutable. En France,

il parut sous ce titre : Histoire Naturelle des Perroquets (Paris, s. d.,

petit in-folio).

On regrette toujours qu’une reproduction de l’œuvre d’un artiste

tel que John Gerrard Keulemans soit chromolithographiée. Ce procédé

assez inartistique et plat est loin de donner le relief et la beauté de

l’original. Cependant, quiconque a vu les aquarelles (1) qui servirent

à illustrer l'Histoire Naturelle des Oiseaux de l’Histoire physique,

naturelle et politique de Madagascar (Paris, Imprimerie Nationale,

1876-1885, 1 vol. texte, 3 allas in-4°), de Alph. Milne Edwards et

Alfred Grandidier, ne peut nier qu’un grand effort a été fait par

l’imprimeur Becquet, de Paris, pour reproduire le mieux possible ces

aquarelles. Dans l’ensemble, ce sont de très bonnes chromos, propres

à satisfaire les plus difficiles (2). L’ouvrage contient 400 planches dont

164 coloriées. Les planches en noir sont consacrées à l’ostéologie et à

l’anatomie. La majorité des planches coloriées sont de Keulemans,

trois sont de Huet et Faguet, une de Keulemans et Faguet et une de

Huet. Quelques-unes sont retouchées au pinceau et deux sont litho¬

graphiées et peintes par Arnoult, ces dernières représentent les têtes

des diverses espèces de Couas, Oiseaux de la famille des Coucous et

particuliers à Madagascar. Primitivement, une quarantaine des pre¬

mières planches (la plupart exécutées en collaboration) par Huet et

Faguet, Terrier et Faguet, Faguet, Gelibert et Faguet, Gelibert et

Huet furent jugées insuffisantes par les auteurs et remplacées par

celles de Keulemans. Nous avons eu sous les yeux ces planches retirées

du commerce qui sont, en effet, indignes d’illustrer un ouvrage aussi

important et aussi parfait que celui-ci.

Toutes les figures coloriées que nous venons de passer en revue en

quelques chapitres représentent une belle contribution à l’image des

Oiseaux du monde entier. Cependant, il existait une lacune très impor¬

tante dans les pays de langue latine pour les espèces européennes.

Cette lacune, le marchand-naturaliste A. Bouvier voulut la combler

par une édition française des planches chromolithographiées de

l’ouvrage allemand Naturgeschichte der Vôgel Mitteleuropas (Gera-

Untermhaus, 1896-1905, 12 vol. in-folio, 449 pl. dont 439 color.).

de J. A. Naumann, qu’il fit paraître sous le titre Iconographie d’Oiseaux

(1) Ces aquarelles sont actuellement la propriété de M. G. Grandidier.

(2) Dix de ces planches, tirées en noir, servirent plus tard à illustrer la

Zoologie de Madagascar (Paris, 1932, in-8°) de G. Grandidier et G. Petit.

Source : MNHN, Paris

MÉMOIRES DU MUSÉUM. Série A. Tome XV

PI. XIX

S" AX'// s/!'.

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y,/

L. P. VIEILLOT

« Histoire naturelle des Oiseaux de l’Amérique septentrionale ». 1807

T. I, pl. 19. Le Hibou des pins (par Prêtre)

Source : MNHN, Paris

MÉMOIRES DU MUSÉUM. Série A. Tome XV

PI. XX

umACjuriura-j ( jjoixj c.vwirfrmr fM.

ELLIOT D. G.

« A monograph of the Pittidae » 1861-63

Planche non numérotée

(par Oudart)

Source : MNHN, Paris

l’art français dans le

VRE D’OISEAUX

d’Europe et de leurs Œufs (Paris, Hermann, 1910, in-folio). Nous

trouvons dans l’Introduction les raisons et le but de cette édition :

« En Ornithologie en particulier, depuis les vieux travaux de Bull'on, et

les petites planches insuffisantes de Werner pour illustrer le Manuel de

Temminck, nous n’avons aucun Atlas général pour étudier les Oiseaux de la

France, ou ceux d’Europe qui sont un peu les mêmes, par suite de leur faci¬

lité de locomotion et de dispersion. Vers 1824, Vieillot avait bien com¬

mencé avec le dessinateur Oudart une Ornithologie française ou Histoire

Naturelle générale et particulière des Oiseaux de France, grand in-4°, qui

devait contenir 372 planches ; mais ce travail fut bientôt interrompu et il ne

fut tiré que quelques épreuves d'une centaine de planches de ce fort bel et

bon atlas très rare et presque inconnu : aussi n’a-t-il pu rendre presque

aucun service.

« L'Ornithologie européenne, de Degland et Gerbe, qui date de plus de

quarante ans..., n'a aucune figure pour l’éclairer ; cependant, plus que tout

autre, elle en aurait besoin...

« L'Atlas que nous présentons aujourd’hui au public va donc combler

cette lacune et représenter la plus grande partie de nos espèces. Nous avons

gardé avec soin les noms latins de fauteur allemand et sa classification toute

particulière ; mais nous l’avons entièrement adapté à l’Ornithologie euro¬

péenne de Degland et Gerbe en inscrivant leurs noms français et leurs numé¬

ros spécifiques à côté des noms latins de l’auteur, de telle sorte que cet atlas

est devenu pour ainsi dire l’A//as de l’Ornithologie européenne, de Degland

et Gerbe.

« Nous avons pensé aussi qu’il pouvait rendre le même service aux

autres nations latines, aussi dépourvues que nous, d'Atlas de ce genre. »

C’est donc une suite sans texte (explication des planches et tables

seulement) de 413 planches dont 408 en couleurs ; elles sont en tous

points semblables dans les deux éditions ; seules les légendes ont été

traduites en français pour l’édition Bouvier. Très bonnes pour la

plupart, on y relève les noms de Bruno Geisler, A. Goering, J. G. Keu-

lemans, O. Kleinschmidt, E. de Maes, P. Müller-Kaempff, J. Rhamm,

Stefan von Nëcsey et O. von Riesenthal. S’il fallait faire un choix,

notre préférence irait d’abord aux figures de Keulemans et de Geisler,

puis à celles de de Maes, Nëcsey, Kleinschmidt... les planches de

Goering sont certainement les moins intéressantes.

Les 47 planches coloriées d’œufs formant le tome IV sont de

A. Reichert, une autre planche, la dernière, dont les figures sont

prises à diverses sources, représente quelques spécimens d’œufs et des

tètes d’un oiseau disparu vers le milieu du siècle dernier, le Pingouin

brachyptère.

La chromolithographie est peu à peu aidée par des procédés de

gravure mécanique et surtout photographique. Nous avons déjà vu,

chez l’éditeur Rothschild, la chromotypographie. Avec les Illustrations

Zoologiques (Paris, Deyroile. 1874, gr. in-8° oblong) de Th. Deyrolle,

la photochromie fait son apparition dans l’iconographie ornitholo-

Source : MNHN, Paris

R. RONSIL

gique. Ces photochromies représentent des « figures d’animaux utiles

ou pouvant être acclimatés en Europe ». Nous y trouvons une quaran¬

taine de bonnes planches de Faisans, éditées à l’usage des aviculteurs.

Ces beaux Oiseaux étaient dessinés et lithographiés par Th. Deyrolle

d’après les exemplaires vivant au Jardin d’Acclimatation du Bois de

Boulogne. Presque toutes ces figures sont retouchées à la main.

Enfin, c’est par une technique plus moderne que cent aquarelles

d’Hector Giacomelli sont reproduites dans Nos Oiseaux (Paris, Lau-

nette, 1886, in-folio), d’André Theuriet. Ce tirage de luxe est déli¬

cieusement illustré ; les planches, les encadrements, les en-tête, les

lettres ornées et les fleurons sont délicatement imprimés en couleurs

par le procédé de la photogravure et certaines de ces figures ont été

vraisemblablement terminées au pochoir. Parmi les nombreuses édi¬

tions de Nos Oiseaux, mentionnons encore (toujours illustrées par

Giacomelli) celles de 1894 (Lille, in-4°), 41 planches coloriées,

65 figures) et de 1895 (Lille et Paris, in-8°, 41 planches color.,

110 figures) (1).

(1) H. Giacomelli illustra aussi plusieurs ouvrages étrangers, entre autres

The Bird World de AV. H. Davenport Adams (Edinburg and New-York, 1885,

gr. in-8°). De F. Giacomelli, les 66 figures de Pictwes of Bird life in Pen and

Pencil (Londres et Paris, 1881, in-4°) de Morgan George Watkins.

Source : MNHN, Paris

CHAPITRE XI

L’ICONOGRAPHIE DANS LES PERIODIQUES

(XIX r siècle)

Depuis la fondation de l’Académie Royale des Sciences, en 1666. le

périodique scientifique en Fiance a largement profité des avantages

multiples qu’apportaient les différentes formes de gravures (au ser¬

vice de l’art) comme complément visuel aux découvertes et aux tra¬

vaux de tous ordres qu'il était chargé de diffuser. Cependant, ce n’est

qu’assez tard, vers le début du xix" siècle, qu’apparurent les pre¬

mières bonnes figures d’animaux dans le périodique. Les diverses

publications du Muséum d’Histoire Naturelle ne furent pas étrangères

à cette heureuse évolution. En premier lieu citons ses Annales

(1802-1813, in-4°) où nous voyons gravées sur acier quelques planches

noires anonymes et les signatures de Barraband, Balzac et Huet

(Perré, Canu, graveurs) puis les Mémoires (1815-1832, in-4“) dont

les figures d’oiseaux (également non coloriées) ne sont pas signées,

mises à part quelques planches de Huet (lithographie de A. Bélin).

Mais c’est surtout dans les Archives (1839-1861. in-4°) et les Nouvelles

Archives (1865 — se continue, in-4”) que nous trouvons les plus

belles planches d’oiseaux, presque toutes coloriées. Elles sont en

général très bonnes, quelques-unes même sont de premier ordre. La

gravure sur métal coloriée, la gravure imprimée en couleurs, la

lithographie et plus rarement la chromolithographie furent employées

tour à tour. Nous relevons les noms de peintres célèbres, P. Oudart,

J. Werner, J. Huet, Arnoul, de Haspe, Juillerat et Keulemans

et ceux de graveurs connus comme Rebuffet, Guyard, Anne-

douche, etc... La plupart des planches lithographiées et chromoli-

thographiées sortent de l’imprimerie Becquet.

Il n’existait en France, au xix" siècle, aucune Revue consacrée

uniquement à l’ornithologie. Néanmoins, de très nombreux et intéres¬

sants articles sur les oiseaux parurent dans le Magasin de Zoologie

(Paris, 1831-1845, in-8°) et la Revue et Magasin de Zoologie (Paris.

1849-1879, in-8°) qui en est la continuation. Plusieurs centaines de

Source : MNHN, Paris

R. RONSIL

planches très fines illustrent leur texte. Elles sont successivement

imprimées en couleurs et retouchées ; gravées et coloriées à la main ;

puis lithographiées et coloriées par le même procédé. C’est une icono¬

graphie unique de nouvelles espèces. Au début, beaucoup ne sont

signées que du graveur mais par la suite nous rencontrons les noms

(ou les initiales) des artistes ou ornithologistes suivants : G. S.,

E. Traviès, Dubus (le Chevalier B. Du Bus), J. G. Prêtre (pour beau¬

coup d’entre elles), A. Prévost, Werner, M me de Longuemare, Hart-

LAUB, OüDART, VAILLANT, WAHAST, CORNALIA, L. BERGER, LEVASSEUR,

Delarue, Sussini, E. Blondel, Bocourt, Ch. Dubois, A. Lunel,

Em. Coulange, J. Huet, Alb. Marchand (pour tous les poussins d’oi¬

seaux d’Europe) et Mesnel. Les graveurs aussi sont nombreux,

Giraud, Oudet, Pollet, Lebrun, Forget, Annedouche, Du.mesnil.

Wolf, Pardinel, Visto, M mo Douliot, Davesne, Spelette, Delahaye,

Bocourt, Humbert et A. Olléon.

Fait curieux, alors que paraissaient dans la Revue et Magasin de

Zoologie, deux articles non illustrés de P. L. Sclater (1852, pp. 8-9) et

de E. Deville et Sclater (1852, p. 226), les cinq planches qui, en prin¬

cipe, auraient dû les accompagner, parurent en Angleterre dans les

Contributions to Ornithologg for 1852 (Edinburgh, 1853, in-8°) de

Sir William Jardine sous le titre « Description of some new species

of Birds from the Parisian Collections » (pp. 129-139). Trois de ces

planches (pl. XCVI, XCVII et XCVI1I) imprimées (?) en couleurs et

retrouchées sont signées Chenu, les deux autres (pl. XCIX et C) sont

dessinées et gravées par P. Oudart et peintes à la main. Elles ont été

faites en France et sont certainement les plus belles de toutes les

figures de ces Contributions. Elles représentent des Cotingas et des

Tangaras de l’Amérique tropicale.

Avant d’énumérer les quelques périodiques de province, nous

devons encore citer, à la fin du xix" siècle, deux planches de Keule-

mans dans les Annales des Sciences naturelles (1880, pl. 2 et 3) ; une

de L. Bevalet et deux autres de M. Borrel dans le Bulletin de la

Société zoologique de France (1676, pl. Il et 1899, pl. I et II) sans

oublier les bois d’oiseaux très intéressants du Magasin pittoresque et

du Bulletin de la Société Nationale d’Acclimatation (1886 et 1887).

Certaines revues de province furent, de même, richement illustrées,

si nous ne pouvons les nommer toutes ici, il faut placer au premier

rang des plus intéressantes pour l’iconographie, les Annales de la

Société Royale d’Agriculture... de Lyon et les Annales de la Société

Linnéenne de Lyon, dans lesquelles Jules Bourcier et E. Mulsant

firent paraître de 1839 à 1846 une série d’articles illustrés de très fines

planches représentant de nouvelles espèces d’Oiseaux-Mouches. Ces

figures de J. G. Prêtre, E. Traviès et A. Prévost sont, pour la

Source : MNHN, Paris

l’art français dans i.e livre d’oiseaux

plupart, imprimées en couleurs ou bien gravées (par Guyard,

B. J. Chevron, etc.) sur métal et terminées à la main, quelques-unes

cependant furent lithographiées et peintes.

Nous avons déjà cité au cours du chapitre sur la lithographie, la

Faune de la Sénégambie (Oiseaux) de A. T. de Rochebrune, ajoutons

pour être plus complet que les trente planches de J. Terrier parurent

d’abord dans le tome XXXVIII (1884) des Actes de la Société

Linnéenne de Bordeaux.

Si ce bref aperçu ne peut donner qu’une idée imparfaite de l’impor¬

tance et de la qualité de l’illustration dans le périodique, il n’en est

pas moins vrai que sa contribution à l’enrichissement de notre patri¬

moine iconographique est loin d’être négligeable. Cette contribution

ne cessera de grandir au cours du xx" siècle, au point même de

dépasser en importance celle des iconographies proprement dites et

autres ouvrages illustrés pour lesquels une publication trop coûteuse

sera fatale.

Source : MNHN, Paris

ANNEXE I

INDEX DES TITRES D’OUVRAGES ET PÉRIODIQUES

constituant la liste des travaux ornithologiques illustrés

auxquels ont collaboré des artistes français de 1475 à 1950

[Les périodiques sont marqués d’une astérisque)

Abbildungen des Vogel, welche in seinem, grossen Werke von den drey

Reichen des Natur vorkommen (Buchoz).

Abrégé d’histoire naturelle des Quadrupèdes vivipares et des Oiseaux

(Holandre).

Acclimatation (L') 1874 ->

Actes de la Société linnéenne de Bordeaux 1830 -+

Activité (L’) migratoire (Oberthür).

Agathangelos (Constantinople 1709).

Ailes (Les) et les Fleurs (Giacomelli).

Alauda 1929 -+

Album de l'histoire naturelle. Les Oiseaux (Anonyme).

Album de Plie de La Réunion.

Amateur (L’) d’Oiseaux de volière (Moreau).

Annales de la Société linnéenne de Lyon 1826 ->

Annales des Sciences naturelles 1824 ->■

Annales des Sciences physiques de la Société d’Agriculture de

Lyon 1838 ->

Annales du Muséum d’Histoire naturelle de Paris 1802 ->

Annals and Magazine of Natural Historv 1838 -+

Arcana Naturae (Thomson).

Archives du Muséum d’Histoire naturelle de Paris 1839 -►

Art (L’) d’élever et d’attraper les Oiseaux de volière qui chantent et qui

parlent (.Tannin).

Art (L’) d’élever et d’instruire les Oiseaux (Champaime).

Art (L’) d’élever les Oiseaux en cage et en volière (Fleuriot).

Atlas de l'Ornithologie européenne de Degland et Gerbe (Bouvin).

Atlas de poche des Oiseaux de France. Belgique et Suisse (Hamonville).

Atlas des Oiseaux d’Europe (Werner).

« Atlas des planches coloriées de Brisson. »

A travers le monde des Oiseaux (Moreau).

Autourserie (L’) (P. de Gommer).

Avicultural Magazine 1894 -+•

Aviseptologie (L’) Française (Paris 1830).

Avium vivae icônes (Collaert).

Bécassines et Echassiers de rivage et de marais (Oberthür).

Bestiaire (Le) (R. de Furnival).

Bestiaire (Sensuyt le) Damours (Anonyme).

Source : MNHN, Paris

R. RO NS IL

Bibliothèque zoologique.

Bird-Notes 1903-1925.

Bird (The) World (Davenport Adams).

Bird (The) of America, from drawings rnade in the United States and their

territories (1840-1844) (Audubon).

Birds (The) of America ; from original drawings (1827-1838) (Audubon).

Bird of Europe (Gould).

Birds (The) of the Philippine Islands (Hachisuka).

Blason (Le) des oiseaux (Gueroult).

Blason (Le) et description des Oyseaux (Gueroult).

Book (The) of Birds (Buffon).

British zoology (Pennant).

Buch der Natur (Mégenberg).

Bulletin de la Ligue française pour la protection des Oiseaux 1912 -►

Bulletin de la Société d’Histoire Naturelle de Toulouse 1867 -►

Bulletin de la Société Nationale d’Acclimatation 1854 -*

Bulletin de la Société zoologique de France 1876 -*

Canards sauvages et autres palmipèdes (Oberthür).

Canards (Les) sauvages et leurs congénères (Ternier et Masse).

Catalogue raisonné des Oiseaux observés dans les Pyrénées françaises

(Lacroix).

Centuries (Première et Seconde] ) enluminées et non enluminées (Buchoz).

Centurie zoologique (Lesson).

Chasse au chien d'arrêt, gibier à plumes (Chenu).

Chasse (La) illustrée 1867/68 -*

Chez les Oiseaux (Leroy).

Collection complète des Oiseaux d'Europe (Swagers).

— de planches d’histoire naturelle enluminées (Martinet).

— des Perroquets découverts depuis Levaillant (Werner).

— d’Oiseaux d'Europe (Delarue).

— d’Oiseaux les plus rares (Jonston).

— iconographiques des Animaux utiles et d’agrément (Werner).

— of the Birds of Paradise (Havell).

— pittoresque des plus jolis Oiseaux des quatre parties du monde

(Traviès).

Commentaires (Les) de P. A. Matthiole.

Complément des Œuvres de Buffon (Lesson).

Congrès (IX e ) ornithologique international 1938.

Conspectus Psittaccorum (Kuhl).

Contributions à l’Ornithologie du Sahara central et du Sud-Algérien (Heim

de Balzac).

— to Ornithology for 1852 (Jardine).

Cosmographie Universelle (Thevet).

Cyriosa raccolta di vari e diversi ucelli (Flamen).

Décades de la description, forme et Vertu naturelle des animaux (Aneau).

De rerum naturae (Cantimpré).

Description de l’Egypte.

— of some new species of Birds from the Parisian Collection.

— (La) philosophale (Guéroult).

Des Oiseaux (Giacomelli).

Dictionnaire Classique d’hist. nat. (Bory de Saint-Vincent).

— des Sciences Naturelles (Dumont de Sainte-Croix).

Source : MNHN, Paris

l’art français dans le livre d’oiseaux

— Larousse mensuel illustré.

— Universel d’Hist. nat. (Orbigny).

Dictz (Les) des bestes et aussi des oyseaulx (Anonyme).

Ditz (Les) des Oyseaux (Anonyme).

Diversae Avium Species (Flamen).

Diverses Oyseaux Dessignées et gravées d'après le naturel (N. Robert).

Du Héron aux Perdrix, de la Grive aux Rapaces (Oberthiir).

Encyclopédie (Diderot).

— d’histoire naturelle (Chenu).

— pratique du naturaliste.

• Endeavour 1942 -*

Esprit (L’) des bêtes, Le monde des Oiseaux (Toussenel).

— des Oiseaux (Berthoud).

Etude des Oiseaux de l’Equateur (Missions Rivet) (Ménégaux).

— d’une collection d’Oiseaux de l’Afrique Orientale Anglaise (Méné¬

gaux).

Etudes d’Animaux dans le paysage (Delarue).

Expédition dans les parties centrales de l’Amérique du Sud (Castelnau,

des Murs).

— Scientifique de Morée (Bory de Saint-Vincent).

Explication sommaire des Planches d’Oiseaux de l’Egypte et de la Syrie

(Audoin).

Exploration scientifique «le l’Algérie (Loche).

Extinct Birds (Rothschild).

Farbige Thierleben (Grassmann).

Fauconnerie (La) (Franchières)

— (Arcussia).

ancienne et moderne (Chenu, des Murs et Verreaux).

Fauconnerie (La) ... Avec une autre Fauconnerie de Guillaume Tardif.

Fauna Peruana (Tschudi).

Faune de France — Les Oiseaux (Acloque).

— — Oiseaux (Paris),

de la Sénégambie (Rochebrune).

— de l’Equateur Africain Français (Malbrant et Maclatchv).

— (La) des lacs, des étangs et des marais (Germain).

— du Centre Africain français (Malbrant).

— française (Vieillot).

— méridionale (Crespon).

— ornithologique des régions naturelles de Loir-et-Cher (Reboussin).

Fleurs, Oiseaux et Fantaisies (Cillement).

Franz le Vaillant’s Naturgeschichte «1er afrikanischen Vogel (Bechstein).

Galerie (La) des Oiseaux (Vieillot et Oudart).

— ornithologique ou Collection d’Oiseaux d’Europe (Orbigny).

Gallinacées (Les) d’Asie (Magaud d’Aubusson).

— (Les) et Pigeons de l’Annam (Delacour).

Géant (Le) et l’Oiseau (Giacomelli).

Généra Avium (Wytsman).

— of Birds (Gray).

Gibier (Le) (Edité par la Manufacture «l'armes de Saint-Etienne. Texte de

J.-B. Samat).

Gibiers de notre pays (Oberthiir).

Mémoires du Muséum. — Zoologie, T. XV. 7

Source : MNHN, Paris

R. RONSIL

Grands (Les) fusils de France (Vaux).

Handbook of Birds of West Africa (Bâtes).

Histoire de l’Académie Royale des Sciences.

— (L’) de la Nature des Oyseaux (Belon).

— des Oiseaux peints dans tous leurs aspects, apparents et sen¬

sibles (F. N. Martinet).

— des plantes (Linocier).

— générale et économique des trois règnes de la nature (Buchoz).

— naturelle cynégétique de France et des pays limitrophes. Gibier

et Sauvagine (Marclef).

— naturelle de Buffon (Sonnini).

— — de la France — Oiseaux (Deyrolle).

— — des Colibris (Lesson).

— _ des Iles Canaries (Webb, Berthelot, Moquin-Tandon).

— — des Oiseaux (Buffon).

— — des Oiseaux (Le Maout).

_ — des Oiseaux d’Afrique (Levaillant).

— — des Oiseaux de l’Amérique septentrionale (Vieillot).

— — des Oiseaux de Paradis et des Epimaques (Lesson).

— — des Oiseaux de Paradis et des Rolliers, suivie de celle

des Toucans et des Barbus (Levaillant).

— — des Oiseaux de proie d’Europe (Boitard).

— — des Oiseaux d’Europe (Boitard).

— — des Oiseaux d’Europe (Lemaire, Prévôt et Lemaire).

— — des Oiseaux étrangers (Lemaire).

— — des Oiseaux exotiques (Lemaire, Prévôt et Lemaire).

— — des Oiseaux-mouches (Lesson).

— — des Oiseaux-mouches (Vieillot).

— — des Oiseaux-mouches ou Colibris constituant la famille

des Trochilidés (Mulsant et Verreaux).

— — des Perroquets (Bourjot Saint-Hilaire).

— — des Perroquets (Levaillant).

— — des Perroquets (Reichenow).

des plus beaux Oiseaux Chanteurs de la zone torride

(Vieillot).

— — des Promérops et des Guêpiers faisant suite à celle

des Oiseaux de Paradis (Levaillant).

— — des Tangaras, des Manakins et des Todiers (Desma-

rest).

— — du Jura — Zoologie vivante — (Ogérien).

— d’une partie d'Oiseaux nouveaux et rares de l’Amé¬

rique et des Indes (Levaillant).

— — éclaircie dans une de ses parties principales, l’Orni¬

thologie (Salerne).

— — et mythologique de l’Ibis (Savigny).

— — et raisonnée des différens Oiseaux qui habitent le

Globe (Jonston).

— — générale des Pigeons (Knip et Temminck).

— — générale des Pigeons et des Gallinacés (Temminck).

— — générale et particulière, etc. (Buffon).

— physique, naturelle et politique de Madagascar. Histoire natu¬

relle des Oiseaux (Milne-Edwards et Grandidier).

— naturelle, supplément (Lavauden).

Source : MNHN, Paris

l’art français

LE LIVRE D’OISEAUX

_ physique, politique et naturelle de l’Ile de Cuba (la Sagra,

Orbigny).

Historia fisica y politica de Chile (Gay, Des Murs).

Historiae Animalium (Gesner).

Historiae naturalis. De quadrupedis. De Avibus, etc. (Jonston).

History of British Birds (Bewick).

History (A) of British Birds (Morris).

History of the Birds of Europe, not observed in the British Isles (Bree).

Hortus' Sanitatis (Caub).

Hôtes utiles du Jardin. Les Oiseaux (Thevenin).

Humming Birds (Adams).

• Ibis (The) 1859 -*•

Icônes Avium omnium (Gesner).

Iconographie des Oiseaux (Drapiez).

Iconographie des Oiseaux de France (Barruel).

Iconographie îles Perroquets non figurés dans les publications de Levail-

lant et de M. Bourjot Saint-Hilaire (Souancé).

Iconographie des Pigeons non figurés par M me Knip (Bonaparte).

Iconographie d'Oiseaux d’Europe et de leurs œufs (Naumann, Bouvier).

Iconographie du Règne Animal de Cuvier (Guérin-Meneville).

Iconographie ornithologique (Des Murs).

Illustration de Zoologie (Lesson).

Illustrations zoologiques (Deyrolle).

Jardin (Le) de Santé (Caub).

Jardin (Le) des Plantes (Bernard, Couailhac).

Joies (Les) et Misères des petits Oiseaux (Giacomelli).

Journal de la navigation autour du globe de la Frégate la Thétis et de

la Corvette l'Espérance (Bougainville).

’ Journal d’agriculture pratique 1837 -*•

Keepsake (l’Histoire Naturelle (Comte).

Kupfer-Sammlung besonders zu Funkc Naturgeschichte, etc. (Funke).

Leçons élémentaires sur l’histoire naturelle des Oiseaux (Chenu, Des Murs,

Verreaux).

Lettres à Emilie sur l’Ornithologie (Mulsant).

Livre contenant la recherche de plusieurs Oyseaux peints et gravez

d’après nature (Barlow, Neale, Paris) (Mariette).

Livre des différentes espèces d’Oiseaux de la Chine (Huquier).

Livre de F'ieurs (Langlois).

Livre d’Oyseaux dédié à Messire Gilles Foucquet (Flamen).

Livre de plusieurs animaux inventéz par Barlow.

Locupletissimi rerum naturalium thcsauri accurata descriptis et iconibus

artificiossimus exprcssis (Seba).

’ Magasin (Le) de zoologie 1831-1849.

’ Magasin (Le) pittoresque 1833.

Manuel de l’Amateur des Oiseaux de Chambres (La Couprière).

— de l’Amateur des Oiseaux de Molière (Bechstein).

de l’Oiseleur (Desloges et Joubert).

— d’histoire naturelle (Boitard).

— d’Ornithologie (Lesson).

Source : MNHN, Paris

100

R. RONSIL

— du Libraire (Brunet).

Mémoire sur quelques nouvelles espèces d'Oiseaux des Côtes de Barbarie

(Desfontaines).

Mémoires concernant l'histoire naturelle de l’Empire Chinois. Oiseaux du

Musée de Zi-Ka-Wei (Courtois).

Mémoires de la Société d’Histoire naturelle de l’Afrique du Nord 1926 -+

Mémoires du Muséum d’Histoire naturelle de Paris 1935 ->

Mémoires pour servir à l’histoire de Cayenne et de la Guyane française

(Bajon).

Mémoires pour servir à l’histoire naturelle des Animaux (Perrault).

Ménagerie (La) du Muséum National d’Histoire naturelle (Lacépède,

Cuvier).

Menus (Les) propos de Gringoire.

Merveilles (Les) de la Nature-Oiseaux (Brehm, Gerbe).

Migration (La) des Oiseaux (Brevans).

Mille (Les) et l’n sujets (Cumell).

Miroir (Le) de Fauconnerie (Harmont).

Mission du Cap Horn (Oustalet).

Mission Guy Babault dans les provinces centrales de l’Inde. Oiseaux

(Babault).

Mission Rohan-Chabot — Angola et Rhodésia — Oiseaux (Ménégaux, Ber¬

lioz).

Mission Scientifique permanente d’exploration en Indo-Chine. Décades

zoologiques (Boutan).

Monde (Le) illustré 1857-1932.

Monde (Le) merveilleux des bêtes (Oberthür).

Monograph (A) of the Birds forming the Tanagrine genus Galliste (Sclater).

Monograph (A) of the Pittidae (Elliot).

Monographie des Papagein (Brehm).

Monographie des Picidées (Malherbe).

Monographie des Pies-Grièches du genre Lanius (Olivier).

Musée du Chasseur ou Collection de toutes les espèces de gibier (Adam).

Musée ornithologique (Chenu, Des Murs et Verreaux).

Musée ornithologique illustré (Des Murs).

Musée ornithologique ou Collection d’Oiseaux de toutes les parties du

monde (Delarue).

Natural (The) History of Carolina, Florida, etc. (Catesby).

Natural (The) History of Pigeons (Selby).

Natural (The) History of the Nests and Eggs of British Birds (Morris).

Naturalises (The) Library (Jardine).

Naturalises Miscellany (Sliaw et Nodder).

Nature (La) 1873 -►

Naturgeschichte der Vôgel Mitteleuropas (Naumann).

Nids (Les) (Giacomelli).

Noms (Les) des Oiseaux expliqués par leurs mœurs (Vincelot).

Nos bêtes : Animaux utiles - Animaux nuisibles (Beauregard).

Nos Oiseaux (Theuriet).

Notice sur quelques espèces d’Oiseaux actuellement éteintes qui se trou¬

vent représentées dans les collections du Muséum (Milne-Edwards

et Oustalet).

Nouveau Dictionnaire d’Histoire naturelle (Deterville).

Source : MNHN, Paris

l’art français dans le livre d’oiseaux

101

Nouveau Recueil de Planches coloriées d’Oiseaux pour servir de suite et

de complément aux Planches enluminées de Buffon (Temminck et

Laugier).

Nouvelles Archives du Muséum d’Histoire naturelle de Paris (1865-1919).

Observations de Plusieurs Singularitez et choses mémorables trouvées en

Grèce, etc. (Belon).

Observations sur le système des Oiseaux de l’Egypte et de la Syrie

(Savigny).

Œuvres complètes de Buffon.

Oiseau (L’) (Michelet).

Oiseau (L’) (Revue) 1920-1930.

Oiseau (L’) chez lui. Livre couleur du temps (Reboussin).

Oiseau (L’) et la Revue Française d’Ornithologie 1931 -+■

Oiseaux (Les) (Figuier).

Oiseaux brillants du Brésil (Descourtilz).

Oiseaux (Les) chanteurs (Delamarre de Mondiaux).

Oiseaux (Les) chanteurs des bois et des plaines (C. et A. Millier).

Oiseaux d’Afrique (Delarue).

Oiseaux (Les) d'Amérique (Audubon).

Oiseaux (Les) d’Amérique (Traviès).

Oiseaux (Les) dans la Nature (Rambert).

Oiseaux (Les) dans la nature (Barruel).

Oiseaux (Les) d’eau, de rivage et de marais (Brasil).

Oiseaux (Les) de cage (Legendre).

Oiseaux (Les) de chasse (Chenille).

Oiseaux (Les) de chez nous (P. Robert).

Oiseaux (Les) décrits et figurés d’après la classification de G. Cuvier.

Oiseaux (Les) de France. Première monographie Corvidés (Magaud d’Au-

bnsson).

Oiseaux (Les) de France (Ménégaux).

Oiseaux (Les) de la Chine (David et Oustalet).

Oiseaux (Les) de l’Indochine française (Delacour et Jabouille).

Oiseaux (Les) de notre pays (Collin-Delavaud)

Oiseaux (Les) de Parcs et de Faisanderie (Saint-Loup).

Oiseaux (Les). Description des principales espèces des Oiseaux d’Europe

(Anonyme).

Oiseaux (Les) des Iles Paracels (Delacour et Jabouille).

Oiseaux (Les) d’Europe (Delarue).

Oiseaux (Les) d’Europe (Traviès).

Oiseaux (Les) d’Europe (Paris).

Oiseaux (Les) de volières et de parcs (Barière).

Oiseaux (Les) dorés ou à reflets métalliques (Audebert et Vieillot).

Oiseaux (Les) et les fleurs (Langlumé).

Oiseaux (Les) et Papillons (Traviès).

Oiseaux étrangers (Anonyme).

Oiseaux (Les) gibier (La Blanchère).

Oiseaux (Les). Impressions de voyage autour d’une volière (Lacombe).

Oiseaux (Les) les plus remarquables (Traviès et Tirpenne).

Oiseaux (Les), leur entretien, leur élevage (Delacour et autres).

Oiseaux (Les) nécessaires à l’agriculture (Godard).

Oiseaux (Les) nuisibles de France (d’Arenberg).

Oiseaux (Les) s’installent et s’en vont (Delamain).

Oiseaux (Les) utiles (Trouessart).

Source : MNHN, Paris

102

F. RONSIL

Oiseaux (Les) utiles et les Oiseaux nuisibles (de La Blanchère).

Oiseaux (Les) utiles et nuisibles (Guinot).

Ornithological Biography (Audubon).

Ornithologie (L’) (Aldrovande).

— (Brisson).

— abrégée de la France (Anonyme).

— agricole (Guénaux).

— Brésilienne (Descourtilz).

— canarienne (Webb, Berthelol, Moquin-Tandon).

— de la Savoie (Bailly).

— du Chasseur (Chenu).

— du Dauphiné (Bouteille),

du Salon (Boulart).

— Européenne (Degland et Gerbe).

— Française ou Histoire naturelle générale et particulière

des Oiseaux de France (Vieillot).

— Provençale (Roux).

Ornithology of The United States (Tovnsend).

Ortus Sanitatis (Caub).

Passereaux (Les), les Pigeons, les Echassiers et les Palmipèdes de France

(d’Arenberg).

Perroquet (Le), histoire naturelle, hygiène, maladies (Percheron).

Perruche (La) ondulée et les Inséparables (Legendre).

Petit Atlas des Oiseaux (Delapchier).

Petit Atlas d’Ornithologie ou Collection choisie d’Oiseaux les plus connus

(Martinet).

Pictures of Bird life in Pen and Pencil (Watkins).

Pigeons (Les) (Knip et Temminck).

— de volière et de colombier (Boitard et Corbié).

Planches du Cabinet de Seba (Guérin).

— enluminées (de Buffon) (Martinet).

Plume (La) des oiseaux (Lacroix-Danliard).

Plus (Les) beaux oiseaux des deux mondes (Vieillot).

Plusieurs oyseaux au servisce de tous ceux qui aiment à portraire

(Visscher).

Portraits d’Oyseaux (Belon).

— d’Oiseaux (Delamain).

Poussins (Les) des Oiseaux d’Europe (Albert Marchand et Armand Mar¬

chand).

Pragtfugle og Pattedyr a colorerede Afbilduinger (Walter).

Près des Oiseaux (Witt).

Proceedings of the zoologic.il Society of London 1830 -4-

Propriétaire (Le) des Choses (Bartholomaeus Anglicus).

Propriété (De la) et nature d’aucuns Oyseaux (Anonyme).

Quelques oiseaux de chez nous (Delapchier).

Recüeil d’Oyseaux les plus rares tirez de la ménagerie royalle (N. Robert).

Recherches ornithologiques dans la province de Quangtri (Delacour et

Jabouille).

Recherches ornithologiques dans les Provinces du Tranninh (Delacour

et Jabouille).

Source : MNHN, Paris

l’art français dans

F. LIVRE D’OISEAUX

103

Recueil de différentes espèces d’oiseaux, insectes, plantes, fleurs et tro¬

phées de la Chine (Huquier).

Rècne (Le) animal (Cuvier).

Relation du voyage à la recherche de La Pérouse (Labillardiere).

Résumé d’ornithologie (Drapiez).

• Revue et Magasin de zoologie 1849-1879.

• Revue Française d’ornithologie 1909-1928.

• Revue zoologique 1838-1848. . „ .....

Richesses ornithologiques du Midi de la France (Jaubert et Barthelemy-

Lapommeraye).

Saint-Hubert (Le) 1902 -v

Sauvagine (La) en France (Ternier).

Second (Le) Livre de la description des Animaux (tiuéroult).

Singularitez (Les) de la France Antarctique (Thevet).

Singvôgel (Die) mitteleuropas (Fehringer).

Souvenirs d’un voyage dans l’Inde iDelessert).

Sujets variés (Lassalle).

Supplément à l’histoire naturelle générale et particulière de Bufton

(Cuvier).

Synopsis of British Birds (Walcott).

— of the Fissirostral familv Bucconidae (Sclater).

Systema Naturae (X e ) (Linné).

Système des Oiseaux de l’Egypte et de la Syrie (Savigny).

Tableau encyclopédique et méthodique des trois règnes de la nature.

Ornithologie (Bonnaterre).

Thierbuch-Alberti Magni von Art Natur, etc.

Toute la Camargue (Oberthür).

Traité de Fauconnerie (Schlegel et Verster de Wulverhorst).

— d’Ornithologie (Lesson).

— élémentaire et complet d’ornithologie (Daudin).

Trochilidés (Les) (Lesson).

Trochilidés (Les) ou Colibris (Berlioz).

Vénerie (La) (Du Fouilloux).

— souvenir de Chasse (Traviès).

Vie (La) des animaux illustrée. Les Oiseaux (Perrin et Salmon).

Vie (La) des Colibris (Berlioz).

Vie (La) des Oiseaux (Hamonville).

Vie et Mœurs des Oiseaux (Barruel).

Vôgel aus Asien, Africa, America und N'euhdland (Welter).

Vogelbilder aus fernen Zonen Abbildungen und Beschreibungen der

Papagein (Reichenoxv).

Volière (La) Chinoise (Lassalle).

— de la jeunesse (Anonyme).

— des Dames (Malo).

— des Oiseaux (Le Roy).

Voyage il la Nouvelle-Guinée (Sonnerat).

au Pôle Sud et dans l’Océanie sur les corvettes l’Astrolabe et la

Zélée (Dumont d’Urville).

— autour du Monde exécuté... sur la corvette La Bonite (Vaillant).

— autour du Monde exécuté... sur la corvette La Coquille (Duperrey).

Source : MNHN, Paris

104 R. RONSIL

— autour du Monde exécuté... sur les corvettes de S. M. l’Uranie et

la Physicienne (Freycinet).

— autour du Monde par les mers de l'Inde et de la Chine sur la cor¬

vette La Favorite (Laplace).

— autour du Monde sur la frégate La Vénus (Du Petit-Thouars).

— autour d’une volière (Lacombe).

— aux Indes Orientales et à la Chine (Sonnerat).

— dans l’Amérique méridionale (A. d’Orbigny).

— dans la Russie méridionale et la Crimée (DemiotofT).

— dans l’Inde (Jacquemont).

de Guy Babault en Tunisie.

— de Humboldt et Bonpland.

— de la Commission scientifique du Nord en Scandinavie, en Lapo¬

nie... sur la corvette La Recherche (Grimard).

— de la corvette l’Astrolabe (Dumont-d’Urville).

— de La Pérouse.

— en Abyssinie (Ferret et Galinier).

Voyages aux Indes Orientales (Belanger).

— dans l’Amérique méridionale (A/.ara).

— dans l’Amérique méridionale (Orbigny).

Zoological Illustrations (Swainson).

Zoological Researches in Java (Horsfield).

Zoologie de Madagascar (Grandidier et Petit).

Source : MNHN, Paris

ANNEXE II

LISTE DES ÉDITIONS FRANÇAISES DES ŒUVRES DE BUFFON

Histoire naturelle générale et particulière (Aux Deux Ponts, Sanson, 1785-

1787, in-8°). Oiseaux : 18 vol., 100 pl. gravées et coloriées.

Histoire naturelle générale et particulière... Ouvrage formant un Cours com¬

plet d'hist. nul. par C. S. Sonnini (Paris, Dupart, 1800-1905, petit in-8").

Oiseaux : 28 vol. avec 257 pl. imprimées en couleurs par Barraband

(vol. 37-42) et de Sève (vol. 43-64), retouchées à la main dans les exem¬

plaires sur vélin et gravées par Duhamel, E. Voysard, etc...

Histoire naturelle de Buffon. Nouvelle édition par P. Bernard (Paris, 1804,

in-8°). Oiseaux : 3 vol., 34 pl. noires. Ces pl. sont des arrangements des

fig. de la première édition (de Sève, gravées par L’Epine).

Œuvres complètes de Buffon (Paris, Rapet, 1818, in-8°). Oiseaux : 4 vol.,

126 pl., par Prêtre. Item, 2 e édition, 1820-1822, mêmes planches.

Œuvres complètes de Buffon... Nouvelle édition pur Lamouroux (Paris, Ver-

dière et Lagrange, 1824-1831, in-8°). Oiseaux : 11 vol. avec 246 pl. colo¬

riées par Oudart.

Œuvres complètes de Buffon. Histoire des progrès des sciences naturelles

depuis 1789 jusqu’à ce jour, par M. le Baron Cuvier (Paris, Baudoin et

Delangle, 1825-1828, in-8°). Oiseaux : 10 vol. avec 118 pl. imprimées en

couleurs, par Vauthier.

Œuvres complètes de Buffon (Paris, Pillot, 1829, in-8°). Planches de Pau-

quet, gravées et peintes.

Œuvres complètes de Buffon (Paris, Lecointe, 1829-1834, in-18°). Planches

d’après les dessins de Prêtre.

Complément des œuvres de Buffon. Hisl. nat. générale et particulière des

Mammifères et des Oiseuu.v découverts depuis 1788 jusqu’à nos jours,

par It. I>. Lesson (Paris, Baudoin, 1829, in-8°). Oiseaux : 48 pl. col. (que

l’on retrouve dans tous les ouvrages de Lesson), par Vauthier, Oudart,

Prêtre, Traviês, Bevalet, et gravées par M me Bourey (ou (Bourrey),

Legrand. Smith, M me Thorel, David, Chevesnes, Fournier, Oudet,

Dequevauvili.ers, Massart. Quelques-unes sont imprimées en couleurs,

d’autres gravées et peintes.

Œuvres complètes de Buffon avec les descriptions anatomiques de Dau-

benton (Paris, Lagrange et Verdière, 1824-1832, in-8°). Oiseaux : 11 vol.

avec 245 pl. lithographiées (lithographie de C. Motte) et peintes. Elles

sont presque toutes de P. Oudart (les autres par Prévost et Werner) et

on retrouve ces mêmes ligures dans beaucoup d’autres ouvrages de

l’époque.

Source : MNHN, Paris

106

I. RONSIL

Supplément à l’Histoire naturelle générale et particulière de Buffon..., par

F. Cuvier (Paris, Pillot, 1832, in-8°). Oiseaux : 28 pl. gravées et colo¬

riées. Elles sont de M m0 Pillot, gravées par M. Massard, Pauquet,

A. Davesnes, Lecerf, Rousseau fils, et sont copiées d’autres ouvrages.

Œuvres complètes de Buffon. Nouvelle édition (Paris, Mauprivez, 1835-

1836). Oiseaux : 3 vol., pl. color. par Victor Adam et gravées par Muller,

Bein, Lalaisse, Durand, Beaupré, Bénouville, etc...

Œuvres de Buffon avec les Suppléments, augmentées de la Classification de

G. Cuvier (Paris, Duménil, 1835-1837, in-8°). Oiseaux : 3 vol. avec 188 pl.

gravées, empruntées aux ouvrages de Levaillant, Lesson, etc. Les sujets

sont quelquefois placés dans de charmants paysages ajoutés.

Œuvres complètes suivies de la Classification comparée de Cuvier, Les¬

son, etc. Nouvelle édition par Richard (Paris, Pourrat, 1837, gr. in-8°).

Oiseaux : 2 vol. avec 142 pl. col. par Prêtre, Traviès, Chazal, Prévost,

Oudart, Meunier, et gravées par Beaupré, Bourey, Corbié, A. Four¬

nier, Guyard, Lebrun, Legrand, Manceau, Moinard, Oudet, Perrot,

M mo Thorel.

Œuvres complètes avec la Classification de Cuvier. Nouvelle édition... ornée

de 400 sujets coloriés, dessinés par Edouard Traviès et Janet Lange (Paris,

Furne, 1837-1839, in-8°). Oiseaux : 2 vol. pl. col., par Ed. Traviès.

Keepsake d’Histoire naturelle. Description des Oiseaux... Texte de Buffon,

revu, réduit et précédé d’une introduction par M. Achille Comte. Ouvrage

illustré par 150 dessins de Victor Adam (Paris [s. d.], gr. in-8°). 2 fron¬

tispices et 38 pl. grav. et color. Cet ouvrage parut en Angleterre vers la

même époque sous le titre : The book of Birds, edited and abridged from

the text of Buffon... Illuslrated by One Hundred and Fifty Designs, by

Victor Adam (London, 1841, gr. in-8°), 38 pl. col.

Œuvres complètes avec les suites, par Achille Comte... Dessins par Victor

Adam, gravés sur acier par Muller... (Paris, A. Ledoux, 1845, in-8°).

Œuvres complètes... mises en ordre et précédées d’une note historique, par

A. Richard... (Paris, 1852-1853, gr. in-8°). Oiseaux : 2 vol. avec 37 pl.

color. par Ed. Traviès. gravées par Massart, Fournier, Manceau et

retouchées à la main.

Œuvres complètes avec la nomenclature linnéenne et la Classification de

Cuvier ; revue sur l'édition in-4° de l’Imprimerie Royale et annotées par

Flourens (Paris, 1853-1857, in-4°). Oiseaux : 4 vol. pl. gravées sur acier,

par Ed. Traviès et color.

Œuvres complètes de Buffon. Revues et annotées par Flourens (Paris, Gar¬

nier, 1854-18..., gr. in-8°). Oiseaux : 4 vol., figures de Victor Adam (sauf

une de A. Prévost) gravées par Lalaisse, P. Colin, Beaupré, Galée,

Migneret, Guyard, Thibault, Coupé, E. Giroux et Dumaine.

Source : MNHN, Paris

ANNEXE III

SOMMAIRE SUR LES TECHNIQUES DE REPRODUCTION

DONT IL EST FAIT MENTION DANS LE TEXTE

Camaïeu

L’impression est obtenue à l’aide de deux planches : la première donne

la couleur du fond, les parties qui devront apparaître en blanc sur l’épreuve

étant réservées ; la deuxième donne en noir, ou dans une teinte plus foncée

que celle du fond, le trait du dessin.

Chalcographie

Voir Héliogravure

Chromolithographie

Reproduction par impressions successives. Une impression par couleur.

Le dessin est fait directement sur la pierre lithographique, à l’envers, ou

bien se trouve reporté par un papier report dont le dessin est établi à

l'endroit. On commence le travail par l’impression de la couleur la plus

claire ; les couleurs sont, aux impressions suivantes, repérées très exacte¬

ment les unes sur les autres.

Chromotypographie

Même principe de repérage des teintes, mais avec des clichés ou gravures

en relief. Actuellement, les clichés typographiques sont dits en « simili¬

gravure », car ils sont établis par un procédé photographique. Les docu¬

ments sont photographiés sur une plaque de collodion. On interpose entre

le document et cette plaque une trame qui donne au cliché typographique

métallique final une surface faite de petits points en relief, qui, encrés,

reproduisent l'une des couleurs de l’original.

Gravure sur bois

On obtient, par entailles sur un bloc de bois très dur, une gravure en

relief qui donne une impression d’aspect typographique. Le bois peut être

gravé « de bout » ou « de fil », selon que le bloc est établi pour obtenir une

plus ou moins grande finesse de gravure ou une plus grande résistance à

l’usure de la planche.

La polychromie est réalisée par le tirage superposé de plusieurs planches,

sur chacune desquelles on n’a épargné que les parties correspondant à la

Source : MNHN, Paris

108

R. RONSIL

couleur qu'elle doit rendre. Dans les travaux d'art, on utilise des couleurs

d’aquarelle et, pour l’impression, du papier très fin ou du papier de soie.

Gravure sur cuivre

Nombreux procédés. Entre autres :

1) Eau-forte. On utilise une plaque de cuivre recouverte de vernis, puis on

grave avec une pointe d’acier et l’acide attaque le métal aux endroits

où le vernis a été enlevé par la pointe. Après gravure à l'acide, cette

plaque gravée « en creux » est encrée et essuyée. L’encre ne reste que

dans les tailles. La plaque recouverte de papier humidifié est passée

entre deux cylindres, subit une très forte pression et diminue d’épaisseur

après l’impression.

2) Burin. La plaque est gravée directement avec un burin. Elle se trouve

ensuite encrée comme la plaque d’eau-forte. Ce procédé donne une

impression plus nette et puissante et convient plus particulièrement à

l’illustration.

Héliogravure

Une plaque de cuivre plané ou un cylindre sont gravés par un procédé

de photogravure. Après encrage et essuyage des parties en relief, l’encre

déposée dans les creux se trouve à l’impression reportée sur papier. Poul¬

ies belles reproductions (chalcographie), on emploie le procédé d’impres¬

sion à plat, soigné mais peu rapide ; pour l’héliogravure industrielle, cette

impression se fait sur machine rotative. Le cylindre est encré automatique¬

ment et essuyé ensuite par une lame ou raclette métallique qui ne laisse

l’encre que dans les creux.

Lithographie

« La lithographie est le plus simple et le plus rapide des modes de gra¬

vure. Il consiste à tracer un dessin sur une pierre calcaire à l’aide d’un

crayon gras. Puis on répand sur la pierre un mélange d’acide et de gomme :

ce mélange fixe le dessin d'une part et creuse légèrement la pierre, laissant

le trait en relief. Ensuite, on imbibe la pierre d'eau, et, pendant qu'elle est

humide, on passe sur toute son étendue un rouleau enduit d’encre d’impri¬

merie ; les parties humides n’absorbent pas l’encre qui adhère par contre

aux parties grasses du dessin. Il ne reste plus qu’à placer sur la pierre

une feuille de papier et à faire passer la pierre sous la presse pour obtenir

une épreuve. » (Définition d’Adhémar, voir p. 52.)

Offset

L encre déposée sur un cliché métallique est décalquée sur un blanchet

de caoutchouc, qui reporte l’impression sur papier. Ce procédé permet

d’imprimer sur des papiers mats ou ayant du grain, alors que les clichés

typographiques en similigravure exigent généralement un papier glacé, dit

papier couché, ou satiné.

Photochromie

Reproduction photographique d’un document en couleurs, à l'aide de

trois clichés différents correspondant aux couleurs primaires : jaune, rouge

Source : MNHN, Paris

l’art français dans le livre d’oisf.aux 109

et bleu. La photochromie s’applique aussi bien aux impressions typogra¬

phiques (impression en relief), lithographiques (impression par décalque) ou

héliogravures (impression en creux).

Photochromolithographie

Procédé moderne de lithographie où les planches successives sont

reportées photographiquement sur métal au lieu d’être dessinées sur pierre.

Photogravure

La photogravure comprend tous les procédés de reproduction photo¬

graphique appliqués à l'impression : héliogravure, typographie, lithogra¬

phie, offset (impression lithographique par report, l’encre se trouve déposée

sur caoutchouc et reportée sur le papier).

Pochoir

Impression faite à la main, couleur par couleur, à l’aide de caches métal¬

liques ou en papier métallisé : les couleurs sont généralement déposées au

tampon.

Quadrichromie

On utilise généralement dans les impressions modernes quatre clichés

métalliques : un premier cliché pour l’encre jaune, un deuxième pour l’encre

rouge, un troisième pour l’encre bleue. Quant au quatrième cliché employé

avec une encre noire, il donne à l’ensemble une impression légère de relief

et de netteté. C’est un perfectionnement de la trichromie, ou impression en

trois couleurs primaires : jaune, rouge et bleu.

Similigravure

Voir Chromolypographie et Typographie

Trichromie

Voir Quadrichromie ci-dessus

Typographie

Le plus classique des procédés d'impression. Des caractères ou des cli¬

chés en relief, serrés dans un châssis et placés sur une presse, sont encrés

par un rouleau, et donnent ensuite par contact une épreuve sur papier mat

ou glacé.

Les très belles impressions se font encore à bras, comme au temps de

Gutenberg. Les impressions courantes se font sur presses à plat ou cylin¬

driques ; l’impression des journaux se fait sur machines rotatives à grande

vitesse.

Pour les impressions de luxe, la composition des caractères est faite a

la main ; dans tous les autres cas, la composition est faite mécaniquement,

soit en monotype (lettre par lettre), soit en linotype : le texte est alors com¬

posé en lignes-blocs qui ne servent généralement que pour un seul tirage.

Quand on veut conserver la composition, on fait établir des clichés en

plomb, recouverts ou non d’une couche de cuivre qui augmente leur solidité.

Pour les illustrations, on se sert de clichés au trait ou de clichés dits « en

similigravure ». Ces clichés sont tramés plus ou moins finement, selon la déli¬

catesse du travail à exécuter et toujours en rapport avec la qualité du papier

qui doit servir au tirage.

Source : MNHN, Paris

ANNEXE IV

INDEX DES NOMS CITÉS D’ARTISTES

(peintres , dessinateurs et graveurs ) français ayant collaboré à des ouvrages

d'ornithologie, ou d’étrangers ayant collaboré à des ouvrages français (1)

Adam, Victor (1801-1865), peintre, iitlio. (2), p. 32, 69, 100, 106.

Adel (c. 1845), peintre, dessin., p. 75.

Annedouche (1833 — dernière œuvre 1882), graveur, p. 42, 46, 52, 53,

54, 60, 91, 92.

Armand (c. 1800), graveur, p. 31.

Arnoul (c. 1877), peintre, graveur, litho., p. 71, 88, 91.

Asper, Hans (1499-1571), dessin., p. 13.

\udebert, Jean-Baptiste (1759-1800), graveur, éditeur, p. 5, 33, 34, 35, 36,

39, 42, 43, 50, 56, 70, 101.

Audubon, Jean (Père de J.-J.), p. 81.

Audubon, Jean-Jacques (Laforest) (1785-1851), auteur, peintre, p. 5, 69,

70, 74, 75, 77, 81, 82, 83, 84, 96, 101, 102.

Audubon, John Woodhouse (1812-1862), p. 81, 83, 96, 101, 102.

Audubon, Lucy Green (née Bakewell) (1788-1874), graveur, p. 82, 83.

Auguste (1789-1850), peintre, p. 39.

Avril, Jean-Jacques (1744-1823 ou 1831), graveur, p. 21, 30.

Badoureau (c. 1896), graveur, p. 78.

Bakewell, Lucy Green (voir Audubon).

Balzac, M Uo (c. 1802), peintre 7, p. 91.

Baquoy, Jean-Charles (1721-1777), graveur, p. 30, 32.

Barbant, C. H. (c. 1878), graveur, p. 75.

Barière (c. 1806), graveur, p. 39, 101.

Barlow, Francis (1626 ou 1646 ?-1702), graveur anglais, p. 19, 99.

Baron, Claude (1738- ?), graveur, sculpteur, éditeur, p. 32.

Barraband (Barraban), Jacques (1767/1768 7-1809), peintre, p. 5, 31, 38,

39, 40, 49, 50, 51, 82, 91, 105.

Barret, Marius-Antoine (1865- 7), graveur, p. 87.

' Barrière, auteur, peintre et graveur, éditeur, p. 85.

Barrois, Pierre-François (né vers 1788- 7), graveur, p. 30.

Bâtes, Georges Latimer (c. 1900), p. 98.

Beaupré (c. 1834), p. 106.

Beckmann, Ludwig (1822-1902), peintre allemand, p. 78.

Bein, Jean (1789-1857), graveur, p. 106.

(1) A l’exception de ceux qui vivaient encore en 1950.

(2) Chaque fois que nous l’avons pu, nous avons précisé la spécialité de l’artiste.

Source : MNHN, Paris

112

R. RONSIL

Bêlaife, H. (c. 1830), peintre dessin., p. 75.

Bellecroix (c. 1893), peintre dessin., p. 77.

Belon, Pierre (1517-1564), auteur, graveur, éditeur, p. 10, 11, 12, 13, 14, 15,

17, 18, 20, 23, 31, 98, 101, 102.

Bénard, Robert (1734- ?), graveur, p. 30.

Benazech, Peter-Paul (né vers 1730-mort après 1783), p. 32.

Benouville (1815-1891), p. 106.

Berger, L. (c. 1840), peintre dessin., p. 92.

Bernard, Pierre (1810-1876), p. 26, 65, 74, 99, 105.

Berthaut (c. 1800), graveur, p. 31.

Berveiller, Edouard (c. 1860), graveur, p. 77.

Berwick, Thomas, graveur, p. 73.

Bessa, Pancrace (1772-1835), peintre, p. 43, 45, 51, 82.

Besson, graveur, p. 56.

Bevalet, Antoine-Germain (1779-c. 1850), peintre, graveur, p. 43, 46, 53,

54, 70, 76, 92.

Bevalet, L. (c. 1825), graveur, p. 43, 44, 46, 49, 53, 71, 76, 92.

Bewick, Thomas (1753-1828), p. 99.

Bigot, F. (1872- ?), dessin., p. 78.

Blaise (c. 1852), graveur, p. 76.

Blanchard, Emile-Théophile (1795- ?), peintre, médecin militaire (expose

en 1867), p. 54, 61, 65.

Blanchon, Jean-Guillaume (1743- ?), graveur, p. 32.

Blondel, Edouard (c. 1849), peintre, p. 92.

Bocourt, Marie-Firmin (1819- ?), peintre, graveur, expose encore en 1851,

p. 78, 84.

Bodmer, Henri ou Heinrich (1814-1901), dessin., p. 77.

Boel ou Bol, Pierre (1622/1625-1674/1680), graveur, p. 20.

Bogaert (c. 1893), dessin., p. 77.

Boitard, Pierre (1789-1859), auteur, dessin., éditeur, p. 43, 47, 64, 98, 99,

102.

Borrel, M. (c. 1876), peintre, p. 92.

Boulart, Raoul A. (1849- ?), p. 77, 86, 102.

Bouquet, Louis (1765-1814), peintre, graveur, p. 35, 36, 38, 39, 50, 51.

Bourcier, Jules (c. 1839), p. 92.

Bourrey ou Bourey ou Bouré, M“° (c. 1829), graveur, p. 43, 46, 106.

Boussy, Clément (c. 1550), graveur, p. 10.

Bouton, Jules-César (c. 1850), graveur (débuta au Salon de 1879), p. 75.

Brasil, Louis (1865-1918), p. 101.

Bree, Charles-Robert (1811-1886), p. 62, 64, 67, 87, 99.

Breton, Victor (c. 1835), graveur, p. 42, 54.

Briot, Isaac (1585-1670), graveur, p. 18.

Briot, Marie (c. 1620), graveur, p. 18.

Brockhaus, F. A. (c. 1878), graveur allem., p. 78.

Browne, J. (c. 1875), peintre, p. 78.

Brugnot, L. (c. 1853), peintre, graveur, p. 75.

Brunier, L. (c. 1850), graveur, p. 75.

Burgun (c. 1879), graveur, p. 87.

Cagniet, J. (c. 1853), peintre dessin., p. 75.

Caïn (c. 1842), graveur, p. 52.

Callier (c. 1835), lithogr., p. 74.

Canu, Jean-Dominique-Etienne (1768-?), p. 46, 91.

Carter (c. 1850), graveur, p. 77.

Source : MNHN, Paris

l'art français dans le livre d’oiseaux

113

Cassien, Victor-Désiré (1808-1.393), peintre, p. 67.

Catesby, Mark (1682-1749), p. 82, 100.

Chambars (c. 1770), graveur, p. 32.

Chazal, Antoine (1793-1854), peintre, p. 106.

Chenu (c. 1853), peintre (?), p. 76, 86. 92, 96, 97, 100, 102.

Chevauchet (c. 1850), graveur, p. 75.

Chevesnes (c. 1829), graveur, p. 96, 105.

Chevron, B.-.I. (c. 1839), graveur, p. 93.

Clerge (c. 1840), graveur, p. 52, 53.

Cloquet, Jean-Baptiste-Antoine (7-1828), peintre, p. 31.

Coigniet, M"' Marie-Gabrielle (1793-?), peintre, graveur, p. 42, 43, 52.

Coleman. William Stephen (1829/1830-1904), peintre, p. 78.

Colin. Paul-Alfred (1838-1916), graveur, p. 106.

Collaert, Adriaen, ou Collardo, Adriano (e. 1560-1618), graveur, p. 18, 95.

Commerson, Philibert (1727-1773), auteur, dessin., p. 30.

Corbié (c. 1835). graveur, p. 42, 47, 54, 102, 106.

Cordier (c. 1852), dessin., graveur, p. 76, 77.

Cornalia, Emile (c. 1840), p. 92.

Cornu, M Uc (c. 1820), graveur, p. 30.

Coste (c. 1850), graveur, p. 77.

Coulange, Em. (c. 1840), p. 92.

Coupe, Jean-Antoine-Baptiste (1781-1852), graveur, p. 52, 106.

Courcelles ou Decourcelles, M"' Antoinette-Pauline-Jacqueline Rifer de

(voir Knip, Madame A. P.) (1781-1851), p. 39, 40.

Coûtant, Jean-Louis-Denis (1776-mort après 1831), graveur, p. 43, 44, 45,

51, 52, 53.

Crespon lils, A. (c. 1844), dessin., p. 67, 97.

Cumei., J.-J. (c. 1834), peintre iithog., p. 68, 100.

Dargent, Yan-Jean-Edouard (1824-1899), p. 100.

Daubigny. Charles-François (1817-1878), peintre dessin., p. 74, 75.

Daverne, J. (c. 1857), peintre, p. 65.

Davesne (c. 1822), graveur, p. 42, 54, 92.

Davesnes, A. (c. 1832), graveur, p. 106.

David (c. 1829), graveur, p. 105.

David, Jacques-Louis (1748-1825), peintre, p. 82.

Davies of Bi.ackeath (c. 1802), peintre anglais, p. 35.

Decourcelles, Pauline (voir (Courcelles, M 11 ” A. P. de), p. 61.

Delacroix, Eugène (1797-1867), peintre, p. 74, 75.

Delacroix, Henri (1814-1853), peintre, p. 74.

Delahaye, Charles (1806-1882), peintre, graveur, p. 63, 76, 92.

Delangle, Anatole-Alfred-Théodore (7-1901), premières œuvres en 1841,

p. 75, 105.

Delarue, J. (c. 1835), peintre, graveur, p. 46, 60, 68, 69, 92, 96, 97, 100, 101.

Delduc, Prosper-Jcan-François (7-1885), peintre, graveur, p. 74, 75.

Delvaux, Auguste (1786- 7), p. 43.

Demanne, L. (c. 1825), Iithog., p. 61, 64.

Denise, G. (c. 1900), peintre, dessin,, p. 79, 86.

Denise, Louis (c. 1903), p. 21.

Dbquevauviller ou Dequf.vauvillkrs, François-Jacques (e. 1783-c. 1848).

p. 41, 51, 52, 105.

Deschamps, M. (c. 1850), graveur, p. 75.

Descourtilz, Jean-Théodore, peintre, éditeur, p. 74, 101, 102.

Mémoires du Muséum. — Zoologie, T. XV. 8

Source : MNHN, Paris

114

R. RONSIL

Desève ou De Sève. Jacques (1742-1788), peintre, graveur, p. 25, 30, 32,

43, 46, 57.

Desmoulins, F. A. (c. 1770-1785), peintre, graveur, p. 29.

Desfortes (c. 1671), dessin., p. 21.

Dévissé, Jean-Baptiste (c. 1828), p. 43.

Deyrolle, Th. (c. 1874), dessin., lithog., p. 89, 90, 98, 99.

Douliot ou Douillot, Douilleau, M mo J. (c. 1822), graveur, p. 42, 52

54, 92.

Drouet, Théod.-Toussaint (1831- ?), graveur, p. 30.

Dubois, Charles-Frédéric (1804-1867), p. 92.

Du Bus ou Dubus de Gisignies, Bernard-Léonard, Chevalier (1808-1874),

p. 92.

Duché de Vancy, Gaspard (7 -1788), peintre paysagiste, p. 50.

Dufour ou Du Four, Pierre-Charles-Nicolas (?-1818), p. 32, 37, 39.

Duhamel, A. B. (1736- 7), graveur, p. 32, 105.

Dujardin, Louis (1808-1859), peintre dessin., p. 75, 76.

Dumaine, p. 106.

Dumenil, Auguste (c. 1842), graveur, p. 42, 45, 52, 54, 92, 106.

Dumenil, Paul-Chrétien-Romain-Constant (c. 1779), graveur.

Dumont, M 11 ® Zoé (c. 1830), peintre, p. 43.

Dupe (c. 1878), graveur, p. 78.

Durand (c. 1834), graveur, p. 106.

Duval, Louis (c. 1800), graveur, p. 31.

Ecosse (c. 1853), graveur, p. 75, 76, 77.

Edwards, Sydenham (1768-1819). peintre anglais, p. 26, 35.

Elliot, Daniel-Giraud (1835-1915), p. 60, 62, 63, 100.

Engelmann, Gottfried (1788-1839), lithog., p. 60, 61, 85.

Etherington, Alfred (c. 1850), graveur, p. 75, 77.

Etlins, G. (c. 1867), graveur, p. 77.

Eudes, Jules (2' moitié du xix" siècle), peintre.

Faguet, Auguste (c. 1876), peintre, p. 88.

Falbaux (c. 1833), graveur, p. 52.

Fawcett, Benjamin (1808-1893), peintre anglais, p. 86.

Fehringer, Otto (1887- 7), p. 103.

Fessard ou Fessart, Claude-Mathieux (1740-1803), graveur, p. 29, 30,

32, 36.

Firens, Pierre (7 -1636/39), peintre, graveur, éditeur, auteur, p. 18.

Flamen, Albert (1564-1646), peintre, graveur, p. 18, 96, 97, 99.

Florian (c. 1893), graveur, p. 77.

Fi.ourf.ns (c. 1853), p. 106.

Forget, E. (c. 1830/40), graveur, p. 92.

Fossier, L. (c. 1775-1800), peintre, p. 31.

Fournier, Amable-Nicolas (1789-1854), graveur, p. 42, 46, 53, 54, 105, 106.

Fournival (voir Furnival, R. de).

Foy, graveur, p. 73.

François, Alphonse (1814-1888), graveur, p. 53.

Freemann, William-Henry (c. 1839-1875), peintre dessin., p. 75, 78.

Frisch, Joahnn-Leonhard (1666-1743), dessin., p. 27.

Furnivai. ou Fournival, Richard de, p. 9, 10, 95.

Gagniet, Jules (1820-1864), dessin., p. 75.

Galée, grav., p. 106.

Source : MNHM, Paris

FRANÇAIS DANS LE LIVRE D’OISEAUX

115

Garnot, Prosper (1794-1838), p. 53.

Gautier, Léonard, graveur, p. 12.

Geisler, Bruno (1857- ?), peintre allemand, p. 89.

Gelibert, Gaston (1850-?) (expose encore en 1931), peintre dessin

p. 77, 88.

Geny Gros (c. 1854), impr. lithog., p. 63.

Gérard, Louis-Alphonse (1820- ?); graveur, p. 75.

Gérard (c. 1843), color., p. 52, 53.

Géraud, Victor (c. 1833), graveur, p. 52.

Gerbe, L. (c. 1829), p. 45, 95.

Gerbe, Z., p. 78, 89, 100, 102.

Germain, Louis-Alfred-Pierre, p. 97.

Giacomelli, F., peintre, p. 90.

Giacomelli, Hector (1822-1904), peintre, p. 76, 77, 85, 86, 90, 95, 96 97

99, 100.

Giraud, Antoine-Cosme (1760-1800), graveur, p. 43, 46, 52, 53, 54, 92.

Giroux, Emile (c. 1854), graveur, p. 106.

Glairon-Mondet (voir Mondet).

Godard, Pierre-François, père (1768-1838) ou fils (1797-1864), graveurs

d’Alençon, p. 73, 74, 101.

Godefroy. Jean (1771-1839), graveur, p. 31.

Goering, Anton (1836-1905), peintre allemand, p. 89.

Gommer, P. de (c. 1594), auteur, p. 14, 95.

Goudet ou Gourdei. ou Gourd elle, Pierre (c. 1530-c. 1588), peintre, p. 12.

Gould, John (1804-1881), auteur, peintre, p. 60, 68, 70, 77, 87, 96.

Gourdei.le, Pierre (voir Goudet).

Goussier (c. 1768), dessin., p. 26.

Goutiêre, Tony (1808-1890), graveur, p. 52.

Granthomme, Jacques (1588-1613), graveur, p. 12.

Grassmann, O., p. 97.

Gremilliet ou Gremillier (c. 1800-1815), graveur, p. 39, 40.

Grenier, F. (c. 1878), graveur, p. 75.

Guenaux, Georges (c. 1905), p. 102.

Guérin (c. 1829), peintre, p. 46, 102.

Guillaume, Edouard (1850-1908), graveur, p. 87.

Guillaumot, Auguste-Etienne (1844-1890), graveur, p. 75.

Guinot, R., p. 102.

Guttenberg, C. J. (c. 1770), graveur, p. 32.

Guyard fils (c. 1810), graveur, p. 39, 46.

Guyard ou Guii.lard, Jean-Baptiste (1787-c. 1849), graveur, p. 41, 42, 43.

45, 52, 53, 91, 92, 106.

Guyot, L. (c. 1770), graveur, p. 32.

IIaciiisuka, Masauji (1903-1953), peintre japonais, p. 96.

Harrison. H. (c. 1850-1870), graveur anglais, p. 75.

Hartlauh, Cari Johann Gustav (1814-1900), p. 92.

Haspe, de (c. 1865), peintre, p. 91.

Haussard, Marie-Catherine (c. 1770-1780), graveur, p. 32.

Haussard, Elis (c. 1770), graveur, p. 32.

Haveli., Robert (1769-1832), graveur anglais, p. 83.

Havell, Robert (ils (1795-1878), graveur anglais, p. 45, 83.

Heina (c. 1835), graveur, p. 45.

Heine, Georg (1877-?), graveur, p. 77.

Honervogt, Jacques (né à la lin du xvi* siècle), peintre, graveur, p. 18.

Source : MNHN, Paris

R. RONSIL

Huard (c. 1820), peintre, p. 57.

Hubert, François (1744-1809), graveur, p. 32.

Huet, J. (c. 1865), peintre, p. 52, 55, 88, 91, 92.

Huet, Nicolas (1770-1830), p. 49.

Humbert (c. 1849), graveur, p. 92.

Huquier, Jacques-Gabriel (1725-1752), graveur, p. 21, 99, 103.

Huyot, Jules (1841-1885), graveur, p. 77.

Illner, Rich. (1831-1895), graveur allemand, p. 78.

Jacque, Charles-Emile (1813-1894), dessin., graveur, p. 74.

Jacquin, Joseph Franz von (1766-1839), p. 30.

Jahmargt, K. (c. 1860-1870), p. 78.

Jardine, Sir William (1800-1874), p. 44, 56, 92, 96, 100.

Jattiot, Charles (c. 1850), graveur, p. 75.

Jazerand (c. 1842), graveur, p. 52.

Jennens, Johan (c. 1860), lithog., p. 63.

Joi.iet, Auguste (c. 1867), graveur, p. 77.

Jourdan (c. 1800-1828), graveur, p. 43.

Juillerat, F. (c. 1836), peintre, p. 78, 86, 91.

Keulemans, John Gerrard (1842-1912), p. 72, 88, 89, 91, 92.

Kleinschmidt, Otto (1870- ?), p. 89.

Knip, Joseph-Auguste (1777-1847), peintre graveur hollandais, p. 5, 33, 40,

98, 102.

Knip, M rae Antoinette-Pauline-Jacqueline, née Rifer de Courceu.es (voir

Courceu.es, A. P.) (1781-1851), peintre, p. 39, 40, 41, 61, 98, 99, 102.

Krause (c. 1850), peintre, dessin., p. 75.

Kretschmer, Robert (1818-1872), peintre allemand, p. 78.

Kroner, Christian Johann (1838-1911), graveur allemand, p. 77.

Kuhnert, Friedrich Wilhelm Karl (1865-1926), peintre allemand, p. 87.

Lacombe, M me Laure (c. 1862), dessin., graveur, dernières œuvres citées

en 1924-25. p. 57, 104.

La Ferté, P. de (c. 1770), graveur, p. 27.

Lagesse (c. 1850-1855), graveur, p. 46.

Lalaisse, Charles de (1811- ?), graveur, p. 106.

Lallemand, Armand-Joseph (1810-?), graveur, p. 45.

Lamouroux, M œo Sophie (c. 1830), peintre lithog., p. 69, 105.

Lange, Janet, peintre, p. 106.

Langlois (c. 1620), graveur, p. 18.

Langlois (c. 1800-1830), impr. grav., éditeur, p. 34, 35, 36, 37, 38, 39, 49.

50, 51, 99.

Langlumé (c. 1830), lithog., p. 64, 101.

La Pérouse, Jean-François de Galaup, comte de (1741-1788), p. 50,

103, 104.

Lapi.ante Charles (? -1903), graveur, p. 77.

Lassalle, Emile (1813-1871), peintre lithog., p. 68, 103.

Lasteyrie, Charles de (1759-1849), lithog., p. 59.

Launay, Robert de, le jeune (1754-1814), graveur, p. 32.

Leberecht-Reinhoi.d, Johann Friedrich (voir Reinhold, .1. F. L.), por¬

traitiste, p. 36.

Leblanc (c. 1878), graveur, p. 75.

Source : MNHN, Paris

l’art FRANÇAIS DANS LE LIA’RE d’oiseaux

117

Leblon ou Le Blon, Jacques-Christophe (1667-1741), peintre, p. 33.

Lebrecht, Reinold J. (voir Reinold, J. L.), p. 36.

Lebrun (c. 1830), graveur, p. 52, 53, 92, 106.

Lecerf (c. 1832), graveur, p. 45, 51, 106.

Leclerc, Jean (fin du xvi° siècle), graveur, p. 12, 18.

Le Clerc. Sébastien (1637-1714), peintre, graveur, p. 18, 21.

Le Gouaz, Yves-Marie (1742-1816), graveur, p. 31.

Legrand, Henri (c. 1829), graveur, p. 45, 54, 105, 106.

Legrand, Louis-Claude (1723-1807), graveur, p. 32, 46.

Lehmann, Wilhelm Ludwig (1861- ?), peintre paysagiste suisse, p. 83.

Le Pagelet (c. 1786-1807), graveur, p. 50.

Lepère, Auguste-Louis (1849-1918), p. 87.

L’Epine (c. 1804), graveur, p. 105.

Le Prince, Jean-Baptiste (1734-1781), peintre, p. 33.

Leprince, A., lithog., p. 69.

Le Roy, Henry ou Herrv (1579-1651), dessin., graveur, p. 18.

Lesestre, Louis (c. 1850), graveur, p. 75, 76, 77.

Leteillier, Charles-François (1743-1800), graveur, p. 46.

Leu, Thomas de (1560-1612), graveur, p. 12.

Levasseur, Eugène-Alexandre-Adolphe (1822- ?), peintre, p. 92.

Le Vilain, Gérard-René (né vers 1740-1836), graveur, p. 43.

Levilain, M m0 (c. 1770), graveur, p. 32.

Levy, Gustave (1819-1894). graveur, p. 74.

Ligneville, A. de (c. 1850). peintre dessin., p. 75.

Linocier, Geofrov (c. 1583), dessin., p. 11, 98.

Lizars, Williams Howe (1788-1859), peintre graveur écossais, p. 44, 83.

Longuemare, M rae de (c. 1831), p. 89. ,

Longueii., Joseph de (1730-1792), graveur, p. 25.

Lotrian, Alain, p. 10.

Lucas (c. 1770), graveur, p. 32.

Lunel, A. (c. 1831), peintre, p. 92.

Machelle (c. 1867), graveur, p. 77.

Macret, Jean-César (1768- ?), p. 41.

Maes, Edouard de (1852-1940), peintre, p. 89.

Mahler, F. (c. 1893), peintre, p. 77.

Mahler, P. (c. 1891), peintre, p. 86.

Manceau ou Manceaux. François (1786- ?). graveur, expose jusqu’en 1837,

p. 46, 52, 106.

Mansard, Jeanne (c. 1770), graveur, p. 32.

Marchand, Albert (1828-1886), peintre lithog., naturaliste, p. 71, 92, 102.

Marchand, Armand (1802-1870), p. 71, 102.

Maréchal, Nicolas (1753-1803), p. 21.

Mariette, Pierre (1634-1716), graveur, éditeur, p. 19, 99.

Martin (c. 1893), dessin., p. 77.

Martinet, Alexandre (Martinet fils) (c. 1773), peintre, graveur, éditeur,

p. 28, 29, 40, 55, 82, 96, 98, 102.

Martinet, François-Nicolas (1731-mort après 1787), peintre, graveur, p. 5,

24, 25, 26, 27, 28, 29, 31, 82, 96, 98, 102.

Marvy, Louis (1815-1850), dessin., graveur, p. 74.

Mason, Joseph (1801-1883), p. 83.

Massard aîné, Jean (1740-1822). graveur, p. 42, 43, 45, 51, 52, 53, 105. 106.

Massard, M mo (1833-35), graveur, p. 42, 45, 51, 52.

Massard, M"« Adèle (c. 1840-50), graveur, p. 32, 45, 51, 52, 54.

Source : MNHN, Paris

118

R. RONSIL

Masse, Frédéric (c. 1901), dessin., p. 79.

Massol (?-1831). graveur, p. 31.

Masson, F. (c. 1893), graveur, p. 77.

Maubert (c. 1840-60), peintre, p. 63.

Maxell, Peter (1761-1797), graveur, p. 29.

Meaule ou Meaulle, Fortune-Louis (1844-?), p. 75, 77.

Menil ou Mesnil, Elie du (1726- ?), graveur, p. 32.

Merian, Kaspar (1627-1686), graveur, p. 20.

Merian, Matthaeus, le jeune (1621-1687), graveur, p. 20.

Meklen, van (c. 1659), p. 19.

Mesnel, A. (c. 1860), peintre, p. 63, 75, 76, 77, 92.

Mesples, E. (c. 1875), peintre, p. 71.

Meunier (c. 1850), peintre, p. 52, 106.

Meunier (c. 1852), graveur, p. 76, 77.

Meyer (c. 1867), graveur, p. 27, 77.

Michel (c. 1770), graveur, p. 32.

Miüer, Simon-Charles (1736-1820), graveur, éditeur, p. 21, 31, 43.

Migneaux, J. (c. 1900), dessin., p. 86.

Migneret, Adrien (1786-1840), graveur, p. 45, 51, 52, 106.

Millot, Adolphe-Phil. (1857-1921), peintre, dessin., p. 86.

Mion, Manette (c. 1817-20), peintre, graveur, p. 57.

Moinard, grav., p. 106.

Moisand, Maurice (c. 1897), dessin., p. 79.

Moitte, Pierre-Etienne (1722-1780), graveur, p. 32.

Mondé (c. 1828), graveur, p. 43.

Mondet (ou Glairon-Mondet) (travailla de 1786 à 1808), graveur, p. 43.

Monnier, Louis-Gabriel (1733-1804), graveur, p. 32.

Morice, E. (c. 1850), graveur, p. 75, 77.

Motey (c. 1828), p. 43.

Motte, Charles-Etienne-Pierre (1785-1836), lithog., p. 60, 61, 105.

Mougeot, Jean-Joseph (1780- ?), expose encore en 1834, p. 45, 46, 54.

Muller. Charles (c. 1870), graveur, éditeur, p. 57, 77, 101, 106.

Muller Kaempff, P. (c. 1896), peintre allemand, p. 89.

Mutzel, Gustav (1839-1893). peintre allemand, p. 88.

Nkale, Edward (c. 1870-1895), peintre, p. 19. 78, 99.

N'eale, Thomas (c. 1657/59-c. 1678/99), graveur, p. 19, 99.

N'ecsay, Stefan von (1870-1902), peintre, p. 89.

Ntedermann, Alfred ou Karl Alfred (1843-1926), graveur allemand, p. 78.

Nodder. Frédérick Polydore (c. 1786-1800), graveur, auteur, p. 35, 100.

Nordmann, Alexander von (1803-1866), p. 53.

Xussbiegel, Johann (1750-1829), graveur allemand, p. 36.

überrieter, Franz (c. 1599), graveur, p. 13.

Oder de la Moselle, II. (c. 1800), graveur, p. 31.

Olleon, A. (c. 1831), graveur, p. 92.

Oudart. Paul-Louis (1796- ?). p. 5, 32. 45, 49, 52, 54, 56, 61, 62, 63, 64, 75.

82, 89. 91, 92. 97, 105, 106.

Oudet (c. 1832-49), graveur, p. 44, 45. 46. 51. 52, 54, 92, 105, 106.

Oudry. Jacques-Charles (1720-1778). peintre, p. 21.

Paili.ou, Peter (c. 1763-1805), peintre, p. 29.

Source : MNHM, Paris

l’art français dans le livre d’oiseaux 119

Pannemaker, Adolphe-François (1822- ?), expose après 1880, graveur

p. 77.

Pardinel, Jean-Charles (1808-1867), graveur, p. 46, 53, 54, 92.

Paris, F., graveur, p. 19, 97, 99, 101.

Pauquet (père et fils), graveurs, p. 56, 76, 105.

Pegeron, C. (c. 1843). p. 67.

Pelletier, Auguste (c. 1816-1847), graveur lithog., p. 69.

Percheron, Gaston (1843-1896), p. 78, 102.

Perée ou Perre, Jacques-Louis (1769- ?), graveur, p. 31, 36, 39, 50, 91.

Perrichon, Jules-Léon (1866-1946) ou Paul (s. d.) qui expose de 1866 à

1870, p. 77.

Perrot, Jean-Simon-Narcisse (1796-?), p. 106.

Pessé, H. (c. 1850), peintre, dessin., p. 75.

Pierron, Jean-Antoine (1755-1835), graveur, p. 30, 43, 46.

Pierson (c. 1803), graveur, p. 46.

Pillement fils, Victor (1767-1814), peintre, graveur, p. 31.

Pillement, Jean (1719-1808), peintre, p. 21.

Pillot, M me C. (c. 1832), expose de 1835 à 1839, p. 105.

PiRON, Auguste (1816-1895). peintre, dessin., p. 50.

Pisan, Héliodore-Joseph (1822-1890), peintre, graveur, p. 75.

Plée, François (c. 1830), graveur, p. 43.

Plée, V. fils (c. 1830), p. 43.

Poisson (c. 1782), graveur, p. 30.

Poivre, Pierre (c. 1750), dessin., p. 23, 24, 30.

Pollet, Victor-Florence (1811-1882), ou son frère A. (s. d.), graveur, p. 92.

Prêtre. Jean-Gabriel (c. 1800-1840), peintre, p. 5, 32, 39, 40, 41, 42, 43,

44, 45, 46, 49, 51, 52, 53, 55, 60, 61, 82, 92, 105, 106.

Prévost, Alphonse (c. 1830-1850), peintre, p. 50, 52, 53, 54, 57, 61, 62, 75,

92, 105, 106.

Prévost fils, J. R. (? -1788), peintre, p. 50.

Prévost oncle (7-1788), peintre, p. 50.

Prithey (c. 1853), graveur, p. 75.

Quartley, John (c. 1853). travaille de 1835 à 1867, graveur, p. 75.

Raabe (c. 1878), graveur allemand, p. 78.

Racine, Jean-Baptiste (1747-1783), p. 43.

Rebel, Eléonore-Sophie (1790- ?), graveur, p. 43.

Rebuffet (c. 1845-1865), graveur, p. 52, 53, 91.

Redouté, Henri-Joseph (1766-1852). peintre, p. 50, 51.

Redouté, Pierre-Joseph (1759-1840), peintre, p. 51, 82.

Reichenbach, Heinrich Gottlieb Ludwig (1793-1879), p. 45.

Reichert, Alexander (1859-1939), p. 89.

Reinhold, Johann-Friedrich-Leberecht (1744-1807), portraitiste, p. 36.

Reinold, J. Lebrecht (c. 1800), peintre, p. 36.

Reverdi, Georges, graveur, p. 10.

Rhamm, J. (c. 1900), p. 89.

Richard, Achille (1794-1852). p. 106.

Richter, Albert (1845-1898). p. 77.

Riesenthal, Oskar von (1830-1898), p. 89.

Riou, Edouard (1833-1900), paysagiste, dessin., p. 75, 77.

Robert, Léo-Paul-Samuel (1851-1923), peintre suisse, p. 87.

Robert, Nicolas (1610-1685). peintre, p. 18, 19, 20. 31, 97. 102.

Source : MNHN, Paris

120

R. RONSIL

Rognon, Florian-Frédéric (1858- ?), graveur suisse, p. 87.

Rouget, François (1725- ?), graveur, p. 77.

Rouget, M me Emilie-Caroline (c. 1867), œuvres citées en 1878/82, p. 77.

Rousseau iils (c. 1832), graveur, p. 106.

Rousseau, Léon (c. 1867), travaille de 1875 à 1892, p. 77.

Rousselet, Madeleine-Thérèse (c. 1770-1780), graveur, p. 32.

Roux, Jean-Louis-Florent-Polydore (1792-1833), auteur, p. 66, 67, 102.

Ruppel ou Ruppell, Eduard-Wilhelm-Peter-Siinon (1794-1884), p. 70.

Sainte-Eves ou Saint-Evres, Jean-Marie (1810-1856), p. 42, 54.

Salmon, Julien-A. (c. 1871), p. 103.

Sargent, Alfred-Louis (1828- ?), graveur, p. 75, 77.

Schan, Lukas (travaille entre 1526 et 1556), peintre, p. 13.

Schmeiz, Cari Simon (1787-?), graveur allemand, p. 45.

Schmid, F. O., graveur allemand, p. 78.

Schmitz (1758-1787), graveur, p. 32.

Schuller, Joseph-Carl-Paul (c. 1880), peintre, p. 86.

Sellier, Louis (1757-c. 1835), graveur, p. 21.

Senefelder, Aloys (1771-1834), lithog. allemand, p. 59.

Sève (voir Desève, Jacques-Eustache), à Paris en 1815, p. 105.

Shaw, George (1751-1813), graveur et auteur, p. 35, 100.

Simon (c. 1850), graveur, p. 73.

Smith (c. 1829), graveur, p. 70, 75, 105.

Sonnerat, Pierre (1749-1814), peintre, p. 30, 103, 104.

Spaendonck, Gérard van (1746-1822), peintre, p. 61.

Spelette (c. 1831), graveur, p. 92.

Steinhel, Louis-Charles-Auguste (1814-1885), peintre dessin., p. 75.

Stypulkowski, Lucjan (1806-1849), graveur, p. 73.

Susemihi., Erwin Eduard (c. 1805-1850), peintre graveur allemand, p. 47.

Susemihl, Johann Conrad (c. 1767-1837), peintre graveur allemand, p. 47.

Susemihl, Johann-Théodor (1772-?), peintre graveur allemand, p. 47.

Susini, J. (c. 1860), peintre lithog., p 67.

Sussini (c. 1850), peintre, p. 92.

Swagers, Edouard (1811- ?), dessin, lithog., p. 87.

Tangê, Pieter (1706-1761), graveur, p. 22.

Tardieu, R.-V. (c. 1770), graveur, p. 32.

Tardieu, Veuve (c. 1828), graveur, p. 43. 46.

Teillard (c. 1830), graveur, p. 44, 46. 51.

Terrier, Jules (c. 1870-1880), p. 71, 78, 88, 93.

Tiienard (c. 1867), graveur, p. 77.

Thibault (c. 1854), graveur, p. 106.

Thiébaud (c. 1850), graveur, p. 54.

Thiêbault, P. (c. 1853), graveur, p. 75.

Thiolat (c. 1840), peintre lithog.. p. 68, 69.

Thivier, Emile-Louis (1858-1922), peintre, p. 79.

Tholey, C. F. (c. 1860-1870), lithog. américain, p. 63.

Thomann, Johan (c. 1525-1567), dessin., p. 13.

Thomas, N. (né vers 1750-mort vers 1812), graveur, p. 32.

Thorel, M me (c. 1829), p. 105, 106.

Thurwanger (c. 1880), lithog., p. 87.

Tirpenne, Jean-Louis (1801-?), p. 68, 101.

Source : MNHN, Paris

FRANÇAIS DANS LE LIVRE D'OISEAUX

121

Travies, Edouard (1809- 7), peintre, expose encore en 1866, p. 32, 46,

49, 53, 54, 58, 92, 96, 101, 103, 105, 106.

Vaillant, A.-J.-B. (c. 1817-1852), peintre, p. 52, 53, 92.

Vaillant, M m0 V vo (c. 1859), coloriste, p. 53.

Vallée, Alexandre (1558-mort après 1618), graveur, p. 12.

Valperga, Luigi (1755-mort après 1819), graveur, p. 32.

Vangelisti ou Vangelistv, Vincenzo (c. 1738 ou 1740-1798), graveur, p. 29.

Van Spaendonck (voir Spaendonck).

Vauthier, Ant.-Charles (1790-mort après 1831), peintre, p. 32, 43, 46, 105.

Victor (c. 1820-1850), graveur, p. 52, 54.

Vidal, Géraud (1742-1804), graveur, p. 29.

Visscher, Claes J. (1586-1652), p. 19, 102.

Visto (c. 1840-1850), graveur, p. 40, 52, 92.

Vivien, Narcisse (c. 1880), peintre, p. 86.

Voysard, Etienne-Claude (1746-1812), graveur, p. 46, 105.

Wahast (c. 1831), peintre, p. 92.

Weiditz, Hans (c. 1530), dessin., p. 14.

Wendt, C. (c. 1860), graveur allemand, p. 78.

Werner, Jean-Charles (1798-1856), p. 49, 52, 53, 61, 64, 65, 67, 89, 91, 92,

95, 96, 105.

Werner, M mo (c. 1837), p. 65.

Weyen, Hermann (7-1672), graveur, p. 18.

Whitehead ou Whithead (c. 1850), graveur anglais, p. 75.

Willy, F. (c. 1855-60), peintre, p. 61.

Wolf, Joseph (1820-1899), peintre, graveur, p. 53, 75, 92.

Wood, F. W. (c. 1880), dessin., p. 78.

Wright, Wilhelm von (1810-1887), peintre, p. 54.

Wytsman, Philogene-Auguste-Galilée (1866-1925), p. 97.

Yan Dargent (voir Dargent, Yan-Jean-Edouard).

Yves (c. 1879), graveur, p. 87.

Zwecker, Joh.-Bapt. (1814-1876), dessin., p. 78.

Source : MNHN, Paris

ANNEXE V

INDEX DES NOMS CITÉS D’AUTEURS ET D'ÉDITEURS

d'ouvrages ornithologiques français illustrés (1)

Acloque, A. (c. 1900), p. 78, 97.

Adams, Henrv-Gardener (1811-1881), p. 44, 99.

Adams, W.-H.-Davenport (1828-1891), p. 90, 96.

Adhémar, Jean, p. 59.

Albertus Magnus (1193 ou 1205-1280), p. 14.

Aldovrande, Ulysse (1522-1605), p. 14, 15, 20, 102.

' Allais, p. 51.

Andrieux, Alfred (1878-1944).

Aneau, Barthélemy (c. 1550), p. 10, 96.

‘ Appleton, p. 63.

Arcussia, Charles d’ (1547/50-1628), p. 14, 18, 97.

Arenberg, Prince Ernest d’, p. 101, 102.

‘ Arnoullet, B., p. 10.

Artelouche d’Alagona (c. 1567), p. 14.

Arthur, Stanley Clinsby (biographe américain cité), p. 81.

• Asselin, p. 78.

Audebert, Jean-Baptiste (1759-1800), p. 5, 33, 34, 35, 36, 39, 42, 43, 50, 56,

70, 101.

Audoin, Jean-Victor (1797-1841), p. 50, 97.

’ Audran, Gérard (1640-1703), p. 19.

Azara, Félix de (1746-1811), p. 53, 104.

• Baillière, p. 46, 55, 78, 87.

Baili.y, Jean-Baptiste (1822-1880), p. 67, 102.

Bajon (c. 1777), p. 26, 100.

' BX'mler, Johan (c. 1475), p. 7.

' Barlatier-Feissart (c. 1860), p. 67.

Barrière, p. 85.

Barthélemy de Glanville (Voir Glanvili.e).

Barthélemy-Lapommeraye, Christophe (1796-1869), p. 66, 67, 103.

Bartholomaeus, Anglicus (c. 1250), p. 8, 102.

‘ Bauche, p. 23.

■ Beaudoin, p. 105.

Beauregard, D r H., p. 86, 100.

Bechstein. Johann-Matthâus (1757-1822), p. 36, 76, 97, 99.

Becquet frères (c. 1847), p. 54, 60, 61, 65, 88, 91.

(1) A l’exception de ceux qui vivaient encore en 1950. Les noms d’éditeurs

sont précédés d’un astérisque.

Source : MNHN, Paris

124

R. RONSIL

Bedelet, p. 76.

Beisson, L. (c. 1825), p. 66.

Belanger, Charles, p. 51, 104.

Belin, A. (c. 1830), p. 64.

Bellier, A., p. 85.

Belon, Pierre (1517-1564), p. 10, 11, 12-13, 14, 15, 17, 18, 20, 23, 31, 98, 101,

102 .

Bernard, Pierre (1810-1876), p. 26, 65, 74, 99, 105.

Berthelot, Sabin (1794-1880), p. 54. 98, 102.

Berthoud, Samuel-Henry (1804-1891), p. 77, 97.

Bertrand, Arthus (c. 1830), p. 43, 44, 45, 49, 51, 52, 53, 54.

Bertrand, P., p. 53, 61.

Béthune, p. 54.

Blanchard, Charles-Emile (1820-1900), p. 65.

Boitard, Pierre (1789-1859), p. 43, 47, 64, 98, 99, 102.

Bonaparte, Charles-Lucien-Jules-Laurent, Prince de Canino et de Musi-

gnano (1803-1857), p. 61, 65, 70, 99.

Bonhomme, p. 69.

Bonnaterre, abbé Joseph-P. (c. 1742/47-1804), p. 30, 103.

Bonpland, Aimé-Jacques-Alexandre (1773-1858), p. 70, 104.

Bornemann, p. 76.

Bory de Saint-Vincent, Jean-Baptiste (1780-1846), p. 51, 96, 97.

Bossange, p. 54.

Bouchet, Guillaume (c. 1567), p. 14.

Bouchetz, p. 14.

Bougainville, Baron Hvacinthe-Yves-Philippe-Potentin de, p. 51, 99.

Boulart, Raoul A. (1849- ?), p. 77, 86, 102.

Bourdin, p. 53.

Bourjot Saint-Hilaire, Alexandre (1801-1886), p. 65, 98, 99.

Bouteille, Hippolvte-Louis (1806-1881), p. 67, 102.

Bouvier, Aimé (c. 1874), p. 60, 88, 89, 99.

Bouvin, p. 95.

Bowen (c. 1861), p. 63.

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Tardif, Guillaume (1440-1495 ?), p. 14, 97.

Tastu, J., p. 52. , ,, __ ».

Temminck, Coenraad-Jacob (1778-1858), p. 27, 40, 42, 44, 55, 56, 61, 64,

65, 66, 70, 75, 89, 98, 101, 102.

Source : MNHN, Paris

l’art français dans

LIVRE D’OISEAUX

131

Ternier, Louis, p. 79, 96, 103.

Theuriet, André (1833-1907), p. 77, 90, 100.

Thevet, F.-André (1504-1592), p. 11, 96, 103.

Tholosan, Jena de (c. 1598). p. 14.

Thomson, James (c. 1859), p. 60, 95.

Toussenel, Alphonse (1803-1885), p. 76, 97.

Townsend, John-Kvik (1809-1851), p. 69, 102.

Trouessard, Edouard-Louis (1842-1927), p. 87, 101.

Tschudi, Johann-Jacob von (1818-1889), p. 64, 97.

Tyler, Miss (Biographie anglaise citée), p. 81.

Vaillant, Auguste-Nicolas (1793-1858), p. 52, 103.

Vaillant, François Le (voir Levaillant).

Van Merlen (voir Merlen, van).

Vaux, baron Ch. M. de (c. 1898), p. 87, 98.

Vérard, Antoine, p. 8, 9.

Verdière, p. 61, 105.

Vermot, p. 75.

Verreaux, Jean-Baptiste-Edouard (1810-1869), p. 70, 76, 97, 98, 99, 100.

Verreaux, Jules-P. (1807-1873), p. 63, 70, 76, 97, 98, 99, 100.

Verronais, Jules, p. 63.

Vieillot, Louis-Jean-Pierre (1748-1831), p. 27, 30, 33, 34, 35, 39, 42, 43, 56,

61, 70, 89, 97, 98, 101, 102.

Villot, F. (c. 1873), p. 69.

Vincelot, abbé M., p. 76, 100.

Vivant, Denon (voir Denon, Vivant).

Voorst, J.-V., p. 62.

Vresse, Arnaud de, p. 69.

Walcott, John (1788-1831), p. 24, 103.

Walter, Johann-Ernst-Christian (1799-1860), p. 56, 102.

Watkins, Morgan-George (1835-1906), p. 90, 102.

Webb, Philip-Barker (1793-1854), p. 54, 98, 102.

Wilson, Alexander (1766-1813), p. 27, 70.

Witt, Jean de, p. 102.

Source : MNHN, Paris

Source : MNHM, Paris

TABLE DES MATIÈRES

Pages

Préface . 1

Avant-Propos . 5

Chapitre I. — Les premières figures d’oiseaux — La figure sur

bois — Belon — La Fauconnerie . 7

Chapitre IL — Figures gravées sur métal.

(Du xvir au début du xix” siècle.- 17

Chapitre III. — Buffon et les planches enluminées — Les Martinets.

(Fin du xvm” siècle.) . 23

Chapitre IV. — « L’impression » en couleurs.

(Première moitié du xix” siècle.) . 33

Chapitre V. — L’iconographie et les grands voyages.

(Première partie du xix” siècle.) . 49

Chapitre VI. — La gravure sur métal coloriée.

(xix” siècle.) . 55

Chapitre VIL — La lithographie — Les faunes locales.

(xix' siècle.) . 59

Chapitre VIII. — La gravure sur bois au xix” siècle . 73

Chapitre IX. — J.-J. Audubon, artiste et naturaliste français.

(1785-1851) . 81

Chapitre X. — La chromolithographie, chromotypographie, pho¬

tochromie.

(Fin du xix” et début du xx' siècle.). 85

Chapitre XI. — L’iconographie dans les périodiques.

(xix” siècle.) . 91

Annexe I. — Index des titres d’ouvrages et périodiques (consti¬

tuant la liste des travaux ornithologiques illustrés

auxquels ont collaboré des artistes français de

1475 à 1950) . 95

Annexe IL — Liste des éditions françaises des oeuvres de Buifon. 105

Annexe III. — Sommaire sur les techniques de reproduction dont

il est fait mention dans le texte. 107

Annexe IV. — Index des noms cités d’artistes (peintres, dessina¬

teurs et graveurs) français ayant collaboré à des

ouvrages d’ornithologie, et d’artistes étrangers

ayant collaboré à des ouvrages français. 111

Annexe V. — Index des noms cités d’auteurs et d’éditeurs d’ou¬

vrages ornithologiques français illustrés . 123

Source : MNHN, Paris